第八章
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還遠着呢，如果你把一朵荷花塞到污泥裡去，踩兩腳，再拉出來，你看它染不染。
更準确的說法是近朱者赤，近墨者黑。
要想不變黑，就别到墨身邊去。
那時有人笑他，說我們現在近了你這個朱，為什麼反而變黑了？朱PETER笑着解釋說，因為我的中文名字叫做“朱墨”，你們近了我，是既近朱又近墨，你們要變得黑裡透紅了。
看來大姑媽是治病治根，把大姑父連根從中國拔起，再把他種到美國來，想以這樣的方式來挽救她的婚姻。
不讓大姑父近墨了，他就不會變黑了。
不知道美國到底是朱是墨還是朱墨并存，不過她有點象大姑媽批評她的那樣認死理。
她覺得真正清白的人，就應該在什麼地方都是清白的，如果不是，那就不是真的清白。
一個人一旦不清白過了，那他就永遠是不清白的了。
楊紅問：“那你丈夫他現在願意到美國來？” “願意來，來；不願意來，拉倒。
”大姑媽堅定地說，“這個我想好了，如果他不肯來，我們就離，但我的女兒一定要到我這裡來。
聽說美國這邊對離婚的女人比中國那邊寬容，有些美國人找了拖油瓶的女人還覺得賺了一個。
吃起飯來一大桌，問起姓來各姓各的家庭很多，大家見怪不怪，這樣小孩就沒壓力。
在中國不敢離婚，怕的就是别人瞧不起，說閑話，孩子在外受欺負。
如果沒這幾個擔心了，離婚有什麼可怕？女人又不是養不活自己。
” “這點你說得很有道理，沒有男人，女人也養得活自己，但是感情上的空白還是沒法填補的。
” “我丈夫他還是不願意離婚的，他也很念往日的情分，對外面那些應酬，他是能躲就躲，能溜就溜，對女兒也照顧得很好。
他也知道，外面那些女人，有幾個是真心跟他好呢？不都是為了幾個錢，逢場作戲嗎？男人雖說四十還是一枝花，但到了六十、七十的，反而不如女人了，生的生病，中的中風，還得靠女人來照顧。
風月場中的女人是靠不住的。
” “那他過來能做什麼呢？” “我丈夫他也是學我這個專業的，有碩士學位，在這邊找個工作應該不成問題。
” 楊紅想到TRACY，又想想眼前的大姑媽，突然想到人們出不出國，留不留在美國，完全不能用愛國不愛國來丈量。
這兩個女人，一個出生于七十年代末，一個出生于六十年代中，一個到美國來尋找好男人，另一個到美國來培養一個好男人，動機都是很女人的。
大姑媽的飛機在三小時内就起飛了，楊紅戀戀不舍地把她送走，一個人找了個僻靜的位置坐下，回想她們兩個人的話。
TRACY跑社會新聞的，她看見的都是社會的陰暗面，但楊紅也知道，那些陰的暗的，正在冠冕堂皇地變成陽的明的，人們已經不以為恥，反以為榮了。
這股風正在強勁地吹向大學，楊紅自己就參與處理過院裡一個在外叫雞被派出所抓住的老師。
不論是TRACY采訪過的那些女囚的反抗辦法，還是TRACY自己的反抗辦法，都是楊紅不贊成的。
殺人也好，殺己也好，都不能把一個變了心的男人殺回來，都不能解決問題。
楊紅也不贊成女人以花對花，在她看來，女人胡亂地跟男人上床，隻能是自取其辱；而且女人青春短暫，以花對花的階段也是短暫的；況且，等到夫妻兩在那裡COUNTNUMBER決定誰花得更多的時候，還有什麼愛情可言呢？ 現在的社會的确象個大染缸，男人越來越放縱自己，女人也越來越放縱自己。
