拉斯普庭與字母
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的一切，我見了就要惱火。
裝飾性的小台布，繡有盾形紋章的墊子，潛伏在沙發角上的克特一克魯澤設計的玩偶①，比比皆是的長毛絨做的動物，呼喊大象②的瓷器，觸目皆是的旅行紀念品，剛開了頭的編織物：用鈎針織的、用毛線外打的、用手編的、結扣的、刺繡、花邊、像耗子牙似的鑲邊，真是五花八門。
這個地方甜蜜優雅，逗人喜愛，但天地狹小，令人透不過氣來。
冬天爐火太旺，室溫太高，夏天開出許多花來，毒氣熏人。
我想來想去，隻有一個解釋：格蕾欣-舍夫勒沒有兒女，她多麼想要孩子好替他們編織啊！天曉得該怪舍夫勒還是怪她自己。
她要是有那麼一個孩子的話，準會把他包裹起來，包上用鈎針編織的毯子，鑲上珠子、花邊，還用十字針繡上一個小小的親吻—— ①克特一克魯澤曾當過女演員，後開作坊，設計了一種漂亮的穿衣玩偶。
②德語裡有一句成語：“如大象闖入瓷器店一樣。
”意為由于舉動笨拙而聞禍。
這裡是指這些瓷器令人讨厭，都該砸碎。
我來到此地，來學習大寫和小寫字母。
我費了好大的勁兒才避免損壞瓷器和旅行紀念品。
我把毀玻璃的嗓子留在家裡了。
當格蕾欣覺得我敲鼓已經敲夠了，露出馬齒和大金牙微笑着把我膝上的鼓拿走，放到玩具狗熊中間去時，我也就睜一隻眼閉一隻眼，忍了。
我同兩個克特一克魯澤設計的玩偶交朋友，把這兩個小乖乖摟在懷裡，撥弄着這兩位始終露出驚訝目光的貴夫人的睫毛，同她們倆相愛。
我對玩偶的鐘情是假的，但卻因其假而煞似真，我想以此來讨好格蕾欣兩針平計、兩針倒針編織成的心。
我的辦法不錯。
第二次登門，格蕾欣就把她的心打開了，或者說，拆開了，像拆長統襪一樣，把整根極長的、鬈曲的、好幾處已經打上結的線給我看。
她打開了所有的櫃子、箱子和小盒子，把全部釘珠子的廢物抖摟給我看，整摞的兒童上裝，兒童圖嘴，兒童褲子，尺寸正好夠五歲孩子穿戴，她都拿出來舉在我眼前，給我穿上，又脫下來。
接着，她給我看舍夫勒在軍人協會榮獲的神槍手獎章；之後，她給我看照片，其中有一部分同我家的完全一樣；末了，她又去拿小孩衣服，天曉得還找什麼逗孩子的小玩意兒，結果翻出了幾本書來。
從小孩衣服底下找出書來，這可是奧斯卡算計到的。
奧斯卡聽見過她同媽媽談論書籍，他知道，她們兩人還在訂婚前以及後來幾乎同時年紀輕輕就結婚的時候，便如何熱中于交換書籍，從電影院旁邊的流通出借圖書館借書，家裡的讀物琳琅滿目，使殖民地商品店和面包房的婚姻增添光彩，使這兩對夫婦開闊眼界。
格蕾欣能向我提供的書并不多。
自從她埋頭編織以來，就不再讀書，并同我媽媽——她由于揚-布朗斯基的緣故，也不再讀書——一樣，把讀書俱樂部（她們兩個加入這個俱樂部已有年頭）的許多精裝本集子轉給還在讀書的人，因為那些人既不編織，也沒有揚-布朗斯基。
破舊的書畢竟也是書，并因其破舊而顯得神聖。
我在這裡找到的書，内容蕪雜，毫無疑問，大部分是格蕾欣的哥哥泰奧書箱裡的貨色。
水手泰奧已死在一艘荷蘭出海漁船上。
他的遺物有七八卷克勒的《船隊年鑒》，所載船舶都是早已沉沒了的，《帝國海軍軍階》，《保羅-貝内克①，海上英雄》——這些顯然都不是格蕾欣的心靈所渴求的食糧。
