艾米:一名之得
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家庭及子女，甚至自己的家庭和子女，演化成許多矛盾沖突，進而形成故事。
大家可以回顧一下自己看過的故事或者電視連續劇，難保不發現很多follow這個pattern的作品。
可以這樣說，凡是創作性的作品，其作者都有message要傳達，隻看明顯不明顯，自覺不自覺了。
有人說，難道你就沒有傳達message嗎？你寫的《山楂樹之戀》，不就傳達了“愛一個人也是一種幸福，或許是更大的幸福”的message嗎？ 如果你這樣想，那麼我首先要恭賀你，因為你至少能看出《山楂樹之戀》傳達了這麼一個message。
看《山楂樹之戀》看哭了的大有人在，看得愛上老三的大有人在，看得恨上靜秋的大有人在，看得要去尋找那棵山楂樹的也大有人在，但看出老三的愛法就是“愛一個人也是一種幸福，或許是更大的幸福”的人卻有點鳳毛麟角。
但我寫的故事傳達了某種message，跟我有message要傳達、因而創作一個故事來傳達是不同的。
前者的message是故事本身具有的，我不過是把故事寫了出來；而後者的message是作者頭腦裡固有的，故事不過是作者message的載體而已。
我的故事傳達的message并不一定代表我個人的好惡，比如《不懂說将來》裡海倫對Benny隐瞞自己已婚有孩的事實。
如果是我，我肯定會故意把已婚有孩的事實講出來，借此考驗一下Benny，不然我就拿不準Benny究竟是愛一個真實的我，還是愛一個離婚沒孩的我。
但我寫故事的時候不會因此把這個情節改成我喜歡的模樣，我會照實寫下來。
既然我寫故事沒什麼中心思想，那麼題目對我來說就很重要。
認為題目很重要的人很多，但有些是為了吸引讀者眼球，因為現在的網文實在太多，不用個驚人的題目就抓不住讀者的眼球。
但我隻不過是在自己博克貼貼，又是連載，題目吸引不吸引人沒什麼關系，所以我重視題目的原因不是為了吸引讀者，而是為了故事本身。
我選題目的一個重要原則，就是“老題新解”或者“一題多解”。
在二十一世紀的今天，想“發明”一個完全沒人用過的題目，是很困難的。
隻怪咱們出生晚了點，容易的科學發明，都被前人搞過了；容易的故事主題，都被人寫
大家可以回顧一下自己看過的故事或者電視連續劇，難保不發現很多follow這個pattern的作品。
可以這樣說，凡是創作性的作品，其作者都有message要傳達，隻看明顯不明顯，自覺不自覺了。
有人說，難道你就沒有傳達message嗎？你寫的《山楂樹之戀》，不就傳達了“愛一個人也是一種幸福，或許是更大的幸福”的message嗎？ 如果你這樣想，那麼我首先要恭賀你，因為你至少能看出《山楂樹之戀》傳達了這麼一個message。
看《山楂樹之戀》看哭了的大有人在，看得愛上老三的大有人在，看得恨上靜秋的大有人在，看得要去尋找那棵山楂樹的也大有人在，但看出老三的愛法就是“愛一個人也是一種幸福，或許是更大的幸福”的人卻有點鳳毛麟角。
但我寫的故事傳達了某種message，跟我有message要傳達、因而創作一個故事來傳達是不同的。
前者的message是故事本身具有的，我不過是把故事寫了出來；而後者的message是作者頭腦裡固有的，故事不過是作者message的載體而已。
我的故事傳達的message并不一定代表我個人的好惡，比如《不懂說将來》裡海倫對Benny隐瞞自己已婚有孩的事實。
如果是我，我肯定會故意把已婚有孩的事實講出來，借此考驗一下Benny，不然我就拿不準Benny究竟是愛一個真實的我，還是愛一個離婚沒孩的我。
但我寫故事的時候不會因此把這個情節改成我喜歡的模樣，我會照實寫下來。
既然我寫故事沒什麼中心思想，那麼題目對我來說就很重要。
認為題目很重要的人很多，但有些是為了吸引讀者眼球，因為現在的網文實在太多，不用個驚人的題目就抓不住讀者的眼球。
但我隻不過是在自己博克貼貼，又是連載，題目吸引不吸引人沒什麼關系，所以我重視題目的原因不是為了吸引讀者，而是為了故事本身。
我選題目的一個重要原則，就是“老題新解”或者“一題多解”。
在二十一世紀的今天，想“發明”一個完全沒人用過的題目，是很困難的。
隻怪咱們出生晚了點，容易的科學發明，都被前人搞過了；容易的故事主題，都被人寫
