第8節 有什麼副刊，就有什麼社會
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常常聽見國内的評論家說，西方報紙沒有副刊。
在這裡，英文又被當做西方唯一的語言了，因為英文報紙确實沒有副刊，但是在德文報紙裡，副刊是一個非常重要的傳統，而在首屈一指的《法蘭克福彙報》（F．A．Z）裡，副刊更是自成一霸，舉足輕重。
副刊和正刊一樣，是獨立的一整疊，平常的日子裡每天有三四個全版和兩個半版。
要了解德國的知識階層對什麼事情關心、有什麼樣的品位，《彙報》副刊是一個标幟。
抽出7月15日的副刊：首頁頭條是一篇文化評論，對魏瑪城的古迹維修加以批評。
同樣大篇幅的是一篇藝術評論，讨論巴黎蓬皮杜中心展出Leger作品，加上一張主題照片。
另外兩篇短文，一篇讨論恐怖片的翻新，一篇追悼一位剛去世的出版家。
全版隻有這四篇文章、兩張圖片。
第二頁總共有五篇文章：兩篇書評，一篇電視節目批評，一篇廣播節目介紹，一篇小說連載。
幾個月來每天連載的是葡萄牙作家AntonioLoboAntunes的《異端審判者手記》。
副刊編輯推測1997年的諾貝爾文學獎可能落在Antunes身上，有意在這段期間連載他的小說。
除了連載長篇小說之外，副刊也經常有詩的刊出。
一首詩往往與那首詩的一篇短評并肩出現。
所占篇幅大約是一個全版的四分之一。
如果台灣副刊上長篇連載是每天一千字的話，在德文《彙報》副刊上大約是每天四千字的小說内容。
兩篇散文出現在第三頁，附有插圖。
為了抵抗暴力、吸毒、競争、排外等等不健康的社會氣氛，有人在柏林組織了通宵達旦的“愛的大遊行”；上百萬的人走在柏林街頭歌頌愛，歡呼愛，要求愛。
兩個散文作者表達對群衆激情的不以為然。
一夜之間，動物園裡多了七十五萬噸的人尿，死了三千株灌木和幾百株樹，草地被數百萬隻腳踩扁了，土質扁了整整九厘米，草根無法呼吸而死亡，一時的浪漫激情換得的是自然的破壞。
另外兩篇長文分别是建築美學評論和戲劇評論。
前者追溯一個16世紀建築師的心路曆程，後者評介希臘悲劇《美狄亞》在斯圖加特劇院最新的公演。
第四頁全版隻有三篇文章，分别評介土耳其的電影、科隆博物館展出的60年代美術、小城基辛格的文化藝術節。
角落裡有一則文化消息，澳洲聲樂家得了維也納歌唱獎。
訃聞占了第五頁的下面四分之一；在四分之三的版面上有兩篇文章：一篇從社會文化的角度讨論巴勒斯坦與以色列的争議，一篇評論歌劇。
第六、七頁都隻有半版：評介一個攝影展、讨論“網絡中的藝術與人生”，還有兩篇非虛構新書的批評。
——2—— 相當于每天五個全版的副刊，基本上有三種内容：評論、創作、文化消息。
評論占了三分之二：文學批評、書評（分文學類和非文學類）、戲劇評論（舞台劇、歌劇）、藝評、影評、樂評、建築評、攝影評、博物館評……，加上對社會現象、大衆文化、政治事件、國際關系、曆史設釋種種的社會批評。
創作則以連載小說為主，詩其次，散文又其次，而周日副刊必有一兩篇全版或半版的短篇小說，一次刊完。
一個全版隻容四篇文章，可見文章篇幅之大、字數之多。
文章又以評論為主，可見議題之嚴肅、讨論之深入。
一個習慣了英國報紙風格的人，讀《法蘭克福彙報》副刊可能要大驚失色、落荒而逃；德文副刊硬得像塊大磚頭，可以将人砸死。
相反的，《彙報》副刊讀者會覺得最嚴肅的英國報紙都太花哨、太浮淺、太主觀。
德國的評論者忌諱用“我”這個字。
對一個事件發表批評。
雖然是“我”的看法，也要以最客觀、最無我的筆觸寫出。
所以德國報紙，尤其是《彙報》，沒有英國報紙上猖狂的專欄作家——談國家大事的文章裡可以以“昨天晚上我在廚房喂狗的時候”這樣的句子開頭。
德國人看重客觀的信實穩重，英國人欣賞主觀的個人魅力。
和台灣報紙副刊的輕薄短小正好相反，德國《彙報》副刊是長大厚重。
可是我還沒說完呢。
《彙報》副刊除了每天的五六個全版之外，還出一年四次的文學特刊；一份特刊可能有五十頁全版。
每個星期六有文學畫刊，前後六個全版，用昂貴的光面紙印刷。