埃裡希-凱澤②的《但澤城曆史》和那本《羅馬之戰》——那幾場大戰是一個名叫費利克斯-達恩的人，在托蒂拉和泰雅、貝利薩和納賽斯的幫助下打的③——在經常出海的泰奧手裡，已被磨得失去了光澤，掉了書脊。
據我判斷，屬于格蕾欣的藏書的是一本關于借方與貸方的書④，一本歌德談親合力的書⑤，以及篇幅極大、插圖豐富的《拉斯普庭和女人們》⑥—— ①保羅-貝内克，1470年前後的但澤海盜。
②埃裡希-凱澤（1893～1968），但澤曆史博物館創建人和館長。
③此為戲言。
費利克斯-達恩（1834-1912），德國作家，《羅馬之戰》（1876）是他的長篇小說，寫羅馬人與東哥特人争奪羅馬的故事。
托蒂拉為東哥特王，公元552年與拜占廷統帥納賽斯交戰，陣亡。
貝利薩是544年出征東哥特的拜占廷統帥。
泰雅是末代東哥特人的王。
④指德國作家古斯塔夫-弗賴伊塔格（1816～1845）的小說《借方與貸方》（1855）。
⑤指德國作家歌德（1749～1832）的小說《親合力》（1809）。
⑥此書1927年初版，作者菲利普-雅各布-缪勒（1891～1968）。
可供選擇的書太少，我無法迅速決定，猶豫良久，才先抓了寫拉斯普庭的那本，後抓了歌德的那本。
我不知道自己抓的是什麼，隻是聽從我所熟悉的内心的聲音。
我一下子選中了這兩個人，這件事确定和影響了我的生活，至少是我妄自抛開了我的鼓時所過的生活。
直到今天（奧斯卡由于求知心切，已經逐步地把療養院圖書室的書籍都浏覽了一遍），我對席勒之流嗤之以鼻，而搖擺在歌德與拉斯普庭之間，在萬事通與祈禱治病術士之間，在樂于被女人迷惑的、光明的詩國王侯與用符咒迷惑女人的、黑暗的術士之間。
我有時把自己看作是拉斯
裝飾性的小台布，繡有盾形紋章的墊子，潛伏在沙發角上的克特一克魯澤設計的玩偶①，比比皆是的長毛絨做的動物，呼喊大象②的瓷器，觸目皆是的旅行紀念品，剛開了頭的編織物：用鈎針織的、用毛線外打的、用手編的、結扣的、刺繡、花邊、像耗子牙似的鑲邊，真是五花八門。
這個地方甜蜜優雅，逗人喜愛，但天地狹小，令人透不過氣來。
冬天爐火太旺，室溫太高，夏天開出許多花來，毒氣熏人。
我想來想去，隻有一個解釋：格蕾欣-舍夫勒沒有兒女，她多麼想要孩子好替他們編織啊！天曉得該怪舍夫勒還是怪她自己。
她要是有那麼一個孩子的話，準會把他包裹起來，包上用鈎針編織的毯子，鑲上珠子、花邊，還用十字針繡上一個小小的親吻—— ①克特一克魯澤曾當過女演員，後開作坊，設計了一種漂亮的穿衣玩偶。
②德語裡有一句成語：“如大象闖入瓷器店一樣。
”意為由于舉動笨拙而聞禍。
這裡是指這些瓷器令人讨厭，都該砸碎。
我來到此地，來學習大寫和小寫字母。
我費了好大的勁兒才避免損壞瓷器和旅行紀念品。
我把毀玻璃的嗓子留在家裡了。
當格蕾欣覺得我敲鼓已經敲夠了，露出馬齒和大金牙微笑着把我膝上的鼓拿走，放到玩具狗熊中間去時，我也就睜一隻眼閉一隻眼，忍了。
我同兩個克特一克魯澤設計的玩偶交朋友，把這兩個小乖乖摟在懷裡，撥弄着這兩位始終露出驚訝目光的貴夫人的睫毛，同她們倆相愛。
我對玩偶的鐘情是假的，但卻因其假而煞似真，我想以此來讨好格蕾欣兩針平計、兩針倒針編織成的心。
我的辦法不錯。
