序章 故事緣起
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從他的态度來看，我覺得他一點惡意也沒有，相反的，還給我一種親切感。
随後我又感到有點不安，因為我不知道他對我寫的小說究竟有何看法。
沒想到他竟笑着說很好、很好，因為他發現自己在小說裡是一個很受重視的人，所以覺得很光榮，隻是他也希望自己“能被寫成一個更好的男人”。
“呵呵呵！” 他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢内一陣騷動，我們之間的隔閡也完全消除了。
當時，金田一耕助在我那裡住了三晚。
在這段期間内，他對我述說最近的經驗，也就是“獄門島”事件，他也允許我将這件事寫成小說。
探讨偵探小說 在他逗留的那三天内，我們曾經針對偵探小說的内容進行讨論，就在那個時候我提到了“無面屍”。
二十年前，我曾經将某雜志的偵探小說加以分類，我認為，“一人兩角”型、“密室殺人”型、“無面屍”型是偵探小說最主要的三種形态。
二十年來，偵探小說已經有相當大的變動，但前面提的三種形态，仍然是偵探小說的主流。
仔細分析這三種類型，我們可以發現它們之間有很大的差異。
“密室殺人”及“無面屍”這兩種類型，當讀者還沒開始閱讀之前，就已經可以了解到它的類别，但“一人兩角”并不一樣，它的類别往往要到最後才會浮現出來，而且作者要使讀者能明确感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。
（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一種一人兩角的類型，但和這裡所說的“一人兩角”不同。
）從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面屍”型有很大的差異。
“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變萬化。
雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。
然而“無面屍”的情形則完全不同。
在偵探小說中，無面屍通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭屍體、被焚燒過的屍體，甚至屍體失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。
因為在“無面屍”中通常會有一種現象：某甲一直被當成被害者，但他并不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是屍體本人，也就是被害者。
到目前為止的偵探小說，都是采用這種公式來處理，讀者自然一猜就知道兇手是誰。
當我意氣風發地讨論這些事情時，金田一耕助也搔着頭問：“這不是一件很奇妙的事嗎？” “是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。
但隻有‘無面屍’這類型，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也隻有在‘無面屍’的型态下，才會在剛發生事件之時，讀者就知道犯人是誰了。
這一點對作者而言十分不利，但就是因為作者意識到這種不利之處，反而更加誘使作者去嘗試寫這種體裁。
” 金田一耕助帶着好奇的口吻問道： “在偵探小說中出現‘無面屍’時，一定是犯人和被害人對調嗎？” “是的。
雖然也有少數例外，但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。
” 金田一耕助想了一下，又說： “公式化不一定會比例外更令人覺得有趣，隻不過到目前為止的偵探小說，大部分都是這套公式。
以後說不定會出現犯人和被害人并沒有對調，而且趣味性更高的偵探小說。
” 我一聽，精神立即大振，不由得向前靠了過去：“沒錯！我的想法和你一樣。
金田一先生，到目前為止，你接觸過的案件中，是否有事實比小說情節更奇怪的事？我勉強算是偵探小說作家，如果你碰上犯人和被害人對調這種公式化的案件，請讓我也嘗試創作這種體裁的小說吧！” 我口沫橫飛地說着，金田一耕助看我這麼興奮，忍不住笑了起來：“到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。
但不要失望，世界上有各式各樣不可思議的事，也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事，說不定你也會遇上一些離奇的事呢！我現在和你約定，如果遇上那種事件，一定會立即通知你。
” 後來，金田一耕助果然遵守了他的約定。
當我收到包裹時，心中有股說不出的興奮。
我立刻仔細閱讀那些資料，可是那些資料正如金田一耕助的信中所說，是一大疊繁雜淩亂的記錄。
我真的不知如何整理那些資料才好。
剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法，依照順序将這些資料全部列出來，但這樣卻會使讀者覺得很亂，所以我還是決定把它寫成小說的形态，至于寫得好不好，就要看讀者的判斷了。
