拉斯普庭與字母
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實際上卻是小心翼翼地把書頁揉成團，藏在毛衣裡，帶回家去。
到家後，在鼓手藏身的角落裡取出紙團，鋪平，理成一摞，不受任何女人的幹擾，偷偷地獨個兒閱讀。
對歌德那本書，我用的辦法與此相仿。
每隔三課，我就叫喊着“多特”，要求格蕾欣給我念。
我不願隻信賴拉斯普庭一個人，因為我不久就明白，在這個世界上，每一個拉斯普庭都有一個歌德作為對立面，每個拉斯普庭後面拽着一個歌德，或者不如說，每個歌德後面拽着一個拉斯普庭，如果有必要的話，甚至還要創造出一個拉斯普庭來，以便接着可以對他進行譴責—— ①阿列克斯，亞曆山大的昵稱，即她的丈夫亞曆山大-舍夫勒。
奧斯卡拿着他沒有裝訂的書，蹲在屋頂室，或者自行車架後面海蘭德老先生的貨棚裡，像洗牌似的，把《親合力》和《拉斯普庭》的散頁混在一起，于是合成了一本新書。
他讀着，微笑着，越來越驚訝地看到，奧蒂莉①端莊地挽着拉斯普庭的胳膊在中部德國的花園裡散步，而歌德則同某個名叫奧爾加的放蕩的女貴族坐在雪橇上，在寒冬的彼得堡市内，參加完一個神秘儀式，又駛去參加另一個—— ①奧蒂莉，《親合力》裡的人物。
好吧，讓我們回到小錘路我的教室裡來。
雖說我表面上看來毫無進步，格蕾欣卻在我身上得到了少女般的快慰。
在我身旁，在那個俄國祈禱治病術士看不見的、做着祝福手勢的、多毛的手底下，她青春煥發，甚至把她新獲得的生命力分給了室内盆栽菩提和仙人掌。
如果舍夫勒在這幾年裡，偶爾把手指從面團裡拔出來，把面包房的小圓面包換成另一種小圓面包，如果格蕾欣願意被他捏、揉并抹上雞蛋清，再加烘烤的話，天曉得爐子裡出來的會是什麼。
或許最後會烤出一個嬰兒來。
要是給格蕾欣這種樂趣，那有多好呢！可惜沒有。
正因為如此，她在萬分沖動地讀了《拉斯普庭》之後，兩眼炯炯，頭發略微有點蓬亂，啟動馬齒和金牙，但又沒有東西可咬，口裡念着“主啊，主啊”，心裡想的是陳年的發酵劑。
由于媽媽有她的揚，不能幫格蕾欣什麼忙，所以，在我的課上完這一部分之後的幾分鐘，要不是格蕾欣有一顆如此快活的心，恐怕是會不歡而散的。
她趕緊跳起來走進廚房去，拿着咖啡豆磨具回來，像是捧着一個情人似的，一邊歌唱，一邊把咖啡磨成粉末。
她憂郁而充滿感情地唱着《黑眼睛》或《紅衣裳》①，我媽媽給她伴唱。
她帶着黑眼睛走進廚房，做上水，水在煤氣上燒着的時候，她又跑到樓下的面包房去，常常不顧舍夫勒的反對，取來剛出爐的和早已烤好的糕點，把描花杯子、奶油罐、糖缽和蛋糕又擺到小桌子上，中間還散放着幾朵蝴蝶花，随後倒咖啡，轉而唱起《皇太子》裡的曲調，端上小蛋糕和圓蛋糕，“伏爾加岸邊一士兵”，撒杏仁粒的法蘭克福圓蛋糕，“多少小天使在你身邊”，酥皮甜餅加攪結奶油，“多甜蜜，多甜蜜”。
她們一邊咀嚼，一邊又談起拉斯普庭來了，不過現在談得比較正經，保持必要的距離，接着，在飽嘗了蛋糕之後，便進而大罵沙皇時代如何糟糕，簡直腐化堕落到了極點，憤慨之情發自内心，毫不摻假—— ①《黑眼睛》或《紅衣裳》，是下文所說《皇太子》中——弗蘭茨-勒哈爾（1870～1948）的輕歌劇——頓河哥薩克的合唱曲。
在那幾年裡，蛋糕我可是吃得實在過多了。
