第七幕 從網中逃逸
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“請坐。
” 白須賀秀一郎先生露出慣有的沉穩笑容，迎接我們。
時間是11月19日星期三——我們到達霧越邸的第五天早上10點半。
槍中拜托的場準備場地，約過四五十分鐘後，鳴濑就到我們等候的沙龍來請我們去。
我們被帶到面對前院的一樓中央房間，位置剛好在二樓沙龍正下方。
走廊跟這個房間之間，還隔着一個細長型的等候室。
這個等候室有個像壁龛般凹下去的地方，兩邊牆壁各放着一個大玻璃箱子，裡面擺着绯紅色與深藍色兩組甲胄，是古日本的铠甲。
我從前面走廊經過好幾次，都沒注意到有這種東西擺在這裡。
如果昨天沒被鳴濑阻止，到處搜尋那個戴能面具的人而撞見這個铠甲，一定會被吓死吧。
打開雙開門進入裡面房間時，首先映入眼睑的是一整片天花闆上的山水畫。
前方兩側角落，各有一個深藍色的大理石壁爐，跟地闆顔色一樣。
房間中央鋪着中國地毯，織着以紅、黃為主的曼陀螺花樣。
上面擺設了豪華的沙發組，有一張厚重的黑檀木桌子，以及鋪着黑底金銀刺繡緞子的沙發椅。
兩邊牆壁上應該有通往隔壁房間的門，但是，門前都各擺置了一個屏風。
槍中不顧主人直盯着我們的眼光，大大方方地走向左手邊的屏風。
屏風上畫着看似水墨畫的風景，有一隻漂亮的白鹭在水邊嬉戲。
“這是應舉吧？” 槍中扶着眼鏡鏡框，端詳屏風畫角落的落款章，微微驚叫起來。
應舉？難道是圓山應舉未被發現的作品？另一個屏風是金色底，畫着竹林跟山鳥，那總不會也是某個名畫家的作品，或是什麼重要文化财産吧？ 我邊往沙發走去，邊挺直背脊瞭望槍中注視的屏風後面。
屏風後面的門開着，可以看到隔壁房間牆壁上的浮世畫。
“槍中先生，請坐。
” 白須賀先生催促他，他才停下了前往另一個屏風的腳步。
“哎呀，不好意思，我一看到這種東西就會……” 他攤開雙手，帶點戲谑的口氣說着，臉上卻很明顯地露出緊張的神色。
白須賀先生背對往外突出的窗戶而坐，槍中就在他的正對面坐了下來。
“不好意思，讓各位在這裡集合。
” 槍中看着這個房子裡所有的人，很禮貌地說着。
除了悠然坐在沙發上的霧越邸主人之外，坐在白須賀先生旁邊的的場、坐在牆邊另外準備的椅子上的末永跟井關、站在主人後面的鳴濑，全都露出僵硬的表情。
“請告訴我兇手的名字吧。
” 白須賀先生松開在膝蓋上交叉互握的雙手，單刀直入地對槍中說。
槍中直視他充滿威嚴的眼神，回答說： “我想依序解說，可以嗎？” “請便。
” “謝謝。
” 槍中挺直背脊，又看了看大家。
做一個深呼吸後，開始述說。
“首先，讓我們來回顧整個事件。
這三天一共發生了四起事件。
為了方便解說，就以第一幕到第四幕來稱呼。
“第一幕是榊遭殺害。
前天早上，榊由高亦即李家充，被發現陳屍在溫室中。
第二幕是昨天早上發現希美崎蘭，亦即永納公子遭殺害。
第三幕是昨天下午，蘆野深月亦即香取深月遭殺害。
最後的第四幕，是今天早上被發現的甲斐幸比古，亦即英田照夫遭殺害事件。
“從整體來看，我的疑問大緻可以分成兩大項。
“第一，兇手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人？也就是‘模仿殺人’的意義何在？ “第二，為什麼兇手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？這個問題跟犯罪動機也有密切關系。
“現在，我已經知道這兩個問題，都是接近事件核心的重要關鍵。
在此，我先從第二個疑問談起。
” 槍中稍微停頓，用舌頭舔舔幹燥的嘴唇。
“為什麼兇手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？ “從我們到達的15日晚上到現在，這個霧越邸一直處于‘暴風雪山莊’狀态，與外界完全孤立。
既不能出去，也沒有人可以進來，陷入一種密室狀态。
這麼特殊的情況，對即将進行連續殺人的兇手來說有優勢，但同時也有同等甚或更多的障礙。
“所謂優勢，就是警察無法介入，還有，不必擔心對方會逃跑。
而且，可以壓迫對方的心理，讓對方産生恐懼。
就犯罪動機而言，這也是其中一個優勢吧。
“而所謂障礙，就是兇手自己也逃不出去，處于進退維谷的狀态。
當封閉的山莊大門打開時，也就是暴風雪平息，解除孤立狀态，警察進來搜查時，兇手難免就會被限定在活着的人之中。
即使不是這樣，在一個集團中發生連續兇殺案，每死一個人就會縮小嫌疑者的範圍。