男人越放縱，越覺得自己有本事有本錢；女人越覺得自己有本事有本錢，就越放縱自己。
楊紅想，像我這樣“奔四”的女人，既沒有本錢放縱，也不願放縱，又不甘心自己的丈夫放縱，哪能活得不累？TRACY和大姑媽對付這些陰暗面的辦法就是跑到美國來，企圖找到在中國找不到的好男人，或者拯救一個被污染的好男人。
難道美國是女人的天堂？ 楊紅無精打彩地看着機場的乘客，有行色匆匆的，有步履沉重的，也有像她一樣，坐在那裡，無所事事的。
沒有人注意到她，她也沒看見一個熟悉的面孔。
百無聊賴之中，就想起朱PETER曾經說過，如果你不知道如何打發候機的時光，就把過往那些痛苦的記憶搜羅出來，打成包，丢棄在機場。
那好像是他寫的或引用的一首英文詩，他先念了英文，然後随口把它譯成了中文，大意是： 機場是一個丢棄痛苦記憶的好地方。
不想污染你最無憂無慮的童年記憶，就不要将你的痛苦丢棄在生你的故鄉。
不想被漂浮在空中的憂愁擒獲，就不要将你的痛苦丢棄在你常住的故鄉。
也不要把你痛苦的記憶丢棄在你乘坐的飛機上，那小小的銀燕，載不動這許多哀傷。
把那些痛苦的記憶打成包，丢棄在機場吧， 因為那裡每個人都是過客，沒有誰會注意到陌生人的惆怅。
這樣當你再上飛機的時候，你已經與往日的陰影告别，等着你的，将是新的篇章。
朱PETER說他就是這樣打發候機時間的。
這可能是他說過的最一本正經的話，一說完，就引起全班哄堂大笑。
楊紅想象不出，象朱PETER這樣的人，會坐在機場的一隅，神色凝重地把自己痛苦的記憶打包。
痛苦是一種沉重的感覺，痛苦是一種深刻的體驗，像他那樣即使不算淺薄至少也算得上輕浮的人，能有什麼稱得上沉重而深刻的體驗嗎？ 楊紅現在願意相信，一個人能把過往的不愉快打成一個包，丢棄在機場。
坐在一個陌生的機場裡，沒有一個人認識自己，好像思維都跟着大膽起來了。
在熟悉的環境中，仿佛思維都是有聲的一樣，想一想，都會被人聽見，都會被人察覺，都會變成笑柄。
這裡是美國，就算思維被人聽見了，因為語言不通，可能都沒人能懂。
候機的時間，也是難得的清閑時光，平日裡忙忙碌碌，不管是痛苦還是幸福，都沒有時間去咀嚼、去提煉、去歸檔。
人在異國他鄉，與故時故日故地的生活拉開了一段距離，你的心境更平和，你的眼光更敏銳，使你能夠更客觀地看待自己的過去。
楊紅想象着自己正攤開一塊塊布，然後把從前那些痛苦的記憶，分門别類，一點一點地放在布的中央，湊足一個包裹了，就包起來，紮緊，丢棄在這裡。
她最先要打包的，是有關陳大齡的記憶。
不管那是痛苦還是幸福，那都是她一生中最沉重的記憶。
陳大齡自下鄉後，就象一個随風飄舞的風筝，從楊紅的生活中飄出去了。
開始楊紅還期盼着，以為陳大齡會從鄉下寄一封信給她，告訴他的通信地址，那她就可以寫信到他下鄉的地方去。
那時她每天從樓下門衛那裡過，都希望劉伯會叫一聲：有你的信！每次到系裡去，也要滿懷希望地伸手到信箱裡去摸一摸，希望能摸出一封陳大齡的信來。
常常是摸出了一把信，但都不是自己急等的那封，有時隻好拿那無辜的信出氣，把它撕個粉碎。
楊紅知道自己可以去數學系打聽到陳大齡在鄉下的地址，或者去找他弟弟打聽。
但她都沒有做。
如果他想跟我通信，他會寫給我的。
他既然沒有寫，就說明他不想寫。
他不想寫了，我又為什麼還要寫呢？我不是想好要放開他的嗎？ 一直到了第二年了，過完新年到系裡去時，楊紅才收到陳大齡的一張明信片。
