譯本前言
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被賤害的和被毀滅的美
石國雄
十九世紀六十年代，俄國處于一個大轉折、大變化的時期。
１８６１年實行農奴制改革以後，俄國的社會政治經濟經曆着一個重要的過程。
從政治上看，貴族統治階級進行了有利于自己的農奴制改革；保住了自己的統治地位，專制統治阻遏了革命形勢的發展，而在經濟上，資本主義迅速發展，如列甯指出的，“１８６１年以後，俄國資本主義的發展是這樣的迅速，隻用數十年的工夫就完成了歐洲某些國家整整幾個世紀才能完成的轉變。
”＊國内外企業主追求利潤，表現出瘋狂的積極性。
金錢的勢力越來越大，強烈地影響着社會的傳統道德和生活方式。
社會矛盾也更加尖銳。
這是一個由“資産階級的（資本主義的）生産方式代替農奴制度的（或封建制度的）生産方式的”＊＊過渡時期。
俄國究竟應走上什麼樣的發展之路，是當時普遍關心的問題，也是社會思想政治鬥争的中心問題。
文學界也在尋求社會發展道路的回答，他們通過塑造正面人物來回答這個問題。
１８６４年革命民主主義者車爾尼雪夫斯基就寫了小說《怎麼辦？》，塑造了拉赫梅托夫等新人的形象。
同一時期巴任寫 ＊《列甯全集》，人民出版社，１９５９年，第１７卷，第１０４頁。
＊＊同上，第９２頁。
了《斯捷潘·魯列夫》、布拉戈維申斯基寫了《黎明之前》、斯列普佐夫寫了《困難時刻》等，他們所描寫的主人公，有的走向民間，喚起群衆迎接風暴和戰鬥；有的為新思想所鼓舞，與富裕的家庭、與庸俗的環境決裂；有的忠于革命民主主義理想，揭露貴族自由主義。
他們都與現存社會格格不入，但并不忍耐和寬容，而是積極行動，探求新的道路。
陀思妥耶夫斯基（１８２１－１８８１）從彼得堡工學院畢業後就獻身文學事業。
他受到别林斯基、涅克拉索夫的進步影響，繼承了果戈裡派批判現實主義傳統，在《窮人》等早期創作中描繪了城市小人物，表現了他們的内心美，揭露了社會對他們的壓迫和摧殘。
四十年代未他參加了空想社會主義性質的彼特拉謝夫斯基派革命小組，受到沙皇專制政府的迫害，體驗過面臨死刑的恐懼，後又改判苦役。
四年監獄生活使他在精神上、思想上經曆了深重的磨難。
接着又是服兵役和充軍。
等他再度恢複自由的時候，原先那種通過革命鬥争改造社會的追求，已随着那苦難的歲月一起逝去了，代替青年時代理想的是順從和忍受那似乎不可抗拒的專制制度的力量。
但是，陀思妥耶夫斯基始終關心着社會問題，注視着社會的變化，忠于現實主義的創作原則，仍然深刻地反映了社會現實，塑造了鮮明的人物性格，寫下了《被欺淩的和被侮辱的》、《死屋手記》、《賭徒》、《罪與罰》等，對資本主義世界作了悲憤的揭露，對底層的窮人們傾注了深厚的同情。
１８６７年秋，他開始了長篇小說《白癡》的創作，１８６８年完成。
在這部新作中，陀思妥耶夫斯基繼續了自己創作的主題，塑造了被侮辱和被損害的形象，揭發了農奴制改革後貴族資産階級過去是，現在依然是摧殘人間美好事物的罪魁禍首，也暴露了資本主義社會中金錢腐蝕、毒害、毀滅人的罪惡。
而作為美的體現，作為這個醜惡社會的犧牲品，作為被毀滅的美的化身，便是女主人公納斯塔西娅·費利帕夫娜。
納斯塔西娅是美的。
小說在她未出場前已經通過羅戈任之口讓讀者知道，這是個令羅戈任神魂颠倒的美人，以緻他甘願違抗父命去見她并贈送鑽石耳環。
接着又通過梅什金公爵見到的照片，為讀者勾勒出一個美貌出衆的女人肖像，甚至連葉潘欽家的小姐見了照片也不由得發出“一個人有這樣的美，就可以推翻整個世界”的贊歎。
她的美留給梅什金公爵深刻的印象，乃至在蓦地見到她本人時便被她的風姿驚愕得笨手笨腳，不知所措。
但是，就是在這種驚人的美貌中，梅什金也發現了其中蘊含着悲哀、驕傲、輕蔑、甚至仇恨，因而又引起了一種憐憫；讓人受不了這種美，讓人感到這是奇怪的美。
作者已經一開始就為我們揭示了納斯塔西娅身上的美的不和諧、不協調。
