第二十章 斷裂
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一
自從那場大火之後，我不知道你還活着。
燃燒是一種讓人睜不開眼睛的吞噬。
火焰以一種灼熱而飄忽的獰笑，快速地推進着毀滅。
那一刻，我這一邊已經準備刹時化為灰燼，哪知有一雙手伸了進來，把傷殘的我救出。
我正覺得萬般僥幸，卻怎麼也沒有想到，同時被救出的，還有自己的另一半。
我們已經失去彌合的接縫，因此也就失去了對于對方的奢望。
有時隻在收藏者密不透風的樟木箱裡，記憶着那一半曾經相連的河山。
整整幾百年，都是這樣。
這是一個生離死别的悲劇，而悲劇的起因，卻是過度的愛。
那位老人對我們的愛，已經與他的生命等量齊觀。
因此，在他生命結束時，也要我們陪伴。
那盆越燃越旺的火，映照着他越來越冷的身體。
他想用烈火，把我們與他熔成一體。
結果，與曆史上無數次證明的那樣，因愛而毀滅、而斷裂。
——以上這些話，是燒成兩半的《富春山居圖》的默語，卻被我聽到了。
我先在浙江省博物館的庫房裡悄悄地聽，後在台北故宮博物院庫房裡悄悄地聽。
一樣的語調，卻已經染了不同的口音。
我既然分頭聽到了，那就産生一種沖動，要在有生之年通過百般努力，讓分開的兩半，找一個什麼地方聚一聚。
彼此看上一眼也好，然後再各自過安靜的日子。
二 那次焚畫救畫的事件，發生在江蘇宜興的一所吳姓大宅裡，時間是一六五○年。
那地方與畫有特殊緣分，現代大畫家徐悲鴻、吳冠中都是從那裡走出來的。
《富春山居圖》在遭遇這場大難和大幸之前，已經很有經曆。
明代成化年間，畫家沈周曾經收藏，後遺失，流入市場，被一位樊姓收藏家購得。
一五七○年到了無錫談恩重手裡，一五九六年被書畫家董其昌收藏。
轉來轉去二三百年間，大體集中在江蘇南部地區，離這幅畫作者的出生地和創作地不遠。
但是，在被焚被救之後，流轉空間猛然擴大，兩半幅畫就開始繞大圈子了。
兩半幅畫，一長一短，後長前短。
長的後半段，在清代康熙年間曾被尚書王鴻緒收藏，到了乾隆年間一度曾落入朝鮮人安儀周之手，後來在乾隆十一年，也就是一七四六年，被一位姓傅的先生送入清宮。
但是在這之前，已經有一幅同名的畫作進宮了，乾隆皇帝還在上面題過詞，因此就認定後來的這幅是赝品。
這又是一場由愛而起的斷裂。
因愛而模仿，因愛而搜求，因愛而誤判，因愛而誤題，結果，斷裂于真僞之間。
直到嘉慶年間，鑒定家胡敬等人才核定真僞。
因此，乾隆皇帝至死都不明白自己上當了，讓赝品堂而皇之地被悉心供奉着，讓真迹在另一個擁擠的庫房裡暗自冷笑。
幸好，他那天沒有像現在有些文物鑒定節目一樣幹脆利落：“去僞存真，把後面送進來的那件赝品滅了！” 至于那前面小半段的經曆，也很凄楚。
一度曾被埋沒在一堆老畫的冊頁中，後被慧眼識别，卻又被移藏得不
燃燒是一種讓人睜不開眼睛的吞噬。
火焰以一種灼熱而飄忽的獰笑，快速地推進着毀滅。
那一刻，我這一邊已經準備刹時化為灰燼，哪知有一雙手伸了進來，把傷殘的我救出。
我正覺得萬般僥幸，卻怎麼也沒有想到，同時被救出的，還有自己的另一半。
我們已經失去彌合的接縫，因此也就失去了對于對方的奢望。
有時隻在收藏者密不透風的樟木箱裡，記憶着那一半曾經相連的河山。
整整幾百年，都是這樣。
這是一個生離死别的悲劇，而悲劇的起因，卻是過度的愛。
那位老人對我們的愛，已經與他的生命等量齊觀。
因此，在他生命結束時，也要我們陪伴。
那盆越燃越旺的火，映照着他越來越冷的身體。
他想用烈火，把我們與他熔成一體。
結果，與曆史上無數次證明的那樣，因愛而毀滅、而斷裂。
——以上這些話，是燒成兩半的《富春山居圖》的默語，卻被我聽到了。
我先在浙江省博物館的庫房裡悄悄地聽，後在台北故宮博物院庫房裡悄悄地聽。
一樣的語調，卻已經染了不同的口音。
我既然分頭聽到了，那就産生一種沖動，要在有生之年通過百般努力，讓分開的兩半，找一個什麼地方聚一聚。
彼此看上一眼也好，然後再各自過安靜的日子。
二 那次焚畫救畫的事件，發生在江蘇宜興的一所吳姓大宅裡，時間是一六五○年。
那地方與畫有特殊緣分，現代大畫家徐悲鴻、吳冠中都是從那裡走出來的。
《富春山居圖》在遭遇這場大難和大幸之前，已經很有經曆。
明代成化年間，畫家沈周曾經收藏，後遺失，流入市場，被一位樊姓收藏家購得。
一五七○年到了無錫談恩重手裡，一五九六年被書畫家董其昌收藏。
轉來轉去二三百年間，大體集中在江蘇南部地區，離這幅畫作者的出生地和創作地不遠。
但是，在被焚被救之後，流轉空間猛然擴大，兩半幅畫就開始繞大圈子了。
兩半幅畫，一長一短，後長前短。
長的後半段，在清代康熙年間曾被尚書王鴻緒收藏，到了乾隆年間一度曾落入朝鮮人安儀周之手，後來在乾隆十一年，也就是一七四六年，被一位姓傅的先生送入清宮。
但是在這之前，已經有一幅同名的畫作進宮了，乾隆皇帝還在上面題過詞，因此就認定後來的這幅是赝品。
這又是一場由愛而起的斷裂。
因愛而模仿，因愛而搜求，因愛而誤判，因愛而誤題，結果，斷裂于真僞之間。
直到嘉慶年間，鑒定家胡敬等人才核定真僞。
因此，乾隆皇帝至死都不明白自己上當了，讓赝品堂而皇之地被悉心供奉着，讓真迹在另一個擁擠的庫房裡暗自冷笑。
幸好，他那天沒有像現在有些文物鑒定節目一樣幹脆利落：“去僞存真，把後面送進來的那件赝品滅了！” 至于那前面小半段的經曆，也很凄楚。
一度曾被埋沒在一堆老畫的冊頁中，後被慧眼識别，卻又被移藏得不