明信片是年前就寄到了的，但她沒想到有人會寄信來，所以根本沒去系裡取信。
陳大齡的明信片上寫着：“祝新年快樂萬事如意”。
她心情很激動，拿在手裡把玩良久，翻過來翻過去地想找到點什麼，又把那卡的圖案研究了半天，得出的結論是，陳大齡要麼花了心血選了這張絕對不帶任何特殊情義的明信片，要麼命中注定，他随手一拿，就拿了這麼一張幹幹淨淨的。
明信片圖案是一幅風景畫，有山有水，但沒有蝴蝶，沒有鴛鴦，沒有相依相偎的小貓，更沒有相擁相抱的情侶。
楊紅覺得自己應該回一張給陳大齡，雖然新年已經過了，但來而不往非禮也。
于是她也到學校書店裡，精心挑選了一張同樣幹幹淨淨的明信片，象應聲蟲一般，恭恭敬敬地寫上“祝新年快樂萬事如意”。
她不知道陳大齡鄉下的地址，隻好也寄到他系裡。
也不知他什麼時候能收到，估計他每次回H市都會去系裡拿信的。
自那以後，兩個人都形成了規律，一年兩張明信片，新年一張，生日一張。
新年的那張兩人差不多是同時寄出，生日的那張總能在生日到來之前的一兩天到達。
明信片上面，除了應景的問候祝願，也會有一兩個報告生活中重大轉折的句子。
就是從這些報告中，楊紅得知陳大齡從鄉下回來後，很快就調到上海去了，然後讀起了在職博士。
這兩張明信片就象維系風筝的那根線，一頭拴在風筝上，一頭握在楊紅的手裡。
每年拉一拉，就知道風筝還在那好好的飄着，但風筝什麼時候飄回來，就沒人知道了。
如果有朝一日這根線斷了，陳大齡就會消失在茫茫的人海裡，永遠也找不到了。
想到這一點，楊紅就不寒而栗。
楊紅剛開始還怕周甯會抓住陳大齡這事，跟她沒完沒了，但後來發現周甯比她想象的要“漢子”得多。
周甯沒怎麼提陳大齡的事，提到也隻是一笑了之，說：“你那還不是剃頭匠的挑子一頭熱？人家陳大齡會看上一個結了婚的女人？說你愛他，我信；說他愛你？我才不信呢。
了不起也就是找個女人玩玩。
雖然俗話說的是‘會玩的玩媳婦，不會玩的玩姑娘’，但那是說結了婚的男人。
象陳大齡那樣沒結過婚的男人，不會玩媳婦的，他嫌髒，怕壞了他的名聲。
他要找個人玩，也會找個沒結婚的姑娘玩。
玩得好，結婚；玩得不好，兩人拜拜，不欠良心，不留手尾。
你看他下鄉了，就不理你了吧？” 然後周甯就把自己的理論上升到一個新的高度，擴大到整個女人：女人嘛，不切實際地動動心，也沒什麼大不了的。
她不對身邊的陳大齡們動心，也會對書上電視上的某個小白臉動心。
女人的春心，總是對那些得不到的男人萌動的嘛，丈夫算個X。
再然後，周甯就把自己的理論波及到整個男人：女人就是這樣的啦，她看一個電視劇，就可以愛上一個男主角，看一本書，就可以臆造出一個生死戀，你要跟女人心中那些無窮無盡、不着邊際的意中人競争，那你還不累死？你隻要盯緊她，不讓她給你戴有形綠帽子就行了。
無形綠帽子嘛，嘿嘿，每個男人頭上都有幾頂的啦。
楊紅沒想到自己刻骨銘心的戀情，到了周甯嘴裡就變成了鬧劇，有好幾次，她都想證明給他看，她和陳大齡之間絕不是兒戲，絕不是周甯所說的剃頭匠的挑子。
她想說，現在我就跟你離了婚，去跟他過。
但她有點底氣不足，陳大齡的确是下了鄉，就沒理她了。
雖然一年寄兩張明信片，也象是一口忽忽悠悠的氣，一根若即若離的絲，如果不是自己也緊緊拉着，每年寄明信片回去，恐怕早就斷了。
