參觀水泥——或神秘，野蠻，無聊
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有三個星期之久，我們一晚接一晚地在羅馬人建立的、後來又駐紮了近衛軍的城市梅斯的曆史悠久的防彈掩蔽部裡演出。
同樣的節目我們在南希演了兩個星期。
馬恩河畔的夏龍好客地接待了我們一星期。
奧斯卡的舌頭已經能彈出幾個法國字來了。
在蘭斯，還能觀賞到第一次世界大戰造成的破壞。
世界聞名的大教堂的石雕動物，令人讨厭地沒完沒了地把水噴到鋪路石塊上。
這句話的意思是：蘭斯天天下雨，夜間也下雨。
但是，在巴黎，我們遇上了一個明媚和煦的九月。
我可以挽着羅絲維塔的臂膀在碼頭上漫步，度過我的十九歲生日。
雖說我曾經從士官弗裡茨-特魯欽斯基寄來的明信片上見到過這個大都會，巴黎卻一點也沒有使我失望。
羅絲維塔和我頭一回站在艾菲爾鐵塔下，我們——我身高九十四厘米，她九十九厘米——舉首仰望，我們兩人，手挽手，頭一回意識到我們的偉大和獨一無二。
我們在大街上接吻，不過，這在巴黎并不新鮮。
同藝術與曆史交往，是何等美妙啊！我，始終挽着羅絲維塔的臂膀，遊覽了傷兵教堂，緬懷偉大的、但個子并不高的、因此與我們同屬一類的皇帝，我用拿破侖的語言講話。
在第二位弗裡德裡希①（此公亦非巨人）的墓前，拿破侖說過：“如果他還活着，我們就不會站在此地了！”我在我的羅絲維塔的耳邊柔聲低語：“如果這個科西嘉人還活着，我們就不會站在此地了，我們就不會在橋下，在碼頭上，在巴黎的人行道上接吻了。
”—— ①指弗裡德裡希二世（1712～1786），普魯士國王，亦譯作腓特烈大王。
我們同其他劇團一起在普萊爾大廳和薩拉-伯恩哈特劇院聯合演出。
奧斯卡迅速習慣了大城市的舞台環境，把他的保留節目改得高雅，以投合巴黎占領軍的吹毛求疵的口味。
我不再唱碎普通的、粗俗的德意志啤酒瓶，不，我把從法國各個宮殿裡精選出來的、呈優美弧形的、吹制成霧氣一般薄的花瓶和水果盆唱成碎片。
我的節目是按照文化史的觀點安排的，從路易十四時代的玻璃杯開始，又讓路易十五時代的玻璃制品變成玻璃塵埃。
我想到了革命時代，帶着激烈的情緒，讓不幸的路易十六和他的丢了腦袋的瑪麗-安托萬奈特的高腳杯遭了殃。
我又毀了一點路易-菲利普的玩藝兒，最後同第三共和國的青年風格的玻璃幻想産物惡戰一場。
盡管正廳前排和各層樓座的軍灰色群衆不理解我的表演是按曆史進程編排的，把玻璃碎片僅僅當做普通的玻璃碎片并報以掌聲，然而，偶或也有來自帝國的參謀部軍官和新聞記者，除了玻璃碎片外還欣賞我的曆史感。
在一場由官方為司令官們舉辦的演出結束後，人家把我們介紹給一位不穿制服的學者，此人對我的藝術大加恭維。
我尤其感激帝國一份主要日報的通訊記者，他正待在這座塞納河上的城市裡，并且不愧為法國問題專家。
他暗示我注意我的節目中若幹細小的錯誤，但不屬于風格上的纰漏。
我們在巴黎過冬。
人家請我們在一流飯店裡下榻，我也不想緘口不提，我身邊的羅絲維塔在整個漫長的冬天一再試驗并證實了法國床的優點。