譬如一個全版就刊一篇長文：《白鲸記及其插圖曆史》，或者《毛姆的再發現》。
一個星期一次，在正
在這裡，英文又被當做西方唯一的語言了，因為英文報紙确實沒有副刊，但是在德文報紙裡，副刊是一個非常重要的傳統，而在首屈一指的《法蘭克福彙報》（F．A．Z）裡，副刊更是自成一霸，舉足輕重。
副刊和正刊一樣，是獨立的一整疊，平常的日子裡每天有三四個全版和兩個半版。
要了解德國的知識階層對什麼事情關心、有什麼樣的品位，《彙報》副刊是一個标幟。
抽出7月15日的副刊：首頁頭條是一篇文化評論，對魏瑪城的古迹維修加以批評。
同樣大篇幅的是一篇藝術評論，讨論巴黎蓬皮杜中心展出Leger作品，加上一張主題照片。
另外兩篇短文，一篇讨論恐怖片的翻新，一篇追悼一位剛去世的出版家。
全版隻有這四篇文章、兩張圖片。
第二頁總共有五篇文章：兩篇書評，一篇電視節目批評，一篇廣播節目介紹，一篇小說連載。
幾個月來每天連載的是葡萄牙作家AntonioLoboAntunes的《異端審判者手記》。
副刊編輯推測1997年的諾貝爾文學獎可能落在Antunes身上，有意在這段期間連載他的小說。
除了連載長篇小說之外，副刊也經常有詩的刊出。
一首詩往往與那首詩的一篇短評并肩出現。
所占篇幅大約是一個全版的四分之一。
如果台灣副刊上長篇連載是每天一千字的話，在德文《彙報》副刊上大約是每天四千字的小說内容。
兩篇散文出現在第三頁，附有插圖。
為了抵抗暴力、吸毒、競争、排外等等不健康的社會氣氛，有人在柏林組織了通宵達旦的“愛的大遊行”；上百萬的人走在柏林街頭歌頌愛，歡呼愛，要求愛。
兩個散文作者表達對群衆激情的不以為然。
一夜之間，動物園裡多了七十五萬噸的人尿，死了三千株灌木和幾百株樹，草地被數百萬隻腳踩扁了，土質扁了整整九厘米，草根無法呼吸而死亡，一時的浪漫激情換得的是自然的破壞。
另外兩篇長文分别是建築美學評論和戲劇評論。
前者追溯一個16世紀建築師的心路曆程，後者評介希臘悲劇《美狄亞》在斯圖加特劇院最新的公演。
第四頁全版隻有三篇文章，分别評介土耳其的電影、科隆博物館展出的60年代美術、小城基辛格的文化藝術節。
角落裡有一則文化消息，澳洲聲樂家得了維也納歌唱獎。
訃聞占了第五頁的下面四分之一；在四分之三的版面上有兩篇文章：一篇從社會文化的角度讨論巴勒斯坦與以色列的争議，一篇評論歌劇。
第六、七頁都隻有半版：評介一個攝影展、讨論“網絡中的藝術與人生”，還有兩篇非虛構新書的批評。
——2—— 相當于每天五個全版的副刊，基本上有三種内容：評論、創作、文化消息。
評論占了三分之二：文學批評、書評（分文學類和非文學類）、戲劇評論（舞台劇、歌劇）、藝評、影評、樂評、建築評、攝影評、博物館評……，加上對社會現象、大衆文化、政治事件、國際關系、曆史設釋種種的社會批評。
創作則以連載小說為主，詩其次，散文又其次，而周日副刊必有一兩篇全版或半版的短篇小說，一次刊完。
一個全版隻容四篇文章，可見文章篇幅之大、字數之多。
文章又以評論為主，可見議題之嚴肅、讨論之深入。
一個習慣了英國報紙風格的人，讀《法蘭克福彙報》副刊可能要大驚失色、落荒而逃；德文副刊硬得像塊大磚頭，可以将人砸死。
相反的，《彙報》副刊讀者會覺得最嚴肅的英國報紙都太花哨、太浮淺、太主觀。
德國的評論者忌諱用“我”這個字。
對一個事件發表批評。
雖然是“我”的看法，也要以最客觀、最無我的筆觸寫出。
所以德國報紙，尤其是《彙報》，沒有英國報紙上猖狂的專欄作家——談國家大事的文章裡可以以“昨天晚上我在廚房喂狗的時候”這樣的句子開頭。
德國人看重客觀的信實穩重，英國人欣賞主觀的個人魅力。
和台灣報紙副刊的輕薄短小正好相反，德國《彙報》副刊是長大厚重。
可是我還沒說完呢。
《彙報》副刊除了每天的五六個全版之外，還出一年四次的文學特刊；一份特刊可能有五十頁全版。
每個星期六有文學畫刊，前後六個全版，用昂貴的光面紙印刷。
譬如一個全版就刊一篇長文：《白鲸記及其插圖曆史》，或者《毛姆的再發現》。
一個星期一次，在正