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于兄弟間的友愛，仍在該樂的地方很有誘惑力地咧嘴一笑，露出四隻金牙，比他弟弟多一隻。
我們到噴泉旁邊去喝杜松子酒。
媽媽甯可喝礦泉水。
之後，還不停地從肚子裡把笑話往外搬的小福梅拉慷慨地請大家到“鹦鹉”飯店進晚餐。
在那裡遇見圖舍爾，半個索波特是屬于他的，外加林中歌劇院的一部分地皮和五個電影院。
他也是福梅拉兄弟的老闆。
他很高興認識我們，我們也很高興認識他。
圖舍爾一直在轉動着他手指上的一枚戒指，不過，看來這并非神仙戒指或魔法戒指，因為他轉了半天也轉不出什麼名堂來，僅僅是他自己開了腔，講起笑話來，而且都是我們方才聽福梅拉講過的那些，隻不過他講得更瑣細，因為他嘴裡金牙不如人家多。
盡管如此，全桌的人都笑了，因為這是圖舍爾在講笑話。
唯獨我一個人闆着面孔，在他大賣噱頭的時候，我卻做出呆闆的臉部表情來殺他的風景。
唉，聽這陣陣突然爆發的笑聲，雖說都是裝出來的，卻像我們進餐的那個角落裡窗上的牛眼形玻璃一樣，增添了愉快的氣氛。
圖舍爾表示感謝，接着又講了一則笑話，讓人端來“金水”酒①，被笑聲和“金水”酒弄得飄飄然，突然間，改變了戒指轉動的方向，這一回，果真有了結果。
圖舍爾請我們大家去林中歌劇院，因為林中歌劇院有一小塊地皮是屬于他的，遺憾的是他本人去不了，因為有約會，如此等等。
不過，我們卻喜歡坐他的座位，那是裝上軟墊的包廂，小孩要是困了，還可以睡覺。
他掏出銀的自動鉛筆，用圖舍爾的筆迹寫了幾行字在圖舍爾的名片上。
他說，有了它，處處可以通行——事實也是如此—— ①“金水”酒，又名但澤利口酒，含金箔細末的露酒。
至于後來發生的那件事，三言兩語就可以講完：那是一個溫熱的夏晚，林中歌劇院坐滿了外國人。
尚未開演，蚊子卻已經到場。
待到最末一隻蚊子——它總是姗姗來遲，以示潇灑——嗜血成性地發出警報聲宣告來臨時，才真正啟幕。
演的是《漂泊的荷蘭人》①。
從和這個林中歌劇院同名的森林裡駛出一艘船來，說它是海盜的，還不如說是綠林好漢的。
水手們開始對着樹木歌唱。
我在圖舍爾的軟墊椅上睡着了。
當我醒來時，水手們還在唱，也許換了一批水手在唱：舵工呀，留神哪……但是，奧斯卡又睡着了，在昏昏沉沉中為他媽媽而高興，因為她對荷蘭人深表同情，好似自己也在海上航行，一呼一吸都符合瓦格納的真正精神。
她沒有察覺，馬策拉特和她的揚都用手捂着臉在打呼喀，聲音像在鋸粗細不同的樹幹。
我也一次又一次地從瓦格納的手指間溜走。
末了，奧斯卡終于醒來，因為這時在林地正中央，孤單單地站着一個女人在喊叫。
這個黃頭發的女人之所以喊叫，是因為一個照明員，可能是那個小福梅拉用一架聚光燈照着她，調戲她。
“不！”她喊道，“我痛苦喲！”接着又是一聲，“誰使我痛苦？”可是，那個使她痛苦的福梅拉卻不把聚光燈轉向别處。
這個孤單單的女人（後來媽媽把她叫做女高音），由喊叫變為嗚咽，時而噴出銀光閃閃的唾沫。
這聲聲嗚咽雖然使得索波特森林中樹上的葉子過早地枯萎，但對福梅拉的聚光燈卻不起任何作用。
她的聲音雖有天賦，但無實效。
這時，奧斯卡不得不挺身而出，對準那沒有教養的光源，送去一聲音高比蚊子的嗡嗡聲還低的、有遠程效果的喊聲，使那盞聚光燈一命嗚呼—— ①《漂泊的荷蘭人》，理查德-瓦格納的歌劇。