奧斯卡在巴黎幸福嗎？難道他已經忘了故鄉的情人瑪麗亞，還有馬策拉特、格蕾欣和亞曆山大-舍夫勒，忘了他的兒子庫爾特和他的外祖母安娜-科爾雅切克嗎？ 我并沒有忘記他們，然而我也不惦念他們中間的任何一個。
所以，我也沒有寄軍用明信片回家，不給他們任何我還活着的标志，而是給他們提供條件，在沒有我的情況下生活上一年；我離家出走時就決定要回去，我感興趣的是我不在時家裡這夥人的關系作了怎樣的調整。
在街上，在表演時，我有時也在士兵的臉上尋找熟悉的特征。
也許弗裡茨-特魯欽斯基或阿克塞爾-米施克從東線調到巴黎來了，奧斯卡想着，有一兩次真以為在一夥步兵中間認出了瑪麗亞漂亮的哥哥，其實不是，軍灰色把人弄糊塗了！ 唯獨艾菲爾鐵塔使鄉愁在我心中萌生。
這并不是說，我曾登上這座鐵塔，極目遠眺，喚起了對家鄉的渴望。
奧斯卡在想象中經常登上明信片上印着的這座高塔，假如真的攀登上去，那隻能使我感到像是在失望地爬下塔來。
在艾菲爾鐵塔腳下，沒有羅絲維塔，我獨自一人，在這金屬結構的弧形基架下面，站着或者蹲着，這個能讓我看到四處的然而又是封閉式的穹隆，卻變成了我的外祖母安娜能夠掩蔽一切的罩子。
當我坐在艾菲爾鐵塔下面時，我也就坐在了外祖母的四條裙子下面，練兵場變成了卡舒貝的土豆地，一場巴黎的十月雨不知疲倦地斜飄到比紹與拉姆考之間。
在這樣的日子裡，我嗅到整個巴黎，連同地下鐵道，散發出一股略微有點哈喇的黃油味道。
我變得沉默寡言，終日沉思，羅絲維塔待我細心周到，她注意到了我的苦痛，因為她是感覺細膩型的。
一九四四年四月——從各個戰場傳來了成功地縮短戰線的消息——我們奉命收拾演員行囊，離開巴黎，到大西洋壁壘去慰問。
貝布拉的前線劇團在勒阿弗爾開始它的巡回演出。
我覺得貝布拉沉默寡言，神思恍惚。
盡管他在表演時從未出過差錯，一如既往地取悅觀衆，但是，大幕一落，他那張蒼老的納賽斯的面孔立即變得呆滞。
起先，我把他看成一個嫉妒鬼，更糟的是，我甚至把他看成是敗在我的青春力量下的降将。
羅絲維塔小聲告訴我，我的判斷錯了；但她也不知道底細，隻說有幾名軍官在演出結束後便來找貝布拉，關上房門密談。
看來這位師傅想要放棄他的内心流亡，正在策劃什麼具體的行動，看來他的祖先歐仁親王的血統又在他身上占了上風。
貝布拉的各種策劃使他疏遠我們，把他牽連進涉及方面極廣的關系中去。
奧斯卡同從前屬于他的羅絲維塔的關系隻能在他布滿皺紋的臉上誘出疲憊的一絲微笑。
當他——那是在特魯維爾，我們下榻于療養地飯店——突然闖入我們合用的化妝間裡，見我們在地毯上扭作一團時，他揮揮手表示不必介意。
我們正想相互解脫，他卻對着化妝鏡說：“享樂吧，孩子們，親吻吧，明天我們去參觀水泥，後天水泥粉末就會在你們的嘴唇間沙沙作響，會敗壞你們親吻的興緻的！” 這是在一九四四年六月。
其間，我們走遍了從比斯開直抵荷蘭的大西洋壁壘。
可是我們多半是在腹地，那些傳奇式的地堡卻見得不多，到了特魯維爾，我們才首次在海岸演出。
人家提議我們去參觀大西洋壁壘。
貝布拉接受了。
在特魯維爾作最後一場演出。
夜阿，我們來到卡昂前方在海岸沙丘後四公裡處的小村莊巴文。
人家安排我們在農民家過宿。
許多草地、灌木叢、蘋果樹。
這裡釀制蘋果燒酒，名叫卡爾伐道。
