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不那麼罕見。
但是，這是否森村誠一的意圖？以供述書代替兇手的告白，所以兇手的心情——真情不知不覺地從作品中被抹殺了。
平賀刑警對兇手的憤怒的表白很明顯，所以可以讓人感到很奇妙。
平賀刑警在搜查過程中知道“所謂的現代化旅館，就是一個巨大的‘人類處理工廠’”，還知道“在那裡，甚至連提供服務這一人情味極濃的工作，都受批量生産的節奏支配，住客也簡直像從自動售貨機購買快速食品一樣成為旅館的客人。
”既“現代社會也許絲毫都沒有為人類留下滋生人情的餘地”，又“仿佛覺得自己也漸漸地如同巨型機械上的一顆小螺絲，越來越缺乏情緒松弛的餘地。
” 作為“無法放松的巨大機械”的“現代社會”，可以說代表着本格推理小說的作品内涵。
正如平賀刑警将嫌疑者的行動稱為“像一架精密儀器那樣周密”，又将犯罪行為稱為“兇手那極其精密的‘殺人計劃’”那樣，犯罪計劃也隻能是“精确的巨型機械”。
因此，兇手在實施犯罪計劃時，依然不能逃脫“機械上的一顆小螺絲”的命運。
所以，說不把自己推到前面來，還不如說是作品不允許表白自己。
偵破案件的刑警們，犯罪的罪犯們，還有作案現場即旅館的管理者們，他們在這部作品中全都是“機械上的一顆小螺絲”。
于是，被害者也不可能不是“機械上的一顆小螺絲”。
關于久住政之助，作者隻是在第一章裡描寫了他活着的身姿。
在那裡，盡管以旅館為居室，與秘書商議工作，但對那位秘書，久住“眯着眼睛和藹地望着冬子，就好像望着自己的孫女”，他提拔她“不是由于她那機敏的頭腦，而是因為她那副冰肌玉骨、善氣迎人的風姿。
”這些描寫都很引人入勝。
就是說，久住将不是機械而是一個活生生的人帶進了旅館這一“人類處理工廠”裡。
正因為如此，所以久住才被這個秘書抄起雙腿摔倒了。
從這部“精密”的作品中，被那個“居民”扔了出去。
久住必須在最象征本格推理小說特點的、人為設計的密室裡被殺。
久住被“現代”這一“巨大機械”“處理”掉了。
解謎推理小說有時也會變得“刻闆”（托馬-納爾斯傑克《能讀的機械：推理小說》）。
不難想象，《高層的死角》這部作品，在旅館為舞台時，以密室和不在現場證明為主要線條，在這種意義上來說是必然的。
就是說，本格推理小說這一形式，其風格象征着當時的“現代”。
隻是，作者森村誠一直面人性，将如此嚴密的作品進行着解剖。
其特征，即使在《高層的死角》中平賀這個人物的身上也不難窺視，他既不能放棄刑警的職責，又無法克制作為個人對兇手的憎恨。
松本清張的《點與線》中的刑警們，他們在偵破案件時很客觀地與案件保持着一定的距離。
與此相反，平賀從一開始就被兇手用作不在現場證明的道具。
松本清張的作品中，即使不談那些超現實的名神探，刑警作為警方的人也絕對地不會産生動搖。
與此相反，森村誠一的作品，就連刑警本身的根基似乎受到了侵蝕。
正因為如此，所以才對魔鬼一般的兇手憎恨倍增，想從“機械上的一顆小螺絲”這一命運中擺脫出來。
直至要逮捕兇手的時候，平賀反省到自己盡管“即便違背那個鐘愛的女人的遺願”，也要抓獲兇手，同時卻又“感到一陣從内心深處湧現出的失落感”。
這也許是因為在忠實地履行刑警職責之餘，又成為組織的齒輪即“機械上的一顆小螺絲”而感到無奈。
終章用供述書結尾，也象征着作品的“嚴密”。
但是，在供述書中，平賀的疑惑作為“注釋”插入，這是值得注意的。
既是組織的齒輪，又以疑惑的形式發出内心裡的話，以此讓讀者感到平賀的憤怒還沒有平息，他仍然企圖擺脫“現代”這一嚴酷的世界。
平賀靠着憤怒保持着對搜查的執著，他的形象将本格推理小說這一靜态的世界變成了動态的現實。