被困在裡面的人也會逐漸提高警覺，不等警察來就會努力尋找兇手，對兇手來說非常危險。
我想，兇手大多會被警察無法介入的優勢所吸引，在這種狀态下行兇。
因為現代發達的犯罪搜查技術、精明能幹的刑警、警察等權力機構所擁有的威嚴等等，對犯罪者而言是最大的威脅。
但是隻要脫離那些威脅，就可以放心大膽地進行殺人計劃，不必怕專業搜查員的監視與跟蹤。
兇手會選擇‘暴風雪山莊’作為殺人舞台，就是基于這個原因。
“但是，我剛才也說過，這個舞台也存在着同等甚或更多的障礙。
那就是兇手自己也會留在越縮越小的網中這樣的危險。
“那麼，有什麼方法可以利用優勢，而讓障礙減到最低呢？企圖在‘暴風雪山莊’中犯案的人，或多或少會考慮這個問題。
例如，以最快的速度殺掉所有人，把屍體處理掉，讓屍體無法辨識出身份，自己趕快逃走，裝出與事件完全無關的樣子。
或是，把所有殺死的人都藏起來，不讓警察發現這個案子。
“總而言之，就是殺死所有人。
我不禁想起有名的偵探小說，故事中的兇手最後自殺了。
“但是，這次事件的兇手，好像無意殺死所有人。
昨天下午，我們喝下安眠藥無法抵抗時，正是他殺死所有人的最佳時機，但是兇手卻隻殺了深月—個人。
由此可以證明這一點。
“那麼，為了消除‘暴風雪山莊’所附帶的障礙，兇手究竟采取了什麼樣的手段呢？他也可能根本沒有想到這一點，可是，從他進行模仿殺人的周詳準備，以及讓我們喝下安眠藥的巧妙手法來推斷，他不可能沒有想到這一點。
我認為，隻要有一點聰明智慧的人，既然選擇了這種特殊狀态作為連續殺人舞台，就會計劃以某種方式來消除那些障礙。
“至于消除障礙的方法，除了我剛才所舉的‘殺死所有人’的方法之外，還有其他方法。
剛才我用過‘越縮越小的網’這個比喻，套用這個比喻來說，就是置身‘網’外的方法。
這可分為兩大形态，亦即：一、一開始就不進入網中。
二、從網中逃逸。
“所謂‘不進入網中’，就是不進入霧越邸裡面。
具體來說有幾種方法，例如一開始就讓大家認為他沒有來霧越邸，本來就不存在；或是讓大家以為他中途離開了；或是偷偷往來于外面與霧越邸之間。
“而‘從網中逃逸’，就是當内部開始搜查兇手時，盡量讓自己進入非兇手的那一團人中。
例如，假裝自己也是被害人；或用某種伎倆證明自己不可能是兇手。
兇手究竟用了什麼方法呢？” 白須賀先生雙手交叉放在肚子上，微微閉着眼睛聽槍中陳述。
槍中一直盯着白須賀的視線，轉向斜對面的的場小姐，仿佛在問的場小姐“你認為呢”，的場小姐默默搖了搖頭。
結果，我一直沒有機會告訴槍中昨天的事。
剛才兩個人一起去甲斐房間時，也隻注意着他的一言一行，所以，明知該告訴他，還是忘了說。
“可是，槍中先生，”白須賀先生徐徐張開眼睛，說，“你剛才很确定地說，會來到這裡純粹是偶然。
那麼，這個房子如果真躲藏着一個對你們抱持殺意的人——一個你們不知道的人——那未免偶然得太過分了吧？” “您說得沒錯。
” 槍中緩緩撫摸着下颚，表情還是一樣緊張，但是，沉穩的态度絕不輸給面對面的白須賀先生。
“但是，還有一種可能性。
忍冬醫生也是不久前才認同了這件事，那就是這個房子充滿了令人驚奇的偶然。
而且，也未必需要什麼理所當然的動機，因為那個人也可能是精神異常的殺人魔。
” 聽到槍中這麼說，白須賀先生顯得有點不高興，皺起眉頭，尖聲說：“這個房子裡沒有瘋子！” 可是，槍中很堅決地說：“有這種可能性，不過，我也同意可能性不大。
” 2 “言歸正傳，我們來讨論下一個方法‘從網中逃逸’。
”槍中繼續說，“事件發生後，一共出現了四具屍體。
經過忍冬醫生跟的場小姐兩位專家的檢驗，确認他們已經死亡。
所以，當然不可能假裝被害人——裝死。
實際上，昨天我們把蘭的屍體搬到地下室時，鈴藤就突發奇想去确認榊的屍體。
那是因為我們都隻看過屍體，沒有用自已的手去摸過，所以會懷疑忍冬醫生跟的場小姐的死亡診斷。
可是，他們确實已經死了。
“依照排除法，現在就隻剩下兩種可能性。
一個是剛才白須賀先生否認的，那個對我們而言不存在的人物就是兇手。
另一個就是，利用某種手段讓自己成為‘不可能是兇手’的人是兇手。
前者，隻要我堅持搜索這棟房子，就可以讓真相大白，但是，目前我不打算采取這樣的行動。
在此，我要對後者做詳細分析。
” 正面往外突出的窗戶外，是被白雪覆蓋的前院。
在半空中飄舞的白雪已經不見了，風也靜止了。
也許是暴風雪終于結束了吧，太陽光穿過雲層，在遠遠的地面上閃爍着光芒。
