友版忽悠（序）
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《友版忽悠》寫作背景簡介
黃顔的《黃版忽悠》隻寫了十二集，他就不肯寫了，因為後面的故事就會設計到Jane以及那段不堪回首的往事。
他的《黃版忽悠》是以搞笑的口氣寫的，也不适合用來寫那段往事，所以無論讀者如何強烈要求，黃顔都沒再續寫下去。
艾友友是艾米朋友的朋友，自從2007年發現《山楂樹之戀》，進而發現了艾園（艾米的博客）之後，就成了艾園的常客，後來還成為艾園的管理者。
她自告奮勇接着黃顔的《黃版忽悠》往下寫，但因為她不是當事人，無法直接描寫艾倫的心理活動，所以采用了旁觀者的角度，寫法近乎書評和人物解讀。
友版忽悠（序） 艾米寫了個《十年忽悠》，寫的是艾米與艾倫之間的戀愛故事，是從艾米的角度寫的，艾米将自己攤開來擺在讀者面前，但艾倫卻蒙着一層神秘的面紗，隻是艾米看到聽到感受到的艾倫。
這種“限制性第三人稱”寫法，我早有耳聞，也自認為見到過一些樣闆，但隻有在讀了艾米寫的故事之後，才真正體會到其中的妙處，發現這才是真正的“限制性第三人稱”寫法。
一般小說的寫法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一樣無所不知。
拿艾米寫的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就會交代艾倫在樓梯上邂逅艾米之前，就已經看到過艾米的照片，而所謂“邂逅”其實不過是他精心策劃的相遇；她也會交代《三人行》裡安潔流産掉的孩子，到底是烏鋼的，還是老康的。
有的小說也對叙述角度做一些限制，比如《呼嘯山莊》，就隻從幾個人物的角度來展開故事，先寫人物甲看到聽到的那部分故事，再寫人物乙看到聽到的那部分故事，這樣寫，給人一種真實感，仿佛是作者問了這幾個當事人之後記錄下來的故事。
但我們知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出來的人物，所謂人物甲乙看到聽到的故事，也不過是作者創作出來，放進人物甲乙的嘴巴裡而已。
但艾米寫的故事，是嚴格意義上的“限制性第三人稱”寫法，知道的她就寫，不知道的她不亂猜。
如果她不知道，人物甲人物乙也絕不會知道。
這樣寫，有幾個好處，一是增加了故事的懸念，二是增加了故事的真實感，三是給讀者留有餘地。
提到懸念，有人就會習慣性地想到“兇手是誰”之類的懸念，所以《山楂樹之戀》的出版商在宣傳詞裡聲稱“故事毫無懸念”，但事實是《山楂樹之戀》懸念叢生，到現在還有很多讀者在追問“老三為什麼要躲開”“丹娘的那封信到底是怎麼回事”等，這就是懸念，而且是很強的懸念，是故事讀完了都沒解決的懸念。
《山楂樹之戀》能給讀者留下那麼長久的影響，這些持續的懸念功不可沒。
所謂“懸念”，就是懸而未決的“念頭”，就是尚未得到回答的問題。
艾米的小說裡有很多這樣的問題，所以我說是“懸念叢生”。
艾米是一個善用懸念的寫手，這跟她熟讀推理小說有關，跟她“沒有創作沖動”有關，跟她選擇的叙述角度有關，也跟她善于安排情節有關。
看她的連載小說，幾乎每集都會有一兩個懸念抓住讀者，引起讀者猜測推想，使讀者一跟讀就無法停下，非得跟到結尾，跟個水落石出不可。
用“限制
他的《黃版忽悠》是以搞笑的口氣寫的，也不适合用來寫那段往事，所以無論讀者如何強烈要求，黃顔都沒再續寫下去。
艾友友是艾米朋友的朋友，自從2007年發現《山楂樹之戀》，進而發現了艾園（艾米的博客）之後，就成了艾園的常客，後來還成為艾園的管理者。
她自告奮勇接着黃顔的《黃版忽悠》往下寫，但因為她不是當事人，無法直接描寫艾倫的心理活動，所以采用了旁觀者的角度，寫法近乎書評和人物解讀。
友版忽悠（序） 艾米寫了個《十年忽悠》，寫的是艾米與艾倫之間的戀愛故事，是從艾米的角度寫的，艾米将自己攤開來擺在讀者面前，但艾倫卻蒙着一層神秘的面紗，隻是艾米看到聽到感受到的艾倫。
這種“限制性第三人稱”寫法，我早有耳聞，也自認為見到過一些樣闆，但隻有在讀了艾米寫的故事之後，才真正體會到其中的妙處，發現這才是真正的“限制性第三人稱”寫法。
一般小說的寫法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一樣無所不知。
拿艾米寫的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就會交代艾倫在樓梯上邂逅艾米之前，就已經看到過艾米的照片，而所謂“邂逅”其實不過是他精心策劃的相遇；她也會交代《三人行》裡安潔流産掉的孩子，到底是烏鋼的，還是老康的。
有的小說也對叙述角度做一些限制，比如《呼嘯山莊》，就隻從幾個人物的角度來展開故事，先寫人物甲看到聽到的那部分故事，再寫人物乙看到聽到的那部分故事，這樣寫，給人一種真實感，仿佛是作者問了這幾個當事人之後記錄下來的故事。
但我們知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出來的人物，所謂人物甲乙看到聽到的故事，也不過是作者創作出來，放進人物甲乙的嘴巴裡而已。
但艾米寫的故事，是嚴格意義上的“限制性第三人稱”寫法，知道的她就寫，不知道的她不亂猜。
如果她不知道，人物甲人物乙也絕不會知道。
這樣寫，有幾個好處，一是增加了故事的懸念，二是增加了故事的真實感，三是給讀者留有餘地。
提到懸念，有人就會習慣性地想到“兇手是誰”之類的懸念，所以《山楂樹之戀》的出版商在宣傳詞裡聲稱“故事毫無懸念”，但事實是《山楂樹之戀》懸念叢生，到現在還有很多讀者在追問“老三為什麼要躲開”“丹娘的那封信到底是怎麼回事”等，這就是懸念，而且是很強的懸念，是故事讀完了都沒解決的懸念。
《山楂樹之戀》能給讀者留下那麼長久的影響，這些持續的懸念功不可沒。
所謂“懸念”，就是懸而未決的“念頭”，就是尚未得到回答的問題。
艾米的小說裡有很多這樣的問題，所以我說是“懸念叢生”。
艾米是一個善用懸念的寫手，這跟她熟讀推理小說有關，跟她“沒有創作沖動”有關，跟她選擇的叙述角度有關，也跟她善于安排情節有關。
看她的連載小說，幾乎每集都會有一兩個懸念抓住讀者，引起讀者猜測推想，使讀者一跟讀就無法停下，非得跟到結尾，跟個水落石出不可。
用“限制