寫一個荷蘭船長被罰永遠在海上航行，除非他每隔數年上陸一次時能得到愛情，才能解脫。
下文的“女高音”指劇中女主角、愛上荷蘭船長的蘇塔。
結果，造成了短路，林中頓時漆黑一片，爆出的火花使森林起火，雖被撲滅，卻引起了一場混亂。
這些，都不是我的本意。
在亂作一團的人群中，我不僅丢了媽媽和那兩個被人粗暴地搖醒的男人，連我的鼓也給丢了。
這是我第三次同劇院打交道。
回家後，媽媽便把瓦格納歌劇裡的歌配上簡單的伴奏，在鋼琴上彈奏。
這還使她生出一個念頭來，要帶我去見識見識馬戲團表演的氣氛。
到了一九三四年春，這件事果真實現了。
奧斯卡不想談那些像道道銀光破空而過的蕩高秋千的女人、馬戲團叢林裡的老虎以及靈巧的海豹。
沒有人從帳篷圓頂上摔下來。
沒有馴獸者被咬壞。
海豹耍的無非是它們學到的那些玩藝兒：頂彩球，接住别人作為犒賞扔過來的活鲱魚。
我感謝馬戲團使我開心地度過了幾個小時，還結識了貝布拉，那個站在瓶子上演奏《老虎吉米》①并指揮一隊矮子的音樂小醜。
同他結交，是我一生中的一件大事—— ①《老虎吉米》源自美國甫卡羅來納州港市查爾斯頓的一種狐步舞曲曲名。
我們是在馬戲團四野獸的籠子前相遇的。
媽媽和她的兩位先生站在猴子籠前讓它們胡鬧取笑。
這次破例一同來的黑德維希-布朗斯基，領着她的兩個孩子在看矮種馬。
我看罷獅子打呵欠，輕率地同一隻貓頭鷹沖突起來。
我想盯得它不敢再看我，結果反倒被它盯得垂下了目光。
奧斯卡垂頭喪氣地溜走了，耳朵紅得發燙，内心受了傷害，躺到可用汽車拖的藍白色活動房屋之間，那裡除去幾頭拴住的矮種羊以外，沒有别的動物。
他穿着背帶褲和拖鞋，拎着一桶水，從我身旁走過。
我們的目光剛一接觸，便都認出了對方。
他放下水桶，歪着大腦袋，朝我走來。
我估計，他比我高大約九厘米。
“瞧，瞧！”他粗聲粗氣地懷着妒意沖着我說，“現在才三歲的孩子就不願再長大了。
”由于我沒有回答，他便接着說下去，“我的名字叫貝布拉，我是歐仁親王的嫡系子孫，他的父親是路易十四，而不是人家所說的某個薩沃耶人。
”我還是沉默不語，他又說，“我是十歲生日那天不再長個兒的，晚了點兒，但畢竟是不長了嘛！” 由于他這樣開誠相見，我便作了自我介紹，但沒有胡謅什麼家譜世系，隻說我叫奧斯卡。
“請告訴我，親愛的奧斯卡，您有十四歲或者十五歲了吧！也許十六歲了。
什麼，才九歲半？不可能的事！”現在輪到我來猜他的年紀。
我故意說得很小。
“您真會奉承人，我的年輕朋友。
三十五歲，那是過去的事了。
今年八月，我就要過五十八歲生日了。
我可以當您的爺爺！” 奧斯卡對他的小醜技藝恭維了幾句，說他音樂才能高超，随後，在虛榮心的驅使下，稍稍露了一手。
馬戲場上三個電燈泡碎了。
貝布拉先生大聲叫好，好極了，他當即表示要聘請奧斯卡入夥。
我拒絕了。
這件事我今天有時還感到遺憾。
我心中勸自己不要幹，并說：“貝布拉先生，不瞞您說，我甯願當觀衆，甯願私下裡磨練我這點微不足道的技藝，而不願去博得别人的掌聲，但我是少不了要為您的表演熱烈鼓掌的。
”貝布拉先生豎起皺皮的食指，勸我說：“親愛的奧斯卡，請您相信一個有經驗的同行。
像我們這樣的人，在觀衆中是沒有容身之地的。