從他的态度來看，我覺得他一點惡意也沒有，相反的，還給我一種親切感。
随後我又感到有點不安，因為我不知道他對我寫的小說究竟有何看法。
沒想到他竟笑着說很好、很好，因為他發現自己在小說裡是一個很受重視的人，所以覺得很光榮，隻是他也希望自己“能被寫成一個更好的男人”。
“呵呵呵！” 他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢内一陣騷動，我們之間的隔閡也完全消除了。
當時，金田一耕助在我那裡住了三晚。
在這段期間内，他對我述說最近的經驗，也就是“獄門島”事件，他也允許我将這件事寫成小說。
探讨偵探小說 在他逗留的那三天内，我們曾經針對偵探小說的内容進行讨論，就在那個時候我提到了“無面屍”。
二十年前，我曾經将某雜志的偵探小說加以分類，我認為，“一人兩角”型、“密室殺人”型、“無面屍”型是偵探小說最主要的三種形态。
二十年來，偵探小說已經有相當大的變動，但前面提的三種形态，仍然是偵探小說的主流。
仔細分析這三種類型，我們可以發現它們之間有很大的差異。
“密室殺人”及“無面屍”這兩種類型，當讀者還沒開始閱讀之前，就已經可以了解到它的類别，但“一人兩角”并不一樣，它的類别往往要到最後才會浮現出來，而且作者要使讀者能明确感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。
（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一種一人兩角的類型，但和這裡所說的“一人兩角”不同。
）從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面屍”型有很大的差異。
“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變萬化。
雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。
然而“無面屍”的情形則完全不同。
在偵探小說中，無面屍通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭屍體、被焚燒過的屍體，甚至屍體失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。
因為在“無面屍”中通常會有一種現象：某甲一直被當成被害者，但他并不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是屍體本人，也就是被害者。
到目前為止的偵探小說，都是采用這種公式來處理，讀者自然一猜就知道兇手是誰。
當我意氣風發地讨論這些事情時，金田一耕助也搔着頭問：“這不是一件很奇妙的事嗎？” “是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。
但隻有‘無面屍’這類型，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也隻有在‘無面屍’的型态下，才會在剛發生事件之時，讀者就知道犯人是誰了。
這一點對作者而言十分不利，但就是因為作者意識到這種不利之處，反而更加誘使作者去嘗試寫這種體裁。
” 金田一耕助帶着好奇的口吻問道： “在偵探小說中出現‘無面屍’時，一定是犯人和被害人對調嗎？” “是的。
雖然也有少數例外，但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。
” 金田一耕助想了一下，又說： “公式化不一定會比例外更令人覺得有趣，隻不過到目前為止的偵探小說，大部分都是這套公式。
以後說不定會出現犯人和被害人并沒有對調，而且趣味性更高的偵探小說。
” 我一聽，精神立即大振，不由得向前靠了過去：“沒錯！我的想法和你一樣。
金田一先生，到目前為止，你接觸過的案件中，是否有事實比小說情節更奇怪的事？我勉強算是偵探小說作家，如果你碰上犯人和被害人對調這種公式化的案件，請讓我也嘗試創作這種體裁的小說吧！” 我口沫橫飛地說着，金田一耕助看我這麼興奮，忍不住笑了起來：“到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。
但不要失望，世界上有各式各樣不可思議的事，也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事，說不定你也會遇上一些離奇的事呢！我現在和你約定，如果遇上那種事件，一定會立即通知你。
” 後來，金田一耕助果然遵守了他的約定。
當我收到包裹時，心中有股說不出的興奮。
我立刻仔細閱讀那些資料，可是那些資料正如金田一耕助的信中所說，是一大疊繁雜淩亂的記錄。
我真的不知如何整理那些資料才好。
剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法，依照順序将這些資料全部列出來，但這樣卻會使讀者覺得很亂，所以我還是決定把它寫成小說的形态，至于寫得好不好，就要看讀者的判斷了。