楊紅不相信陳大齡隻是“找個人玩玩”，但“嫌髒”兩個字，卻深深地印在了她腦子裡。
這個概念其實是早已存在在她的心底的，隻不過她從來沒舍得用這麼一個粗俗的詞。
當初她覺就得自己是結過婚的人，配不上陳大齡。
為什麼結過婚的人就配不上他？不就是一個“髒”字麼？一個跟别的男人上過床的女人，在另一個男人心中，不就是被玷污了麼？不然男人為什麼那麼重視那個**？陳大齡也是男人，他能不嫌髒？楊紅覺得自己能理解陳大齡，也不怪他一去無蹤影，隻怪自己跟他沒緣分。
工作繁忙是楊紅唯一的救星。
她本來就是一個好勝的人，讀書時想得第一，工作了想做最好。
而且她發現自己隻要一投入到工作中去了，就忘了那些個人的煩惱。
她有點以小人之心度君子之腹地推測，學校裡所有工作積極的老師，都是因為個人生活不幸福。
再推而廣之，所有有成就的人，都是個人生活不幸福的人。
個人生活太幸福了，就會被幸福淹沒了。
幸福使人慵懶，幸福使人呆滞，幸福使人不思上進，幸福使人沉醉目前，太幸福的人，就沒有心思幹工作搞研究，也就做不出成果了。
工作了一年後，楊紅發現自己可以讀在職研究生了，就努一把力，很順利地考上了系裡梁教授的研究生，攻讀碩士學位。
又工作又讀書的日子，就更繁忙更充實了。
慢慢地，楊紅覺得自己深刻領會了那句歌詞：從來不需要想起，永遠也不會忘記。
你并沒有刻意地去想這個人，甚至可以說你是在刻意地忘記這個人。
但這個人的一切，都象烙在你記憶裡一樣，随時随地都會為了一個最不起眼的蛛絲馬迹突然跳到你的心中。
楊紅聽到一個“陳”字，都會立即想到陳大齡。
聽說誰要去上海，都要羨慕她一通，好像一去上海就是走近陳大齡了。
《梁祝》的音樂那更不用說，什麼時候聽到，楊紅的眼就止不住被淚水溢滿了。
更準确的說法是近朱者赤，近墨者黑。
要想不變黑，就别到墨身邊去。
那時有人笑他，說我們現在近了你這個朱，為什麼反而變黑了？朱PETER笑着解釋說，因為我的中文名字叫做“朱墨”，你們近了我，是既近朱又近墨，你們要變得黑裡透紅了。
看來大姑媽是治病治根，把大姑父連根從中國拔起，再把他種到美國來，想以這樣的方式來挽救她的婚姻。
不讓大姑父近墨了，他就不會變黑了。
不知道美國到底是朱是墨還是朱墨并存，不過她有點象大姑媽批評她的那樣認死理。
她覺得真正清白的人，就應該在什麼地方都是清白的，如果不是，那就不是真的清白。
一個人一旦不清白過了，那他就永遠是不清白的了。
楊紅問：“那你丈夫他現在願意到美國來？” “願意來，來；不願意來，拉倒。
”大姑媽堅定地說，“這個我想好了，如果他不肯來，我們就離，但我的女兒一定要到我這裡來。
聽說美國這邊對離婚的女人比中國那邊寬容，有些美國人找了拖油瓶的女人還覺得賺了一個。
吃起飯來一大桌，問起姓來各姓各的家庭很多，大家見怪不怪，這樣小孩就沒壓力。
在中國不敢離婚，怕的就是别人瞧不起，說閑話，孩子在外受欺負。
如果沒這幾個擔心了，離婚有什麼可怕？女人又不是養不活自己。
” “這點你說得很有道理，沒有男人，女人也養得活自己，但是感情上的空白還是沒法填補的。
” “我丈夫他還是不願意離婚的，他也很念往日的情分，對外面那些應酬，他是能躲就躲，能溜就溜，對女兒也照顧得很好。