我們嘗了嘗，事後睡得很香。
涼爽的空氣由窗戶透入，水塘裡的青蛙呱呱地一直叫到天明。
有會擂鼓的青蛙。
我睡着聽它們的鼓聲并提醒自己
同樣的節目我們在南希演了兩個星期。
馬恩河畔的夏龍好客地接待了我們一星期。
奧斯卡的舌頭已經能彈出幾個法國字來了。
在蘭斯，還能觀賞到第一次世界大戰造成的破壞。
世界聞名的大教堂的石雕動物，令人讨厭地沒完沒了地把水噴到鋪路石塊上。
這句話的意思是：蘭斯天天下雨，夜間也下雨。
但是，在巴黎，我們遇上了一個明媚和煦的九月。
我可以挽着羅絲維塔的臂膀在碼頭上漫步，度過我的十九歲生日。
雖說我曾經從士官弗裡茨-特魯欽斯基寄來的明信片上見到過這個大都會，巴黎卻一點也沒有使我失望。
羅絲維塔和我頭一回站在艾菲爾鐵塔下，我們——我身高九十四厘米，她九十九厘米——舉首仰望，我們兩人，手挽手，頭一回意識到我們的偉大和獨一無二。
我們在大街上接吻，不過，這在巴黎并不新鮮。
同藝術與曆史交往，是何等美妙啊！我，始終挽着羅絲維塔的臂膀，遊覽了傷兵教堂，緬懷偉大的、但個子并不高的、因此與我們同屬一類的皇帝，我用拿破侖的語言講話。
在第二位弗裡德裡希①（此公亦非巨人）的墓前，拿破侖說過：“如果他還活着，我們就不會站在此地了！”我在我的羅絲維塔的耳邊柔聲低語：“如果這個科西嘉人還活着，我們就不會站在此地了，我們就不會在橋下，在碼頭上，在巴黎的人行道上接吻了。
”—— ①指弗裡德裡希二世（1712～1786），普魯士國王，亦譯作腓特烈大王。
我們同其他劇團一起在普萊爾大廳和薩拉-伯恩哈特劇院聯合演出。
奧斯卡迅速習慣了大城市的舞台環境，把他的保留節目改得高雅，以投合巴黎占領軍的吹毛求疵的口味。
我不再唱碎普通的、粗俗的德意志啤酒瓶，不，我把從法國各個宮殿裡精選出來的、呈優美弧形的、吹制成霧氣一般薄的花瓶和水果盆唱成碎片。
我的節目是按照文化史的觀點安排的，從路易十四時代的玻璃杯開始，又讓路易十五時代的玻璃制品變成玻璃塵埃。
我想到了革命時代，帶着激烈的情緒，讓不幸的路易十六和他的丢了腦袋的瑪麗-安托萬奈特的高腳杯遭了殃。
我又毀了一點路易-菲利普的玩藝兒，最後同第三共和國的青年風格的玻璃幻想産物惡戰一場。
盡管正廳前排和各層樓座的軍灰色群衆不理解我的表演是按曆史進程編排的，把玻璃碎片僅僅當做普通的玻璃碎片并報以掌聲，然而，偶或也有來自帝國的參謀部軍官和新聞記者，除了玻璃碎片外還欣賞我的曆史感。
在一場由官方為司令官們舉辦的演出結束後，人家把我們介紹給一位不穿制服的學者，此人對我的藝術大加恭維。
我尤其感激帝國一份主要日報的通訊記者，他正待在這座塞納河上的城市裡，并且不愧為法國問題專家。
他暗示我注意我的節目中若幹細小的錯誤，但不屬于風格上的纰漏。
我們在巴黎過冬。
人家請我們在一流飯店裡下榻，我也不想緘口不提，我身邊的羅絲維塔在整個漫長的冬天一再試驗并證實了法國床的優點。
奧斯卡在巴黎幸福嗎？難道他已經忘了故鄉的情人瑪麗亞，還有馬策拉特、格蕾欣和亞曆山大-舍夫勒，忘了他的兒子庫爾特和他的外祖母安娜-科爾雅切克嗎？ 我并沒有忘記他們，然而我也不惦念他們中間的任何一個。