“所謂‘不可能是兇手’，究竟是怎麼樣的狀況呢？” 白須賀先生再度閉起眼睛，槍中又把視線固定在他臉上，繼續說： “最常見的，就是利用時間上的不在場證明，還有受傷、看不見、色盲等肉體上的不利條件，來否定犯案的可能性。
或是，現場是密室，不可能有人進出，這也是方法之一。
不過，這次的案件當中，沒有一件是密室殺人，所以不列入考慮。
“在這一連串事件中，并沒有人以肉體上的不利條件來逃脫嫌疑。
勉強來說，隻有名望奈志的‘刀刃恐懼症’。
這種無形的，也就是心理上、精神上的特征，比有形的東西更容易捏造。
他的‘刀刃恐懼症’究竟是真是假，我們也很難在這裡确定。
” 名望奈志坐在我旁邊，用手指頂着尖尖的下颚，微微咂着舌頭。
“從這些案件，尤其是昨天深月的案件來看，好像手無縛雞之力的女性不可能辦得到。
不過，我覺得不能因此去除這種可能性。
因為，我認為女性隻要有那個心，未必辦不到。
而且，現在正流行凡事都要‘男女平等’的風潮，如果在此斷定女性不可能辦得到，可能會被批評我有差别待遇。
所以，為了對世上的女權主義者表示敬意，我還是得認定她們的可能性。
最後，還有那個拄着拐杖的神秘人物，他也表現出了他肉體上的不利條件，不過，在這裡我們暫時不談他。
“讓我們先來探讨時間上的不在場證明吧。
“在第一幕時，我跟鈴藤以及死去的甲斐，都有完整的不在場證明。
深月跟彩夏的不在場證明雖不完整，但也可以算是。
第二幕蘭被殺時，沒有一個人有不在場證明。
第三幕時，白須賀先生，您跟鳴濑先生、井關小姐跟末永先生這兩組，彼此确認了對方的不在場證明。
至于第四幕，目前還沒有确認。
” 槍中巡視在座的人，說： “有沒有人可以在此提出不在場證明？根據忍冬醫生的判斷，甲斐的死亡時間大約在淩晨2點到4點之間。
” 沒有人作答。
“在這四件案子當中，隻有第一幕與第三幕有人有不在場證明。
” 槍中吐了一口大氣，繼續說： “現在，我要配合剛開始時我所提到的兩大類問題的另一個問題來思考，也就是‘兇手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人’這個問題。
“在這四個案件當中，大家都看得出來，模仿工作做得最徹底的是第一幕。
這也許跟第一次做有關系，可是，跟後三次比起來，所花的工夫明顯多了許多，我覺得這之中一定有什麼特别用意。
所以，現在我要花一點時間，把探讨焦點放在第一幕榊由高被殺的事件上。
“先回顧一下那個事件的大略情形。
“榊的屍體是17日早上7點半，在溫室被末永先生發現的。
現場狀況如下：屍體躺在溫室中央，姿勢有點奇怪，雙手像保護着心窩一般環抱着身體。
殺害方法是先從後腦勺擊昏再勒斃，兇器是北原白秋的書與榊的皮帶。
屍體上方吊着灑水壺，裡面塞着水管，水不斷滴落着。
屍體腳邊有一雙紅色木屐，此外，除了陳屍的廣場之外，靠近溫室入口附近的通道上，有被殺害的痕迹，還掉落着那兩件兇器。
“驗屍結果，推斷大約已經死亡六到九個小時。
這是曾經替警察工作過的忍冬醫生，跟的場小姐商量過後，慎重推斷出來的時間。
當時是早上9：10左右，所以倒回去算，死亡推定時間大約在16日下午11：40到17日淩晨2：40之間。
他們說即使有誤差，頂多也隻是加減十分鐘的程度。
“這個案件最引人注目的特征，當然是模仿殺人。
灑水壺灑下來的水、紅色木屐、北原白秋的書——很明顯可以看出來是在模仿童謠《雨》。
“好，再讓我們回到最初的問題——兇手究竟有什麼用意？為什麼非使用白秋的《雨》不可？ “‘模仿殺人’一定有某種意圖存在——可以分成三種情形來思考。
“第一種是，兇手使用‘模仿殺人’來裝飾屍體。
在這種情形下，探讨兇手究竟是‘模仿什麼’來殺人，就沒有任何意義了。
也就是說，兇手隻是想借由‘某種’模仿殺人的方式，讓屍體成為‘觀賞品’而已。
“第二種是，《雨》這首歌或詩、詞句，對兇手具有某種重要的意義。
那麼，用《雨》進行模仿殺人這個事件本身，就是兇手的主要目的。
在這種情形下，進行模仿殺人，對兇手而言，也是一種訊息的傳達。
“第三種是，裝飾屍體或‘雨的模仿殺人’等表面行為，都不是兇手的真正目的。
在這種情形下，‘模仿殺人’不過是一種障眼法，兇手企圖用誇張的東西，來吸引大家的注意力，掩飾兇手不想被發現的事實。
例如兇手身份、犯案實情、對兇手不利的證據等等；或是想借此制造出對兇手有利的某種假象。
“第一和第二種情形，都要歸結于心理與内在的問題，很難下正确判斷。