第二次登門，格蕾欣就把她的心打開了，或者說，拆開了，像拆長統襪一樣，把整根極長的、鬈曲的、好幾處已經打上結的線給我看。
她打開了所有的櫃子、箱子和小盒子，把全部釘珠子的廢物抖摟給我看，整摞的兒童上裝，兒童圖嘴，兒童褲子，尺寸正好夠五歲孩子穿戴，她都拿出來舉在我眼前，給我穿上，又脫下來。
接着，她給我看舍夫勒在軍人協會榮獲的神槍手獎章；之後，她給我看照片，其中有一部分同我家的完全一樣；末了，她又去拿小孩衣服，天曉得還找什麼逗孩子的小玩意兒，結果翻出了幾本書來。
從小孩衣服底下找出書來，這可是奧斯卡算計到的。
奧斯卡聽見過她同媽媽談論書籍，他知道，她們兩人還在訂婚前以及後來幾乎同時年紀輕輕就結婚的時候，便如何熱中于交換書籍，從電影院旁邊的流通出借圖書館借書，家裡的讀物琳琅滿目，使殖民地商品店和面包房的婚姻增添光彩，使這兩對夫婦開闊眼界。
格蕾欣能向我提供的書并不多。
自從她埋頭編織以來，就不再讀書，并同我媽媽——她由于揚-布朗斯基的緣故，也不再讀書——一樣，把讀書俱樂部（她們兩個加入這個俱樂部已有年頭）的許多精裝本集子轉給還在讀書的人，因為那些人既不編織，也沒有揚-布朗斯基。
破舊的書畢竟也是書，并因其破舊而顯得神聖。
我在這裡找到的書，内容蕪雜，毫無疑問，大部分是格蕾欣的哥哥泰奧書箱裡的貨色。
水手泰奧已死在一艘荷蘭出海漁船上。
他的遺物有七八卷克勒的《船隊年鑒》，所載船舶都是早已沉沒了的，《帝國海軍軍階》，《保羅-貝内克①，海上英雄》——這些顯然都不是格蕾欣的心靈所渴求的食糧。
埃裡希-凱澤②的《但澤城曆史》和那本《羅馬之戰》——那幾場大戰是一個名叫費利克斯-達恩的人，在托蒂拉和泰雅、貝利薩和納賽斯的幫助下打的③——在經常出海的泰奧手裡，已被磨得失去了光澤，掉了書脊。
據我判斷，屬于格蕾欣的藏書的是一本關于借方與貸方的書④，一本歌德談親合力的書⑤，以及篇幅極大、插圖豐富的《拉斯普庭和女人們》⑥—— ①保羅-貝内克，1470年前後的但澤海盜。
②埃裡希-凱澤（1893～1968），但澤曆史博物館創建人和館長。
③此為戲言。
費利克斯-達恩（1834-1912），德國作家，《羅馬之戰》（1876）是他的長篇小說，寫羅馬人與東哥特人争奪羅馬的故事。
托蒂拉為東哥特王，公元552年與拜占廷統帥納賽斯交戰，陣亡。
貝利薩是544年出征東哥特的拜占廷統帥。
泰雅是末代東哥特人的王。
④指德國作家古斯塔夫-弗賴伊塔格（1816～1845）的小說《借方與貸方》（1855）。
⑤指德國作家歌德（1749～1832）的小說《親合力》（1809）。
⑥此書1927年初版，作者菲利普-雅各布-缪勒（1891～1968）。
可供選擇的書太少，我無法迅速決定，猶豫良久，才先抓了寫拉斯普庭的那本，後抓了歌德的那本。
我不知道自己抓的是什麼，隻是聽從我所熟悉的内心的聲音。
我一下子選中了這兩個人，這件事确定和影響了我的生活，至少是我妄自抛開了我的鼓時所過的生活。
直到今天（奧斯卡由于求知心切，已經逐步地把療養院圖書室的書籍都浏覽了一遍），我對席勒之流嗤之以鼻，而搖擺在歌德與拉斯普庭之間，在萬事通與祈禱治病術士之間，在樂于被女人迷惑的、光明的詩國王侯與用符咒迷惑女人的、黑暗的術士之間。
我有時把自己看作是拉斯