像我們這樣的人必須登台，必須上場。
像我們這樣的人必須表演，必須主持演出，否
我們到噴泉旁邊去喝杜松子酒。
媽媽甯可喝礦泉水。
之後，還不停地從肚子裡把笑話往外搬的小福梅拉慷慨地請大家到“鹦鹉”飯店進晚餐。
在那裡遇見圖舍爾，半個索波特是屬于他的，外加林中歌劇院的一部分地皮和五個電影院。
他也是福梅拉兄弟的老闆。
他很高興認識我們，我們也很高興認識他。
圖舍爾一直在轉動着他手指上的一枚戒指，不過，看來這并非神仙戒指或魔法戒指，因為他轉了半天也轉不出什麼名堂來，僅僅是他自己開了腔，講起笑話來，而且都是我們方才聽福梅拉講過的那些，隻不過他講得更瑣細，因為他嘴裡金牙不如人家多。
盡管如此，全桌的人都笑了，因為這是圖舍爾在講笑話。
唯獨我一個人闆着面孔，在他大賣噱頭的時候，我卻做出呆闆的臉部表情來殺他的風景。
唉，聽這陣陣突然爆發的笑聲，雖說都是裝出來的，卻像我們進餐的那個角落裡窗上的牛眼形玻璃一樣，增添了愉快的氣氛。
圖舍爾表示感謝，接着又講了一則笑話，讓人端來“金水”酒①，被笑聲和“金水”酒弄得飄飄然，突然間，改變了戒指轉動的方向，這一回，果真有了結果。
圖舍爾請我們大家去林中歌劇院，因為林中歌劇院有一小塊地皮是屬于他的，遺憾的是他本人去不了，因為有約會，如此等等。
不過，我們卻喜歡坐他的座位，那是裝上軟墊的包廂，小孩要是困了，還可以睡覺。
他掏出銀的自動鉛筆，用圖舍爾的筆迹寫了幾行字在圖舍爾的名片上。
他說，有了它，處處可以通行——事實也是如此—— ①“金水”酒，又名但澤利口酒，含金箔細末的露酒。
至于後來發生的那件事，三言兩語就可以講完：那是一個溫熱的夏晚，林中歌劇院坐滿了外國人。
尚未開演，蚊子卻已經到場。
待到最末一隻蚊子——它總是姗姗來遲，以示潇灑——嗜血成性地發出警報聲宣告來臨時，才真正啟幕。
演的是《漂泊的荷蘭人》①。
從和這個林中歌劇院同名的森林裡駛出一艘船來，說它是海盜的，還不如說是綠林好漢的。
水手們開始對着樹木歌唱。
我在圖舍爾的軟墊椅上睡着了。
當我醒來時，水手們還在唱，也許換了一批水手在唱：舵工呀，留神哪……但是，奧斯卡又睡着了，在昏昏沉沉中為他媽媽而高興，因為她對荷蘭人深表同情，好似自己也在海上航行，一呼一吸都符合瓦格納的真正精神。
她沒有察覺，馬策拉特和她的揚都用手捂着臉在打呼喀，聲音像在鋸粗細不同的樹幹。
我也一次又一次地從瓦格納的手指間溜走。
末了，奧斯卡終于醒來，因為這時在林地正中央，孤單單地站着一個女人在喊叫。
這個黃頭發的女人之所以喊叫，是因為一個照明員，可能是那個小福梅拉用一架聚光燈照着她，調戲她。
“不！”她喊道，“我痛苦喲！”接着又是一聲，“誰使我痛苦？”可是，那個使她痛苦的福梅拉卻不把聚光燈轉向别處。
這個孤單單的女人（後來媽媽把她叫做女高音），由喊叫變為嗚咽，時而噴出銀光閃閃的唾沫。
這聲聲嗚咽雖然使得索波特森林中樹上的葉子過早地枯萎，但對福梅拉的聚光燈卻不起任何作用。
她的聲音雖有天賦，但無實效。
這時，奧斯卡不得不挺身而出，對準那沒有教養的光源，送去一聲音高比蚊子的嗡嗡聲還低的、有遠程效果的喊聲，使那盞聚光燈一命嗚呼—— ①《漂泊的荷蘭人》，理查德-瓦格納的歌劇。