事實也正是這樣。
納斯塔西娅自幼失去雙親，由貴族托茨基收留，寄養在總管家裡。
過了五年，托茨基去領他，
１８６１年實行農奴制改革以後，俄國的社會政治經濟經曆着一個重要的過程。
從政治上看，貴族統治階級進行了有利于自己的農奴制改革；保住了自己的統治地位，專制統治阻遏了革命形勢的發展，而在經濟上，資本主義迅速發展，如列甯指出的，“１８６１年以後，俄國資本主義的發展是這樣的迅速，隻用數十年的工夫就完成了歐洲某些國家整整幾個世紀才能完成的轉變。
”＊國内外企業主追求利潤，表現出瘋狂的積極性。
金錢的勢力越來越大，強烈地影響着社會的傳統道德和生活方式。
社會矛盾也更加尖銳。
這是一個由“資産階級的（資本主義的）生産方式代替農奴制度的（或封建制度的）生産方式的”＊＊過渡時期。
俄國究竟應走上什麼樣的發展之路，是當時普遍關心的問題，也是社會思想政治鬥争的中心問題。
文學界也在尋求社會發展道路的回答，他們通過塑造正面人物來回答這個問題。
１８６４年革命民主主義者車爾尼雪夫斯基就寫了小說《怎麼辦？》，塑造了拉赫梅托夫等新人的形象。
同一時期巴任寫 ＊《列甯全集》，人民出版社，１９５９年，第１７卷，第１０４頁。
＊＊同上，第９２頁。
了《斯捷潘·魯列夫》、布拉戈維申斯基寫了《黎明之前》、斯列普佐夫寫了《困難時刻》等，他們所描寫的主人公，有的走向民間，喚起群衆迎接風暴和戰鬥；有的為新思想所鼓舞，與富裕的家庭、與庸俗的環境決裂；有的忠于革命民主主義理想，揭露貴族自由主義。
他們都與現存社會格格不入，但并不忍耐和寬容，而是積極行動，探求新的道路。
陀思妥耶夫斯基（１８２１－１８８１）從彼得堡工學院畢業後就獻身文學事業。
他受到别林斯基、涅克拉索夫的進步影響，繼承了果戈裡派批判現實主義傳統，在《窮人》等早期創作中描繪了城市小人物，表現了他們的内心美，揭露了社會對他們的壓迫和摧殘。
四十年代未他參加了空想社會主義性質的彼特拉謝夫斯基派革命小組，受到沙皇專制政府的迫害，體驗過面臨死刑的恐懼，後又改判苦役。
四年監獄生活使他在精神上、思想上經曆了深重的磨難。
接着又是服兵役和充軍。
等他再度恢複自由的時候，原先那種通過革命鬥争改造社會的追求，已随着那苦難的歲月一起逝去了，代替青年時代理想的是順從和忍受那似乎不可抗拒的專制制度的力量。
但是，陀思妥耶夫斯基始終關心着社會問題，注視着社會的變化，忠于現實主義的創作原則，仍然深刻地反映了社會現實，塑造了鮮明的人物性格，寫下了《被欺淩的和被侮辱的》、《死屋手記》、《賭徒》、《罪與罰》等，對資本主義世界作了悲憤的揭露，對底層的窮人們傾注了深厚的同情。
１８６７年秋，他開始了長篇小說《白癡》的創作，１８６８年完成。
在這部新作中，陀思妥耶夫斯基繼續了自己創作的主題，塑造了被侮辱和被損害的形象，揭發了農奴制改革後貴族資産階級過去是，現在依然是摧殘人間美好事物的罪魁禍首，也暴露了資本主義社會中金錢腐蝕、毒害、毀滅人的罪惡。
而作為美的體現，作為這個醜惡社會的犧牲品，作為被毀滅的美的化身，便是女主人公納斯塔西娅·費利帕夫娜。
納斯塔西娅是美的。
小說在她未出場前已經通過羅戈任之口讓讀者知道，這是個令羅戈任神魂颠倒的美人，以緻他甘願違抗父命去見她并贈送鑽石耳環。
接着又通過梅什金公爵見到的照片，為讀者勾勒出一個美貌出衆的女人肖像，甚至連葉潘欽家的小姐見了照片也不由得發出“一個人有這樣的美，就可以推翻整個世界”的贊歎。
她的美留給梅什金公爵深刻的印象，乃至在蓦地見到她本人時便被她的風姿驚愕得笨手笨腳，不知所措。
但是，就是在這種驚人的美貌中，梅什金也發現了其中蘊含着悲哀、驕傲、輕蔑、甚至仇恨，因而又引起了一種憐憫；讓人受不了這種美，讓人感到這是奇怪的美。
作者已經一開始就為我們揭示了納斯塔西娅身上的美的不和諧、不協調。
事實也正是這樣。
納斯塔西娅自幼失去雙親，由貴族托茨基收留，寄養在總管家裡。
過了五年，托茨基去領他，