他也知道，外面那些女人，有幾個是真心跟他好呢？不都是為了幾個錢，逢場作戲嗎？男人雖說四十還是一枝花，但到了六十、七十的，反而不如女人了，生的生病，中的中風，還得靠女人來照顧。
風月場中的女人是靠不住的。
” “那他過來能做什麼呢？” “我丈夫他也是學我這個專業的，有碩士學位，在這邊找個工作應該不成問題。
” 楊紅想到TRACY，又想想眼前的大姑媽，突然想到人們出不出國，留不留在美國，完全不能用愛國不愛國來丈量。
這兩個女人，一個出生于七十年代末，一個出生于六十年代中，一個到美國來尋找好男人，另一個到美國來培養一個好男人，動機都是很女人的。
大姑媽的飛機在三小時内就起飛了，楊紅戀戀不舍地把她送走，一個人找了個僻靜的位置坐下，回想她們兩個人的話。
TRACY跑社會新聞的，她看見的都是社會的陰暗面，但楊紅也知道，那些陰的暗的，正在冠冕堂皇地變成陽的明的，人們已經不以為恥，反以為榮了。
這股風正在強勁地吹向大學，楊紅自己就參與處理過院裡一個在外叫雞被派出所抓住的老師。
不論是TRACY采訪過的那些女囚的反抗辦法，還是TRACY自己的反抗辦法，都是楊紅不贊成的。
殺人也好，殺己也好，都不能把一個變了心的男人殺回來，都不能解決問題。
楊紅也不贊成女人以花對花，在她看來，女人胡亂地跟男人上床，隻能是自取其辱；而且女人青春短暫，以花對花的階段也是短暫的；況且，等到夫妻兩在那裡COUNTNUMBER決定誰花得更多的時候，還有什麼愛情可言呢？ 現在的社會的确象個大染缸，男人越來越放縱自己，女人也越來越放縱自己。
男人越放縱，越覺得自己有本事有本錢；女人越覺得自己有本事有本錢，就越放縱自己。
楊紅想，像我這樣“奔四”的女人，既沒有本錢放縱，也不願放縱，又不甘心自己的丈夫放縱，哪能活得不累？TRACY和大姑媽對付這些陰暗面的辦法就是跑到美國來，企圖找到在中國找不到的好男人，或者拯救一個被污染的好男人。
難道美國是女人的天堂？ 楊紅無精打彩地看着機場的乘客，有行色匆匆的，有步履沉重的，也有像她一樣，坐在那裡，無所事事的。
沒有人注意到她，她也沒看見一個熟悉的面孔。
百無聊賴之中，就想起朱PETER曾經說過，如果你不知道如何打發候機的時光，就把過往那些痛苦的記憶搜羅出來，打成包，丢棄在機場。
那好像是他寫的或引用的一首英文詩，他先念了英文，然後随口把它譯成了中文，大意是： 機場是一個丢棄痛苦記憶的好地方。
不想污染你最無憂無慮的童年記憶，就不要将你的痛苦丢棄在生你的故鄉。
不想被漂浮在空中的憂愁擒獲，就不要将你的痛苦丢棄在你常住的故鄉。
也不要把你痛苦的記憶丢棄在你乘坐的飛機上，那小小的銀燕，載不動這許多哀傷。
把那些痛苦的記憶打成包，丢棄在機場吧， 因為那裡每個人都是過客，沒有誰會注意到陌生人的惆怅。
這樣當你再上飛機的時候，你已經與往日的陰影告别，等着你的，将是新的篇章。
朱PETER說他就是這樣打發候機時間的。
這可能是他說過的最一本正經的話，一說完，就引起全班哄堂大笑。
楊紅想象不出，象朱PETER這樣的人，會坐在機場的一隅，神色凝重地把自己痛苦的記憶打包。
痛苦是一種沉重的感覺，痛苦是一種深刻的體驗，像他那樣即使不算淺薄至少也算得上輕浮的人，能有什麼稱得上沉重而深刻的體驗嗎？ 楊紅現在願意相信，一個人能把過往的不愉快打成一個包，丢棄在機場。