所以，我也沒有寄軍用明信片回家，不給他們任何我還活着的标志，而是給他們提供條件，在沒有我的情況下生活上一年；我離家出走時就決定要回去，我感興趣的是我不在時家裡這夥人的關系作了怎樣的調整。
在街上，在表演時，我有時也在士兵的臉上尋找熟悉的特征。
也許弗裡茨-特魯欽斯基或阿克塞爾-米施克從東線調到巴黎來了，奧斯卡想着，有一兩次真以為在一夥步兵中間認出了瑪麗亞漂亮的哥哥，其實不是，軍灰色把人弄糊塗了！ 唯獨艾菲爾鐵塔使鄉愁在我心中萌生。
這并不是說，我曾登上這座鐵塔，極目遠眺，喚起了對家鄉的渴望。
奧斯卡在想象中經常登上明信片上印着的這座高塔，假如真的攀登上去，那隻能使我感到像是在失望地爬下塔來。
在艾菲爾鐵塔腳下，沒有羅絲維塔，我獨自一人，在這金屬結構的弧形基架下面，站着或者蹲着，這個能讓我看到四處的然而又是封閉式的穹隆，卻變成了我的外祖母安娜能夠掩蔽一切的罩子。
當我坐在艾菲爾鐵塔下面時，我也就坐在了外祖母的四條裙子下面，練兵場變成了卡舒貝的土豆地，一場巴黎的十月雨不知疲倦地斜飄到比紹與拉姆考之間。
在這樣的日子裡，我嗅到整個巴黎，連同地下鐵道，散發出一股略微有點哈喇的黃油味道。
我變得沉默寡言，終日沉思，羅絲維塔待我細心周到，她注意到了我的苦痛，因為她是感覺細膩型的。
一九四四年四月——從各個戰場傳來了成功地縮短戰線的消息——我們奉命收拾演員行囊，離開巴黎，到大西洋壁壘去慰問。
貝布拉的前線劇團在勒阿弗爾開始它的巡回演出。
我覺得貝布拉沉默寡言，神思恍惚。
盡管他在表演時從未出過差錯，一如既往地取悅觀衆，但是，大幕一落，他那張蒼老的納賽斯的面孔立即變得呆滞。
起先，我把他看成一個嫉妒鬼，更糟的是，我甚至把他看成是敗在我的青春力量下的降将。
羅絲維塔小聲告訴我，我的判斷錯了；但她也不知道底細，隻說有幾名軍官在演出結束後便來找貝布拉，關上房門密談。
看來這位師傅想要放棄他的内心流亡，正在策劃什麼具體的行動，看來他的祖先歐仁親王的血統又在他身上占了上風。
貝布拉的各種策劃使他疏遠我們，把他牽連進涉及方面極廣的關系中去。
奧斯卡同從前屬于他的羅絲維塔的關系隻能在他布滿皺紋的臉上誘出疲憊的一絲微笑。
當他——那是在特魯維爾，我們下榻于療養地飯店——突然闖入我們合用的化妝間裡，見我們在地毯上扭作一團時，他揮揮手表示不必介意。
我們正想相互解脫，他卻對着化妝鏡說：“享樂吧，孩子們，親吻吧，明天我們去參觀水泥，後天水泥粉末就會在你們的嘴唇間沙沙作響，會敗壞你們親吻的興緻的！” 這是在一九四四年六月。
其間，我們走遍了從比斯開直抵荷蘭的大西洋壁壘。
可是我們多半是在腹地，那些傳奇式的地堡卻見得不多，到了特魯維爾，我們才首次在海岸演出。
人家提議我們去參觀大西洋壁壘。
貝布拉接受了。
在特魯維爾作最後一場演出。
夜阿，我們來到卡昂前方在海岸沙丘後四公裡處的小村莊巴文。
人家安排我們在農民家過宿。
許多草地、灌木叢、蘋果樹。
這裡釀制蘋果燒酒，名叫卡爾伐道。
我們嘗了嘗，事後睡得很香。
涼爽的空氣由窗戶透入，水塘裡的青蛙呱呱地一直叫到天明。
有會擂鼓的青蛙。
我睡着聽它們的鼓聲并提醒自己