從‘讓屍體成為觀賞品’、‘裝飾屍體’、‘對歌或詩的執著’等詞句來聯想，最容易想到的就是虐待狂、盲目崇拜、偏執狂、妄想症等異常心理。
也就是說，兇手是在某種異常心理的觸動下，進行了‘模仿殺人’。
但是，我實在無法認同這一點，如果說為了複仇，讓屍體成為‘觀賞品’，也許有可能，可是仍然太缺乏說服力了。
“那麼，第三種情形呢？我還是支持這個論點。
‘模仿殺人’本身沒有任何意義，兇手的真正意圖是借由這樣的行為來掩飾某種事。
” 槍中的語調更加銳利了。
“大家想想在第一幕中，構成‘雨的模仿殺人’的條件——從灑水壺中流出來的水、放在腳下的紅色木屐，還有白秋的詩集。
“兇手讓現場‘下雨’，是為了掩飾某種東西，還是認為紅色木屐跟白秋詩集出現在溫室裡太不自然，所以才模仿了《雨》的歌詞？ “在此，我有個問題想問鳴濑，可以嗎？” “是！”即使是突然被叫到名字，站在主人背後的管家，表現出來的态度還是跟平常一樣。
“那雙木屐有什麼奇怪的地方嗎？” 鳴濑搖搖頭，回答槍中說：“沒有，隻是被水淋濕了而已。
” “如果小心把水擦幹，放回大廳玻璃箱裡，你會發現哪裡不對勁嗎？” “我想應該不會。
” “那麼詩集呢？如果把那本弄髒又損毀的書，若無其事地放回原來的書架上，你會看得出來嗎？” “隻要好好放回原來的位置，恐怕要等到曬書時才會發現吧。
” 槍中露出很滿意的表情，謝過鳴濑後，又把視線轉回白須賀先生臉上，繼續說： “您也聽到了，兇手那麼做并不是為了木屐或書。
即使紅色木屐跟白秋的詩集會妨礙到兇手，兇手也不必大費周章來掩飾這兩樣東西，隻要像我剛才說的那樣，把東西放回原處就行了。
“那麼，隻剩下從灑水壺灑出來的‘雨’了。
在此，我們必須先去除‘白秋的《雨》’這個附加意義，單純思考這個舉動的意義。
當我們把從灑水壺滴下來的‘雨’視為一種現象時，它原本擁有的要素是什麼？不用說，當然就是‘聲音’。
跟‘水’兩種要素。
“灑水壺的‘雨’是企圖用水聲來吸引人們的注意，還是為了掩飾某種聲音？——答案是‘N0’！因為那間溫室跟本館相隔一條長長的走道，溫室裡的水聲根本不可能引起任何人的注意，所以根本不需靠水聲掩飾聲音。
既然是不怕被聽到的聲音，又何須費工夫去隐藏呢？實際上，那具屍體也是末永先生早上照平常時間去溫室時才發現的，那之前根本沒有人發現。
“既然與聲音無關，那麼，就隻能往另一個要素‘水’的方向去想了。
在屍體上灑水就是兇手的真正目的嗎？如果是的話，兇手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？” 洋洋灑灑的推論，大概就要突破某個關卡了吧？槍中停下來，環視默默傾聽的我們的臉，又重複了一次同樣的問題：“兇手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？” 他自己回答說： “我認為有三個答案： “第一個是，淋濕屍體以達到某種物理性或生理性的效果。
例如，屍體上有不想讓我們發現的内出血或輕微燙傷，所以，兇手企圖用水冷敷。
不過，對已經死亡的身體冷敷，恐怕也恢複不了原狀了，這隻是舉例而已。
的場小姐也說過，那是湖水的水，而這裡的湖水溫度又比較高，所以，用這種水來冷卻恐怕也得不到預期的效果。
我也想過其他情形，例如屍體有極高的熱度等等，可是，這些都跟這個案情配合不起來。
“第二個是，兇手企圖用水洗掉什麼東西。
可能有兇手不想讓我們看到的某種東西，附着在屍體身上或陳屍地點附近。
兇手用水把那些東西沖幹淨後，為了掩飾沖過水的行為，就故意讓灑水壺灑出‘雨’來。
如果真是這樣，那麼，那個附着物到底是什麼東西？白須賀先生，您認為是什麼呢？” 這之間，霧越邸的主人一直閉着眼睛，大概是這個問題也吸引了他的注意力吧，當槍中這麼問他時，他緩緩地張開了眼睛，綻開嘴角微笑說：“這要問兇手才知道吧？” 槍中點點頭，很認真地說： “沒錯，正是如此。
再怎麼想也不可能知道那個附着物是什麼，可能是什麼粉，可能是液體，也可能是某種味道。
更具體來想像，可能是兇手的唾液、兇手的血液、兇手的吐瀉物、兇手臉上塗的脂粉、香水的味道等等……可是，被水沖走，我們就無法正确判斷出那是什麼東西了。
“可是為了不讓我們知道要沖洗掉的某種東西，而大費周章地布置出那樣的情況，我覺得一點意義也沒有，我認為兇手完全沒有必要那麼做。
” 槍中緩緩撩起垂落在前額的頭發。
“最後的第三個答案，就是因為某種原因，屍體本來就是濕的。
兇手為了隐瞞這個事實，才布置了灑水壺。
