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日本文壇所謂的“中間小說”，指的是介于“純文學”及“通俗故事”間的小說，松本清張并不贊成這個名詞；但是，這是既成的事實，隻要現代文學繼續那麼艱澀，通俗小說繼續以娛樂大衆為唯一使命，“中間小說”的稱呼便不可能消失，否則将有太多作品無法歸類。
目前在日本“中間小說”界居第一把交椅的人，可說是渡邊淳一。
生于一九三三年的他，今年不過五十四歲，引人注目的是，渡邊淳一在當作家之前，是一名有博士學位的外科醫生，部分虛榮的社會人士，不免覺得此人是以高就低了；除此之外，渡邊淳一也寫一些雜文、短評和遊記，但他最有名的作品是一系列探讨男女性愛的小說。
其中有許多改拍成影片，例如由津川雅彥、秋吉久美子演出的“一片雪”，便大為轟動，女主角的激情演出，幾乎要壓過作品本身剖析男性心理的主題。
渡邊淳一的外形成熟，加上他的學曆及作品具有說服力及感染力，很多機構喜歡請他去演講、座談。
一九八六年他跑了一趟東南亞，在那次由講談社及日本航空公司主辦的活動中，渡邊淳一在曼谷、加爾各答、新加坡等城市，都各引來一千多名的觀衆，可見他号召力之強。
渡邊淳一擅于品酒，以及寫些社會批評，但是日本讀者情願把他當成“女性專家”，各雜志社、報社為了生意經，自然樂見其成，例如：“日本經濟新聞”曾自一九七四年四月起，推出他的專欄“女人，以及男人……”，連載了大約一年。
“JJ”雜志自一九八一年三月起，安排渡邊淳一和十二位資深的文藝界女前輩對談，逐月刊登談話内容。
“周刊朝日”雜志也自一九八四年一月起，安排他和十二位以美貌著稱的日本女星對談。
這些經曆，使渡邊淳一俨然是日本現代男性的代言人，我們希望能了解這個形象背後的意義。
首先，我們來看渡邊淳一的家庭背景，這和他的個性有因果的關系。
如前所述，他出生于一九三三年，北海道劄幌市人，上有一個姐姐，下有一個弟弟。
父親鐵次郎來自煤礦區，是一名苦讀有成的高中數學老師，母親則是當地一個大商家的小女兒，由于她沒有兄弟，兩個姐姐又跟人私奔跑了，便決定招贅。
換句話說，渡邊淳一跟的是母姓。
他曾回憶道： “我的父母都出生于明治四十年（一九零七），母親活潑而善于社交，相較之下，父親是一個自制而沉穩的人。
“我不知道遠在古老的戰前，父親以何等曲折的心理去扮演人贅女婿的角色。
不過，我記得祖母（也就是我母親的母親）把鄉下土地的絕大部分，跳過父親那一代，直接登記在我的名下。
“祖母死後，我們成了地主，父親每個月都要去鄉下收地租。
在我讀大四那年，有一次我去鄉下一家‘勤勞者醫療協病院（相當于勞工醫院）’工讀，在醫院門口遇到了去收錢的父親。
“我隻困惑了一下，立刻換上事不關己的表情要走開。
這時，父親隻是深深注視我一眼，什麼也沒說。
” 相對于沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個強悍、喋喋不休，永遠把他當成小孩的女人。
“有一次她來醫院，見到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說：居然有人找你看病？之後，有一段時期，我把母親的抱怨，當成廣播，原以為這樣就可以右耳聽，左耳出去，自己也不會生氣，可是用這辦法仍不能支持很久。
” “現在我總是耐心地聽她發牢騷。
這似乎是在外居住的我，唯一能為她做到的。
光聽沒有反應是不行的，有時我一邊看報紙，一邊點頭。
在這時候，我會想起，當年的父親，和現在的我有着一樣的心情嗎？” 渡邊淳一還在劄幌一中讀初一的時候，一位國語老師中山周三教他閱讀日本古典文學作品，如
目前在日本“中間小說”界居第一把交椅的人，可說是渡邊淳一。
生于一九三三年的他，今年不過五十四歲，引人注目的是，渡邊淳一在當作家之前，是一名有博士學位的外科醫生，部分虛榮的社會人士，不免覺得此人是以高就低了；除此之外，渡邊淳一也寫一些雜文、短評和遊記，但他最有名的作品是一系列探讨男女性愛的小說。
其中有許多改拍成影片，例如由津川雅彥、秋吉久美子演出的“一片雪”，便大為轟動，女主角的激情演出，幾乎要壓過作品本身剖析男性心理的主題。
渡邊淳一的外形成熟，加上他的學曆及作品具有說服力及感染力，很多機構喜歡請他去演講、座談。
一九八六年他跑了一趟東南亞，在那次由講談社及日本航空公司主辦的活動中，渡邊淳一在曼谷、加爾各答、新加坡等城市，都各引來一千多名的觀衆，可見他号召力之強。
渡邊淳一擅于品酒，以及寫些社會批評，但是日本讀者情願把他當成“女性專家”，各雜志社、報社為了生意經，自然樂見其成，例如：“日本經濟新聞”曾自一九七四年四月起，推出他的專欄“女人，以及男人……”，連載了大約一年。
“JJ”雜志自一九八一年三月起，安排渡邊淳一和十二位資深的文藝界女前輩對談，逐月刊登談話内容。
“周刊朝日”雜志也自一九八四年一月起，安排他和十二位以美貌著稱的日本女星對談。
這些經曆，使渡邊淳一俨然是日本現代男性的代言人，我們希望能了解這個形象背後的意義。
首先，我們來看渡邊淳一的家庭背景，這和他的個性有因果的關系。
如前所述，他出生于一九三三年，北海道劄幌市人，上有一個姐姐，下有一個弟弟。
父親鐵次郎來自煤礦區，是一名苦讀有成的高中數學老師，母親則是當地一個大商家的小女兒，由于她沒有兄弟，兩個姐姐又跟人私奔跑了，便決定招贅。
換句話說，渡邊淳一跟的是母姓。
他曾回憶道： “我的父母都出生于明治四十年（一九零七），母親活潑而善于社交，相較之下，父親是一個自制而沉穩的人。
“我不知道遠在古老的戰前，父親以何等曲折的心理去扮演人贅女婿的角色。
不過，我記得祖母（也就是我母親的母親）把鄉下土地的絕大部分，跳過父親那一代，直接登記在我的名下。
“祖母死後，我們成了地主，父親每個月都要去鄉下收地租。
在我讀大四那年，有一次我去鄉下一家‘勤勞者醫療協病院（相當于勞工醫院）’工讀，在醫院門口遇到了去收錢的父親。
“我隻困惑了一下，立刻換上事不關己的表情要走開。
這時，父親隻是深深注視我一眼，什麼也沒說。
” 相對于沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個強悍、喋喋不休，永遠把他當成小孩的女人。
“有一次她來醫院，見到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說：居然有人找你看病？之後，有一段時期，我把母親的抱怨，當成廣播，原以為這樣就可以右耳聽，左耳出去，自己也不會生氣，可是用這辦法仍不能支持很久。
” “現在我總是耐心地聽她發牢騷。
這似乎是在外居住的我，唯一能為她做到的。
光聽沒有反應是不行的，有時我一邊看報紙，一邊點頭。
在這時候，我會想起，當年的父親，和現在的我有着一樣的心情嗎？” 渡邊淳一還在劄幌一中讀初一的時候，一位國語老師中山周三教他閱讀日本古典文學作品，如