寫一個荷蘭船長被罰永遠在海上航行，除非他每隔數年上陸一次時能得到愛情，才能解脫。
下文的“女高音”指劇中女主角、愛上荷蘭船長的蘇塔。
結果，造成了短路，林中頓時漆黑一片，爆出的火花使森林起火，雖被撲滅，卻引起了一場混亂。
這些，都不是我的本意。
在亂作一團的人群中，我不僅丢了媽媽和那兩個被人粗暴地搖醒的男人，連我的鼓也給丢了。
這是我第三次同劇院打交道。
回家後，媽媽便把瓦格納歌劇裡的歌配上簡單的伴奏，在鋼琴上彈奏。
這還使她生出一個念頭來，要帶我去見識見識馬戲團表演的氣氛。
到了一九三四年春，這件事果真實現了。
奧斯卡不想談那些像道道銀光破空而過的蕩高秋千的女人、馬戲團叢林裡的老虎以及靈巧的海豹。
沒有人從帳篷圓頂上摔下來。
沒有馴獸者被咬壞。
海豹耍的無非是它們學到的那些玩藝兒：頂彩球，接住别人作為犒賞扔過來的活鲱魚。
我感謝馬戲團使我開心地度過了幾個小時，還結識了貝布拉，那個站在瓶子上演奏《老虎吉米》①并指揮一隊矮子的音樂小醜。
同他結交，是我一生中的一件大事—— ①《老虎吉米》源自美國甫卡羅來納州港市查爾斯頓的一種狐步舞曲曲名。
我們是在馬戲團四野獸的籠子前相遇的。
媽媽和她的兩位先生站在猴子籠前讓它們胡鬧取笑。
這次破例一同來的黑德維希-布朗斯基，領着她的兩個孩子在看矮種馬。
我看罷獅子打呵欠，輕率地同一隻貓頭鷹沖突起來。
我想盯得它不敢再看我，結果反倒被它盯得垂下了目光。
奧斯卡垂頭喪氣地溜走了，耳朵紅得發燙，内心受了傷害，躺到可用汽車拖的藍白色活動房屋之間，那裡除去幾頭拴住的矮種羊以外，沒有别的動物。
他穿着背帶褲和拖鞋，拎着一桶水，從我身旁走過。
我們的目光剛一接觸，便都認出了對方。
他放下水桶，歪着大腦袋，朝我走來。
我估計，他比我高大約九厘米。
“瞧，瞧！”他粗聲粗氣地懷着妒意沖着我說，“現在才三歲的孩子就不願再長大了。
”由于我沒有回答，他便接着說下去，“我的名字叫貝布拉，我是歐仁親王的嫡系子孫，他的父親是路易十四，而不是人家所說的某個薩沃耶人。
”我還是沉默不語，他又說，“我是十歲生日那天不再長個兒的，晚了點兒，但畢竟是不長了嘛！” 由于他這樣開誠相見，我便作了自我介紹，但沒有胡謅什麼家譜世系，隻說我叫奧斯卡。
“請告訴我，親愛的奧斯卡，您有十四歲或者十五歲了吧！也許十六歲了。
什麼，才九歲半？不可能的事！”現在輪到我來猜他的年紀。
我故意說得很小。
“您真會奉承人，我的年輕朋友。
三十五歲，那是過去的事了。
今年八月，我就要過五十八歲生日了。
我可以當您的爺爺！” 奧斯卡對他的小醜技藝恭維了幾句，說他音樂才能高超，随後，在虛榮心的驅使下，稍稍露了一手。
馬戲場上三個電燈泡碎了。
貝布拉先生大聲叫好，好極了，他當即表示要聘請奧斯卡入夥。
我拒絕了。
這件事我今天有時還感到遺憾。
我心中勸自己不要幹，并說：“貝布拉先生，不瞞您說，我甯願當觀衆，甯願私下裡磨練我這點微不足道的技藝，而不願去博得别人的掌聲，但我是少不了要為您的表演熱烈鼓掌的。
”貝布拉先生豎起皺皮的食指，勸我說：“親愛的奧斯卡，請您相信一個有經驗的同行。
像我們這樣的人，在觀衆中是沒有容身之地的。
像我們這樣的人必須登台，必須上場。
像我們這樣的人必須表演，必須主持演出，否