” 3 “榊由高的屍體，因為某種原因，本來就是濕的。
兇手無論如何都不想讓人發現這個事
” 白須賀秀一郎先生露出慣有的沉穩笑容，迎接我們。
時間是11月19日星期三——我們到達霧越邸的第五天早上10點半。
槍中拜托的場準備場地，約過四五十分鐘後，鳴濑就到我們等候的沙龍來請我們去。
我們被帶到面對前院的一樓中央房間，位置剛好在二樓沙龍正下方。
走廊跟這個房間之間，還隔着一個細長型的等候室。
這個等候室有個像壁龛般凹下去的地方，兩邊牆壁各放着一個大玻璃箱子，裡面擺着绯紅色與深藍色兩組甲胄，是古日本的铠甲。
我從前面走廊經過好幾次，都沒注意到有這種東西擺在這裡。
如果昨天沒被鳴濑阻止，到處搜尋那個戴能面具的人而撞見這個铠甲，一定會被吓死吧。
打開雙開門進入裡面房間時，首先映入眼睑的是一整片天花闆上的山水畫。
前方兩側角落，各有一個深藍色的大理石壁爐，跟地闆顔色一樣。
房間中央鋪着中國地毯，織着以紅、黃為主的曼陀螺花樣。
上面擺設了豪華的沙發組，有一張厚重的黑檀木桌子，以及鋪着黑底金銀刺繡緞子的沙發椅。
兩邊牆壁上應該有通往隔壁房間的門，但是，門前都各擺置了一個屏風。
槍中不顧主人直盯着我們的眼光，大大方方地走向左手邊的屏風。
屏風上畫着看似水墨畫的風景，有一隻漂亮的白鹭在水邊嬉戲。
“這是應舉吧？” 槍中扶着眼鏡鏡框，端詳屏風畫角落的落款章，微微驚叫起來。
應舉？難道是圓山應舉未被發現的作品？另一個屏風是金色底，畫着竹林跟山鳥，那總不會也是某個名畫家的作品，或是什麼重要文化财産吧？ 我邊往沙發走去，邊挺直背脊瞭望槍中注視的屏風後面。
屏風後面的門開着，可以看到隔壁房間牆壁上的浮世畫。
“槍中先生，請坐。
” 白須賀先生催促他，他才停下了前往另一個屏風的腳步。
“哎呀，不好意思，我一看到這種東西就會……” 他攤開雙手，帶點戲谑的口氣說着，臉上卻很明顯地露出緊張的神色。
白須賀先生背對往外突出的窗戶而坐，槍中就在他的正對面坐了下來。
“不好意思，讓各位在這裡集合。
” 槍中看着這個房子裡所有的人，很禮貌地說着。
除了悠然坐在沙發上的霧越邸主人之外，坐在白須賀先生旁邊的的場、坐在牆邊另外準備的椅子上的末永跟井關、站在主人後面的鳴濑，全都露出僵硬的表情。
“請告訴我兇手的名字吧。
” 白須賀先生松開在膝蓋上交叉互握的雙手，單刀直入地對槍中說。
槍中直視他充滿威嚴的眼神，回答說： “我想依序解說，可以嗎？” “請便。
” “謝謝。
” 槍中挺直背脊，又看了看大家。
做一個深呼吸後，開始述說。
“首先，讓我們來回顧整個事件。
這三天一共發生了四起事件。
為了方便解說，就以第一幕到第四幕來稱呼。
“第一幕是榊遭殺害。
前天早上，榊由高亦即李家充，被發現陳屍在溫室中。
第二幕是昨天早上發現希美崎蘭，亦即永納公子遭殺害。
第三幕是昨天下午，蘆野深月亦即香取深月遭殺害。
最後的第四幕，是今天早上被發現的甲斐幸比古，亦即英田照夫遭殺害事件。
“從整體來看，我的疑問大緻可以分成兩大項。
“第一，兇手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人？也就是‘模仿殺人’的意義何在？ “第二，為什麼兇手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？這個問題跟犯罪動機也有密切關系。
“現在，我已經知道這兩個問題，都是接近事件核心的重要關鍵。
在此，我先從第二個疑問談起。
” 槍中稍微停頓，用舌頭舔舔幹燥的嘴唇。
“為什麼兇手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？ “從我們到達的15日晚上到現在，這個霧越邸一直處于‘暴風雪山莊’狀态，與外界完全孤立。
既不能出去，也沒有人可以進來，陷入一種密室狀态。
這麼特殊的情況，對即将進行連續殺人的兇手來說有優勢，但同時也有同等甚或更多的障礙。
“所謂優勢，就是警察無法介入，還有，不必擔心對方會逃跑。
而且，可以壓迫對方的心理，讓對方産生恐懼。
就犯罪動機而言，這也是其中一個優勢吧。
“而所謂障礙，就是兇手自己也逃不出去，處于進退維谷的狀态。
當封閉的山莊大門打開時，也就是暴風雪平息，解除孤立狀态，警察進來搜查時，兇手難免就會被限定在活着的人之中。
即使不是這樣，在一個集團中發生連續兇殺案，每死一個人就會縮小嫌疑者的範圍。
被困在裡面的人也會逐漸提高警覺，不等警察來就會努力尋找兇手，對兇手來說非常危險。