從照片上可以看到，奧斯卡雖然沒有因此而長高，卻吃胖了，身體不勻稱了。
在小錘路上完課，甜食吃膩了以後，回到拉貝斯路我家店鋪，我經常沒有别的辦法可想，隻好乘馬策拉特稍不留神，便溜到櫃台後邊，用線拴一塊幹面包，吊進腌鲱魚的挪威小桶裡去，等面包吸足了鹽鹵才吊出來。
您是決計想不到的，蛋糕吃過頭以後，這樣的一塊點心可以發揮催吐劑的功效。
奧斯卡經常把舍夫勒面包房的蛋糕吐在我家的抽水馬桶裡，少說一點，每次吐出的蛋糕值一個多但澤盾，這在當時，可真是不少錢呢！ 我用另外一種方法來償付格蕾欣教課的報酬。
她是那麼喜歡縫制和編織兒童衣物，我就給她當裁縫試服裝用的假人，試穿試戴各種式樣、各種顔色、各種料子的小罩衫、小帽子、小褲子以及帶兜帽或不帶兜帽的小大衣。
在我八歲生日那天，我不曉得是媽媽還是格蕾欣，把我打扮成了該槍斃的沙皇的小太子。
當時，這兩個女人對拉斯普庭的崇拜到了無以複加的地步。
在那天攝的一張照片上，一塊生日蛋糕上插着八支不滴油的蠟燭，我站在一旁，穿着編織的俄羅斯罩衫，歪戴哥薩克帽，兩條子彈帶交叉在胸前，白色燈籠褲，腳穿低統皮靴。
第一件幸運事是我的鼓照進了相片。
再一件幸運事是格蕾欣-舍夫勒——可能是在我的強烈要求下——給我剪裁、縫制了一套衣服，十足的畢德邁耶爾①和富有親合力風格。
今天，在我的照相簿上，這身衣服還召來歌德的亡靈，證明我有兩個靈魂，使我有可能身背一面鼓，同時出現在彼得堡和魏瑪，來到塵世的母親們中間，同貴夫人們一起參加神秘儀式—— ①畢德邁耶爾，1815年到1848年間在德國的繪畫與家具、服裝等工藝美術方面流行的一種藝術風格，講究小巧玲珑，舒适實用，投合規矩老實、目光短淺的小市民的口味
到家後，在鼓手藏身的角落裡取出紙團，鋪平，理成一摞，不受任何女人的幹擾，偷偷地獨個兒閱讀。
對歌德那本書，我用的辦法與此相仿。
每隔三課，我就叫喊着“多特”，要求格蕾欣給我念。
我不願隻信賴拉斯普庭一個人，因為我不久就明白，在這個世界上，每一個拉斯普庭都有一個歌德作為對立面，每個拉斯普庭後面拽着一個歌德，或者不如說，每個歌德後面拽着一個拉斯普庭，如果有必要的話，甚至還要創造出一個拉斯普庭來，以便接着可以對他進行譴責—— ①阿列克斯，亞曆山大的昵稱，即她的丈夫亞曆山大-舍夫勒。
奧斯卡拿着他沒有裝訂的書，蹲在屋頂室，或者自行車架後面海蘭德老先生的貨棚裡，像洗牌似的，把《親合力》和《拉斯普庭》的散頁混在一起，于是合成了一本新書。
他讀着，微笑着，越來越驚訝地看到，奧蒂莉①端莊地挽着拉斯普庭的胳膊在中部德國的花園裡散步，而歌德則同某個名叫奧爾加的放蕩的女貴族坐在雪橇上，在寒冬的彼得堡市内，參加完一個神秘儀式，又駛去參加另一個—— ①奧蒂莉，《親合力》裡的人物。
好吧，讓我們回到小錘路我的教室裡來。
雖說我表面上看來毫無進步，格蕾欣卻在我身上得到了少女般的快慰。
在我身旁，在那個俄國祈禱治病術士看不見的、做着祝福手勢的、多毛的手底下，她青春煥發，甚至把她新獲得的生命力分給了室内盆栽菩提和仙人掌。
如果舍夫勒在這幾年裡，偶爾把手指從面團裡拔出來，把面包房的小圓面包換成另一種小圓面包，如果格蕾欣願意被他捏、揉并抹上雞蛋清，再加烘烤的話，天曉得爐子裡出來的會是什麼。