在這一意義上來說，《高層的死角》至今仍不失為是一部燃燒着生氣和熱情的作品。
但是，這是否森村誠一的意圖？以供述書代替兇手的告白，所以兇手的心情——真情不知不覺地從作品中被抹殺了。
平賀刑警對兇手的憤怒的表白很明顯，所以可以讓人感到很奇妙。
平賀刑警在搜查過程中知道“所謂的現代化旅館，就是一個巨大的‘人類處理工廠’”，還知道“在那裡，甚至連提供服務這一人情味極濃的工作，都受批量生産的節奏支配，住客也簡直像從自動售貨機購買快速食品一樣成為旅館的客人。
”既“現代社會也許絲毫都沒有為人類留下滋生人情的餘地”，又“仿佛覺得自己也漸漸地如同巨型機械上的一顆小螺絲，越來越缺乏情緒松弛的餘地。
” 作為“無法放松的巨大機械”的“現代社會”，可以說代表着本格推理小說的作品内涵。
正如平賀刑警将嫌疑者的行動稱為“像一架精密儀器那樣周密”，又将犯罪行為稱為“兇手那極其精密的‘殺人計劃’”那樣，犯罪計劃也隻能是“精确的巨型機械”。
因此，兇手在實施犯罪計劃時，依然不能逃脫“機械上的一顆小螺絲”的命運。
所以，說不把自己推到前面來，還不如說是作品不允許表白自己。
偵破案件的刑警們，犯罪的罪犯們，還有作案現場即旅館的管理者們，他們在這部作品中全都是“機械上的一顆小螺絲”。
于是，被害者也不可能不是“機械上的一顆小螺絲”。
關于久住政之助，作者隻是在第一章裡描寫了他活着的身姿。
在那裡，盡管以旅館為居室，與秘書商議工作，但對那位秘書，久住“眯着眼睛和藹地望着冬子，就好像望着自己的孫女”，他提拔她“不是由于她那機敏的頭腦，而是因為她那副冰肌玉骨、善氣迎人的風姿。
”這些描寫都很引人入勝。
就是說，久住将不是機械而是一個活生生的人帶進了旅館這一“人類處理工廠”裡。
正因為如此，所以久住才被這個秘書抄起雙腿摔倒了。
從這部“精密”的作品中，被那個“居民”扔了出去。
久住必須在最象征本格推理小說特點的、人為設計的密室裡被殺。
久住被“現代”這一“巨大機械”“處理”掉了。
解謎推理小說有時也會變得“刻闆”（托馬-納爾斯傑克《能讀的機械：推理小說》）。
不難想象，《高層的死角》這部作品，在旅館為舞台時，以密室和不在現場證明為主要線條，在這種意義上來說是必然的。
就是說，本格推理小說這一形式，其風格象征着當時的“現代”。
隻是，作者森村誠一直面人性，将如此嚴密的作品進行着解剖。
其特征，即使在《高層的死角》中平賀這個人物的身上也不難窺視，他既不能放棄刑警的職責，又無法克制作為個人對兇手的憎恨。
松本清張的《點與線》中的刑警們，他們在偵破案件時很客觀地與案件保持着一定的距離。
與此相反，平賀從一開始就被兇手用作不在現場證明的道具。
松本清張的作品中，即使不談那些超現實的名神探，刑警作為警方的人也絕對地不會産生動搖。
與此相反，森村誠一的作品，就連刑警本身的根基似乎受到了侵蝕。
正因為如此，所以才對魔鬼一般的兇手憎恨倍增，想從“機械上的一顆小螺絲”這一命運中擺脫出來。
直至要逮捕兇手的時候，平賀反省到自己盡管“即便違背那個鐘愛的女人的遺願”，也要抓獲兇手，同時卻又“感到一陣從内心深處湧現出的失落感”。
這也許是因為在忠實地履行刑警職責之餘，又成為組織的齒輪即“機械上的一顆小螺絲”而感到無奈。
終章用供述書結尾，也象征着作品的“嚴密”。
但是，在供述書中，平賀的疑惑作為“注釋”插入，這是值得注意的。
既是組織的齒輪，又以疑惑的形式發出内心裡的話，以此讓讀者感到平賀的憤怒還沒有平息，他仍然企圖擺脫“現代”這一嚴酷的世界。
平賀靠着憤怒保持着對搜查的執著，他的形象将本格推理小說這一靜态的世界變成了動态的現實。
在這一意義上來說，《高層的死角》至今仍不失為是一部燃燒着生氣和熱情的作品。