我想，兇手大多會被警察無法介入的優勢所吸引，在這種狀态下行兇。
因為現代發達的犯罪搜查技術、精明能幹的刑警、警察等權力機構所擁有的威嚴等等，對犯罪者而言是最大的威脅。
但是隻要脫離那些威脅，就可以放心大膽地進行殺人計劃，不必怕專業搜查員的監視與跟蹤。
兇手會選擇‘暴風雪山莊’作為殺人舞台，就是基于這個原因。
“但是，我剛才也說過，這個舞台也存在着同等甚或更多的障礙。
那就是兇手自己也會留在越縮越小的網中這樣的危險。
“那麼，有什麼方法可以利用優勢，而讓障礙減到最低呢？企圖在‘暴風雪山莊’中犯案的人，或多或少會考慮這個問題。
例如，以最快的速度殺掉所有人，把屍體處理掉，讓屍體無法辨識出身份，自己趕快逃走，裝出與事件完全無關的樣子。
或是，把所有殺死的人都藏起來，不讓警察發現這個案子。
“總而言之，就是殺死所有人。
我不禁想起有名的偵探小說，故事中的兇手最後自殺了。
“但是，這次事件的兇手，好像無意殺死所有人。
昨天下午，我們喝下安眠藥無法抵抗時，正是他殺死所有人的最佳時機，但是兇手卻隻殺了深月—個人。
由此可以證明這一點。
“那麼，為了消除‘暴風雪山莊’所附帶的障礙，兇手究竟采取了什麼樣的手段呢？他也可能根本沒有想到這一點，可是，從他進行模仿殺人的周詳準備，以及讓我們喝下安眠藥的巧妙手法來推斷，他不可能沒有想到這一點。
我認為，隻要有一點聰明智慧的人，既然選擇了這種特殊狀态作為連續殺人舞台，就會計劃以某種方式來消除那些障礙。
“至于消除障礙的方法，除了我剛才所舉的‘殺死所有人’的方法之外，還有其他方法。
剛才我用過‘越縮越小的網’這個比喻，套用這個比喻來說，就是置身‘網’外的方法。
這可分為兩大形态，亦即：一、一開始就不進入網中。
二、從網中逃逸。
“所謂‘不進入網中’，就是不進入霧越邸裡面。
具體來說有幾種方法，例如一開始就讓大家認為他沒有來霧越邸，本來就不存在；或是讓大家以為他中途離開了；或是偷偷往來于外面與霧越邸之間。
“而‘從網中逃逸’，就是當内部開始搜查兇手時，盡量讓自己進入非兇手的那一團人中。
例如，假裝自己也是被害人；或用某種伎倆證明自己不可能是兇手。
兇手究竟用了什麼方法呢？” 白須賀先生雙手交叉放在肚子上，微微閉着眼睛聽槍中陳述。
槍中一直盯着白須賀的視線，轉向斜對面的的場小姐，仿佛在問的場小姐“你認為呢”，的場小姐默默搖了搖頭。
結果，我一直沒有機會告訴槍中昨天的事。
剛才兩個人一起去甲斐房間時，也隻注意着他的一言一行，所以，明知該告訴他，還是忘了說。
“可是，槍中先生，”白須賀先生徐徐張開眼睛，說，“你剛才很确定地說，會來到這裡純粹是偶然。
那麼，這個房子如果真躲藏着一個對你們抱持殺意的人——一個你們不知道的人——那未免偶然得太過分了吧？” “您說得沒錯。
” 槍中緩緩撫摸着下颚，表情還是一樣緊張，但是，沉穩的态度絕不輸給面對面的白須賀先生。
“但是，還有一種可能性。
忍冬醫生也是不久前才認同了這件事，那就是這個房子充滿了令人驚奇的偶然。
而且，也未必需要什麼理所當然的動機，因為那個人也可能是精神異常的殺人魔。
” 聽到槍中這麼說，白須賀先生顯得有點不高興，皺起眉頭，尖聲說：“這個房子裡沒有瘋子！” 可是，槍中很堅決地說：“有這種可能性，不過，我也同意可能性不大。
” 2 “言歸正傳，我們來讨論下一個方法‘從網中逃逸’。
”槍中繼續說，“事件發生後，一共出現了四具屍體。
經過忍冬醫生跟的場小姐兩位專家的檢驗，确認他們已經死亡。
所以，當然不可能假裝被害人——裝死。
實際上，昨天我們把蘭的屍體搬到地下室時，鈴藤就突發奇想去确認榊的屍體。
那是因為我們都隻看過屍體，沒有用自已的手去摸過，所以會懷疑忍冬醫生跟的場小姐的死亡診斷。
可是，他們确實已經死了。
“依照排除法，現在就隻剩下兩種可能性。
一個是剛才白須賀先生否認的，那個對我們而言不存在的人物就是兇手。
另一個就是，利用某種手段讓自己成為‘不可能是兇手’的人是兇手。
前者，隻要我堅持搜索這棟房子，就可以讓真相大白，但是，目前我不打算采取這樣的行動。
在此，我要對後者做詳細分析。
” 正面往外突出的窗戶外，是被白雪覆蓋的前院。
在半空中飄舞的白雪已經不見了，風也靜止了。
也許是暴風雪終于結束了吧，太陽光穿過雲層，在遠遠的地面上閃爍着光芒。