坐在一個陌生的機場裡，沒有一個人認識自己，好像思維都跟着大膽起來了。
在熟悉的環境中，仿佛思維都是有聲的一樣，想一想，都會被人聽見，都會被人察覺，都會變成笑柄。
這裡是美國，就算思維被人聽見了，因為語言不通，可能都沒人能懂。
候機的時間，也是難得的清閑時光，平日裡忙忙碌碌，不管是痛苦還是幸福，都沒有時間去咀嚼、去提煉、去歸檔。
人在異國他鄉，與故時故日故地的生活拉開了一段距離，你的心境更平和，你的眼光更敏銳，使你能夠更客觀地看待自己的過去。
楊紅想象着自己正攤開一塊塊布，然後把從前那些痛苦的記憶，分門别類，一點一點地放在布的中央，湊足一個包裹了，就包起來，紮緊，丢棄在這裡。
她最先要打包的，是有關陳大齡的記憶。
不管那是痛苦還是幸福，那都是她一生中最沉重的記憶。
陳大齡自下鄉後，就象一個随風飄舞的風筝，從楊紅的生活中飄出去了。
開始楊紅還期盼着，以為陳大齡會從鄉下寄一封信給她，告訴他的通信地址，那她就可以寫信到他下鄉的地方去。
那時她每天從樓下門衛那裡過，都希望劉伯會叫一聲：有你的信！每次到系裡去，也要滿懷希望地伸手到信箱裡去摸一摸，希望能摸出一封陳大齡的信來。
常常是摸出了一把信，但都不是自己急等的那封，有時隻好拿那無辜的信出氣，把它撕個粉碎。
楊紅知道自己可以去數學系打聽到陳大齡在鄉下的地址，或者去找他弟弟打聽。
但她都沒有做。
如果他想跟我通信，他會寫給我的。
他既然沒有寫，就說明他不想寫。
他不想寫了，我又為什麼還要寫呢？我不是想好要放開他的嗎？ 一直到了第二年了，過完新年到系裡去時，楊紅才收到陳大齡的一張明信片。
明信片是年前就寄到了的，但她沒想到有人會寄信來，所以根本沒去系裡取信。
陳大齡的明信片上寫着：“祝新年快樂萬事如意”。
她心情很激動，拿在手裡把玩良久，翻過來翻過去地想找到點什麼，又把那卡的圖案研究了半天，得出的結論是，陳大齡要麼花了心血選了這張絕對不帶任何特殊情義的明信片，要麼命中注定，他随手一拿，就拿了這麼一張幹幹淨淨的。
明信片圖案是一幅風景畫，有山有水，但沒有蝴蝶，沒有鴛鴦，沒有相依相偎的小貓，更沒有相擁相抱的情侶。
楊紅覺得自己應該回一張給陳大齡，雖然新年已經過了，但來而不往非禮也。
于是她也到學校書店裡，精心挑選了一張同樣幹幹淨淨的明信片，象應聲蟲一般，恭恭敬敬地寫上“祝新年快樂萬事如意”。
她不知道陳大齡鄉下的地址，隻好也寄到他系裡。
也不知他什麼時候能收到，估計他每次回H市都會去系裡拿信的。
自那以後，兩個人都形成了規律，一年兩張明信片，新年一張，生日一張。
新年的那張兩人差不多是同時寄出，生日的那張總能在生日到來之前的一兩天到達。
明信片上面，除了應景的問候祝願，也會有一兩個報告生活中重大轉折的句子。
就是從這些報告中，楊紅得知陳大齡從鄉下回來後，很快就調到上海去了，然後讀起了在職博士。
這兩張明信片就象維系風筝的那根線，一頭拴在風筝上，一頭握在楊紅的手裡。
每年拉一拉，就知道風筝還在那好好的飄着，但風筝什麼時候飄回來，就沒人知道了。
如果有朝一日這根線斷了，陳大齡就會消失在茫茫的人海裡，永遠也找不到了。
想到這一點，楊紅就不寒而栗。
楊紅剛開始還怕周甯會抓住陳大齡這事，跟她沒完沒了，但後來發現周甯比她想象的要“漢子”得多。