或許最後會烤出一個嬰兒來。
要是給格蕾欣這種樂趣，那有多好呢！可惜沒有。
正因為如此，她在萬分沖動地讀了《拉斯普庭》之後，兩眼炯炯，頭發略微有點蓬亂，啟動馬齒和金牙，但又沒有東西可咬，口裡念着“主啊，主啊”，心裡想的是陳年的發酵劑。
由于媽媽有她的揚，不能幫格蕾欣什麼忙，所以，在我的課上完這一部分之後的幾分鐘，要不是格蕾欣有一顆如此快活的心，恐怕是會不歡而散的。
她趕緊跳起來走進廚房去，拿着咖啡豆磨具回來，像是捧着一個情人似的，一邊歌唱，一邊把咖啡磨成粉末。
她憂郁而充滿感情地唱着《黑眼睛》或《紅衣裳》①，我媽媽給她伴唱。
她帶着黑眼睛走進廚房，做上水，水在煤氣上燒着的時候，她又跑到樓下的面包房去，常常不顧舍夫勒的反對，取來剛出爐的和早已烤好的糕點，把描花杯子、奶油罐、糖缽和蛋糕又擺到小桌子上，中間還散放着幾朵蝴蝶花，随後倒咖啡，轉而唱起《皇太子》裡的曲調，端上小蛋糕和圓蛋糕，“伏爾加岸邊一士兵”，撒杏仁粒的法蘭克福圓蛋糕，“多少小天使在你身邊”，酥皮甜餅加攪結奶油，“多甜蜜，多甜蜜”。
她們一邊咀嚼，一邊又談起拉斯普庭來了，不過現在談得比較正經，保持必要的距離，接着，在飽嘗了蛋糕之後，便進而大罵沙皇時代如何糟糕，簡直腐化堕落到了極點，憤慨之情發自内心，毫不摻假—— ①《黑眼睛》或《紅衣裳》，是下文所說《皇太子》中——弗蘭茨-勒哈爾（1870～1948）的輕歌劇——頓河哥薩克的合唱曲。
在那幾年裡，蛋糕我可是吃得實在過多了。
從照片上可以看到，奧斯卡雖然沒有因此而長高，卻吃胖了，身體不勻稱了。
在小錘路上完課，甜食吃膩了以後，回到拉貝斯路我家店鋪，我經常沒有别的辦法可想，隻好乘馬策拉特稍不留神，便溜到櫃台後邊，用線拴一塊幹面包，吊進腌鲱魚的挪威小桶裡去，等面包吸足了鹽鹵才吊出來。
您是決計想不到的，蛋糕吃過頭以後，這樣的一塊點心可以發揮催吐劑的功效。
奧斯卡經常把舍夫勒面包房的蛋糕吐在我家的抽水馬桶裡，少說一點，每次吐出的蛋糕值一個多但澤盾，這在當時，可真是不少錢呢！ 我用另外一種方法來償付格蕾欣教課的報酬。
她是那麼喜歡縫制和編織兒童衣物，我就給她當裁縫試服裝用的假人，試穿試戴各種式樣、各種顔色、各種料子的小罩衫、小帽子、小褲子以及帶兜帽或不帶兜帽的小大衣。
在我八歲生日那天，我不曉得是媽媽還是格蕾欣，把我打扮成了該槍斃的沙皇的小太子。
當時，這兩個女人對拉斯普庭的崇拜到了無以複加的地步。
在那天攝的一張照片上，一塊生日蛋糕上插着八支不滴油的蠟燭，我站在一旁，穿着編織的俄羅斯罩衫，歪戴哥薩克帽，兩條子彈帶交叉在胸前，白色燈籠褲，腳穿低統皮靴。
第一件幸運事是我的鼓照進了相片。
再一件幸運事是格蕾欣-舍夫勒——可能是在我的強烈要求下——給我剪裁、縫制了一套衣服，十足的畢德邁耶爾①和富有親合力風格。
今天，在我的照相簿上，這身衣服還召來歌德的亡靈，證明我有兩個靈魂，使我有可能身背一面鼓，同時出現在彼得堡和魏瑪，來到塵世的母親們中間，同貴夫人們一起參加神秘儀式—— ①畢德邁耶爾，1815年到1848年間在德國的繪畫與家具、服裝等工藝美術方面流行的一種藝術風格，講究小巧玲珑，舒适實用，投合規矩老實、目光短淺的小市民的口味