“所謂‘不可能是兇手’，究竟是怎麼樣的狀況呢？” 白須賀先生再度閉起眼睛，槍中又把視線固定在他臉上，繼續說： “最常見的，就是利用時間上的不在場證明，還有受傷、看不見、色盲等肉體上的不利條件，來否定犯案的可能性。
或是，現場是密室，不可能有人進出，這也是方法之一。
不過，這次的案件當中，沒有一件是密室殺人，所以不列入考慮。
“在這一連串事件中，并沒有人以肉體上的不利條件來逃脫嫌疑。
勉強來說，隻有名望奈志的‘刀刃恐懼症’。
這種無形的，也就是心理上、精神上的特征，比有形的東西更容易捏造。
他的‘刀刃恐懼症’究竟是真是假，我們也很難在這裡确定。
” 名望奈志坐在我旁邊，用手指頂着尖尖的下颚，微微咂着舌頭。
“從這些案件，尤其是昨天深月的案件來看，好像手無縛雞之力的女性不可能辦得到。
不過，我覺得不能因此去除這種可能性。
因為，我認為女性隻要有那個心，未必辦不到。
而且，現在正流行凡事都要‘男女平等’的風潮，如果在此斷定女性不可能辦得到，可能會被批評我有差别待遇。
所以，為了對世上的女權主義者表示敬意，我還是得認定她們的可能性。
最後，還有那個拄着拐杖的神秘人物，他也表現出了他肉體上的不利條件，不過，在這裡我們暫時不談他。
“讓我們先來探讨時間上的不在場證明吧。
“在第一幕時，我跟鈴藤以及死去的甲斐，都有完整的不在場證明。
深月跟彩夏的不在場證明雖不完整，但也可以算是。
第二幕蘭被殺時，沒有一個人有不在場證明。
第三幕時，白須賀先生，您跟鳴濑先生、井關小姐跟末永先生這兩組，彼此确認了對方的不在場證明。
至于第四幕，目前還沒有确認。
” 槍中巡視在座的人，說： “有沒有人可以在此提出不在場證明？根據忍冬醫生的判斷，甲斐的死亡時間大約在淩晨2點到4點之間。
” 沒有人作答。
“在這四件案子當中，隻有第一幕與第三幕有人有不在場證明。
” 槍中吐了一口大氣，繼續說： “現在，我要配合剛開始時我所提到的兩大類問題的另一個問題來思考，也就是‘兇手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人’這個問題。
“在這四個案件當中，大家都看得出來，模仿工作做得最徹底的是第一幕。
這也許跟第一次做有關系，可是，跟後三次比起來，所花的工夫明顯多了許多，我覺得這之中一定有什麼特别用意。
所以，現在我要花一點時間，把探讨焦點放在第一幕榊由高被殺的事件上。
“先回顧一下那個事件的大略情形。
“榊的屍體是17日早上7點半，在溫室被末永先生發現的。
現場狀況如下：屍體躺在溫室中央，姿勢有點奇怪，雙手像保護着心窩一般環抱着身體。
殺害方法是先從後腦勺擊昏再勒斃，兇器是北原白秋的書與榊的皮帶。
屍體上方吊着灑水壺，裡面塞着水管，水不斷滴落着。
屍體腳邊有一雙紅色木屐，此外，除了陳屍的廣場之外，靠近溫室入口附近的通道上，有被殺害的痕迹，還掉落着那兩件兇器。
“驗屍結果，推斷大約已經死亡六到九個小時。
這是曾經替警察工作過的忍冬醫生，跟的場小姐商量過後，慎重推斷出來的時間。
當時是早上9：10左右，所以倒回去算，死亡推定時間大約在16日下午11：40到17日淩晨2：40之間。
他們說即使有誤差，頂多也隻是加減十分鐘的程度。
“這個案件最引人注目的特征，當然是模仿殺人。
灑水壺灑下來的水、紅色木屐、北原白秋的書——很明顯可以看出來是在模仿童謠《雨》。
“好，再讓我們回到最初的問題——兇手究竟有什麼用意？為什麼非使用白秋的《雨》不可？ “‘模仿殺人’一定有某種意圖存在——可以分成三種情形來思考。
“第一種是，兇手使用‘模仿殺人’來裝飾屍體。
在這種情形下，探讨兇手究竟是‘模仿什麼’來殺人，就沒有任何意義了。
也就是說，兇手隻是想借由‘某種’模仿殺人的方式，讓屍體成為‘觀賞品’而已。
“第二種是，《雨》這首歌或詩、詞句，對兇手具有某種重要的意義。
那麼，用《雨》進行模仿殺人這個事件本身，就是兇手的主要目的。
在這種情形下，進行模仿殺人，對兇手而言，也是一種訊息的傳達。
“第三種是，裝飾屍體或‘雨的模仿殺人’等表面行為，都不是兇手的真正目的。
在這種情形下，‘模仿殺人’不過是一種障眼法，兇手企圖用誇張的東西，來吸引大家的注意力，掩飾兇手不想被發現的事實。
例如兇手身份、犯案實情、對兇手不利的證據等等；或是想借此制造出對兇手有利的某種假象。
“第一和第二種情形，都要歸結于心理與内在的問題，很難下正确判斷。
從‘讓屍體成為觀賞品’、‘裝飾屍體’、‘對歌或詩的執著’等詞句來聯想，最容易想到的就是虐待狂、盲目崇拜、偏執狂、妄想症等異常心理。