周甯沒怎麼提陳大齡的事，提到也隻是一笑了之，說：“你那還不是剃頭匠的挑子一頭熱？人家陳大齡會看上一個結了婚的女人？說你愛他，我信；說他愛你？我才不信呢。
了不起也就是找個女人玩玩。
雖然俗話說的是‘會玩的玩媳婦，不會玩的玩姑娘’，但那是說結了婚的男人。
象陳大齡那樣沒結過婚的男人，不會玩媳婦的，他嫌髒，怕壞了他的名聲。
他要找個人玩，也會找個沒結婚的姑娘玩。
玩得好，結婚；玩得不好，兩人拜拜，不欠良心，不留手尾。
你看他下鄉了，就不理你了吧？” 然後周甯就把自己的理論上升到一個新的高度，擴大到整個女人：女人嘛，不切實際地動動心，也沒什麼大不了的。
她不對身邊的陳大齡們動心，也會對書上電視上的某個小白臉動心。
女人的春心，總是對那些得不到的男人萌動的嘛，丈夫算個X。
再然後，周甯就把自己的理論波及到整個男人：女人就是這樣的啦，她看一個電視劇，就可以愛上一個男主角，看一本書，就可以臆造出一個生死戀，你要跟女人心中那些無窮無盡、不着邊際的意中人競争，那你還不累死？你隻要盯緊她，不讓她給你戴有形綠帽子就行了。
無形綠帽子嘛，嘿嘿，每個男人頭上都有幾頂的啦。
楊紅沒想到自己刻骨銘心的戀情，到了周甯嘴裡就變成了鬧劇，有好幾次，她都想證明給他看，她和陳大齡之間絕不是兒戲，絕不是周甯所說的剃頭匠的挑子。
她想說，現在我就跟你離了婚，去跟他過。
但她有點底氣不足，陳大齡的确是下了鄉，就沒理她了。
雖然一年寄兩張明信片，也象是一口忽忽悠悠的氣，一根若即若離的絲，如果不是自己也緊緊拉着，每年寄明信片回去，恐怕早就斷了。
楊紅不相信陳大齡隻是“找個人玩玩”，但“嫌髒”兩個字，卻深深地印在了她腦子裡。
這個概念其實是早已存在在她的心底的，隻不過她從來沒舍得用這麼一個粗俗的詞。
當初她覺就得自己是結過婚的人，配不上陳大齡。
為什麼結過婚的人就配不上他？不就是一個“髒”字麼？一個跟别的男人上過床的女人，在另一個男人心中，不就是被玷污了麼？不然男人為什麼那麼重視那個**？陳大齡也是男人，他能不嫌髒？楊紅覺得自己能理解陳大齡，也不怪他一去無蹤影，隻怪自己跟他沒緣分。
工作繁忙是楊紅唯一的救星。
她本來就是一個好勝的人，讀書時想得第一，工作了想做最好。
而且她發現自己隻要一投入到工作中去了，就忘了那些個人的煩惱。
她有點以小人之心度君子之腹地推測，學校裡所有工作積極的老師，都是因為個人生活不幸福。
再推而廣之，所有有成就的人，都是個人生活不幸福的人。
個人生活太幸福了，就會被幸福淹沒了。
幸福使人慵懶，幸福使人呆滞，幸福使人不思上進，幸福使人沉醉目前，太幸福的人，就沒有心思幹工作搞研究，也就做不出成果了。
工作了一年後，楊紅發現自己可以讀在職研究生了，就努一把力，很順利地考上了系裡梁教授的研究生，攻讀碩士學位。
又工作又讀書的日子，就更繁忙更充實了。
慢慢地，楊紅覺得自己深刻領會了那句歌詞：從來不需要想起，永遠也不會忘記。
你并沒有刻意地去想這個人，甚至可以說你是在刻意地忘記這個人。
但這個人的一切，都象烙在你記憶裡一樣，随時随地都會為了一個最不起眼的蛛絲馬迹突然跳到你的心中。
楊紅聽到一個“陳”字，都會立即想到陳大齡。
聽說誰要去上海，都要羨慕她一通，好像一去上海就是走近陳大齡了。
《梁祝》的音樂那更不用說，什麼時候聽到，楊紅的眼就止不住被淚水溢滿了。