也就是說，兇手是在某種異常心理的觸動下，進行了‘模仿殺人’。
但是，我實在無法認同這一點，如果說為了複仇，讓屍體成為‘觀賞品’，也許有可能，可是仍然太缺乏說服力了。
“那麼，第三種情形呢？我還是支持這個論點。
‘模仿殺人’本身沒有任何意義，兇手的真正意圖是借由這樣的行為來掩飾某種事。
” 槍中的語調更加銳利了。
“大家想想在第一幕中，構成‘雨的模仿殺人’的條件——從灑水壺中流出來的水、放在腳下的紅色木屐，還有白秋的詩集。
“兇手讓現場‘下雨’，是為了掩飾某種東西，還是認為紅色木屐跟白秋詩集出現在溫室裡太不自然，所以才模仿了《雨》的歌詞？ “在此，我有個問題想問鳴濑，可以嗎？” “是！”即使是突然被叫到名字，站在主人背後的管家，表現出來的态度還是跟平常一樣。
“那雙木屐有什麼奇怪的地方嗎？” 鳴濑搖搖頭，回答槍中說：“沒有，隻是被水淋濕了而已。
” “如果小心把水擦幹，放回大廳玻璃箱裡，你會發現哪裡不對勁嗎？” “我想應該不會。
” “那麼詩集呢？如果把那本弄髒又損毀的書，若無其事地放回原來的書架上，你會看得出來嗎？” “隻要好好放回原來的位置，恐怕要等到曬書時才會發現吧。
” 槍中露出很滿意的表情，謝過鳴濑後，又把視線轉回白須賀先生臉上，繼續說： “您也聽到了，兇手那麼做并不是為了木屐或書。
即使紅色木屐跟白秋的詩集會妨礙到兇手，兇手也不必大費周章來掩飾這兩樣東西，隻要像我剛才說的那樣，把東西放回原處就行了。
“那麼，隻剩下從灑水壺灑出來的‘雨’了。
在此，我們必須先去除‘白秋的《雨》’這個附加意義，單純思考這個舉動的意義。
當我們把從灑水壺滴下來的‘雨’視為一種現象時，它原本擁有的要素是什麼？不用說，當然就是‘聲音’。
跟‘水’兩種要素。
“灑水壺的‘雨’是企圖用水聲來吸引人們的注意，還是為了掩飾某種聲音？——答案是‘N0’！因為那間溫室跟本館相隔一條長長的走道，溫室裡的水聲根本不可能引起任何人的注意，所以根本不需靠水聲掩飾聲音。
既然是不怕被聽到的聲音，又何須費工夫去隐藏呢？實際上，那具屍體也是末永先生早上照平常時間去溫室時才發現的，那之前根本沒有人發現。
“既然與聲音無關，那麼，就隻能往另一個要素‘水’的方向去想了。
在屍體上灑水就是兇手的真正目的嗎？如果是的話，兇手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？” 洋洋灑灑的推論，大概就要突破某個關卡了吧？槍中停下來，環視默默傾聽的我們的臉，又重複了一次同樣的問題：“兇手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？” 他自己回答說： “我認為有三個答案： “第一個是，淋濕屍體以達到某種物理性或生理性的效果。
例如，屍體上有不想讓我們發現的内出血或輕微燙傷，所以，兇手企圖用水冷敷。
不過，對已經死亡的身體冷敷，恐怕也恢複不了原狀了，這隻是舉例而已。
的場小姐也說過，那是湖水的水，而這裡的湖水溫度又比較高，所以，用這種水來冷卻恐怕也得不到預期的效果。
我也想過其他情形，例如屍體有極高的熱度等等，可是，這些都跟這個案情配合不起來。
“第二個是，兇手企圖用水洗掉什麼東西。
可能有兇手不想讓我們看到的某種東西，附着在屍體身上或陳屍地點附近。
兇手用水把那些東西沖幹淨後，為了掩飾沖過水的行為，就故意讓灑水壺灑出‘雨’來。
如果真是這樣，那麼，那個附着物到底是什麼東西？白須賀先生，您認為是什麼呢？” 這之間，霧越邸的主人一直閉着眼睛，大概是這個問題也吸引了他的注意力吧，當槍中這麼問他時，他緩緩地張開了眼睛，綻開嘴角微笑說：“這要問兇手才知道吧？” 槍中點點頭，很認真地說： “沒錯，正是如此。
再怎麼想也不可能知道那個附着物是什麼，可能是什麼粉，可能是液體，也可能是某種味道。
更具體來想像，可能是兇手的唾液、兇手的血液、兇手的吐瀉物、兇手臉上塗的脂粉、香水的味道等等……可是，被水沖走，我們就無法正确判斷出那是什麼東西了。
“可是為了不讓我們知道要沖洗掉的某種東西，而大費周章地布置出那樣的情況，我覺得一點意義也沒有，我認為兇手完全沒有必要那麼做。
” 槍中緩緩撩起垂落在前額的頭發。
“最後的第三個答案，就是因為某種原因，屍體本來就是濕的。
兇手為了隐瞞這個事實，才布置了灑水壺。
” 3 “榊由高的屍體，因為某種原因，本來就是濕的。
兇手無論如何都不想讓人發現這個事