第21節
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您已經過世的曾祖父住在一座小木頭房子裡，可是身後留下的财産，銀子啦，各式各樣的東西啦，所有地下室全都裝得滿滿的。
他老人家是位會當家的主人。
是啊，您誇獎過的那個小玻璃酒瓶，就是他老人家的：他老人家用它來喝伏特加。
可您祖父，彼得-安德烈伊奇，給自己蓋了座挺漂亮、挺氣派的石頭房子，可是沒積攢下财産；他老人家不管幹什麼，全都白搭；他老人家過的日子可趕不上他爸爸，也沒給自己帶來什麼快樂，——錢倒是全揮霍光了，什麼紀念也沒留下，連把銀調羹他老人家都沒留下來，還是多虧了格拉菲拉-彼特羅芙娜，感謝她熱心經管，才保留下這份家業。
”—— ①和約是一七七四年七月十日簽訂的。
亞曆山大-亞曆山德羅維奇-普羅佐羅夫斯基（一七三二-一八○九），俄國大将，參加過一七六九-一七七四年的第一次俄土戰争。
②即聖父、聖子、聖靈。
③指十八世紀末法國資産階級革命。
④阿豐山是希臘阿豐半島南部的一座高山，高二○三三米，山上有許多廟宇和修道院。
“不過，”拉夫烈茨基打斷了他，“人們管她叫老潑婦，這是真的嗎？” “可是，要知道是什麼人這樣叫啊！”安東不滿意地反駁說。
“老爺，”有一次老人下定決心問，“怎麼，我們的女主人，她住在哪兒？” “我跟妻子斷絕關系了，”拉夫烈茨基勉強說，“請你不要問起她。
” “是，”老人憂傷地回答。
三個星期以後，拉夫烈茨基騎着馬到O市去，去卡利京家，在他們家度過了一個晚上。
列姆在他們家裡；拉夫烈茨基很喜歡他。
雖然由于父親的關系，他不會彈奏任何樂器，然而他酷愛音樂，酷愛嚴肅音樂，古典音樂。
那天晚上潘申不在卡利京家。
省長派他到城外某處公幹去了。
莉莎一個人彈琴，彈得非常清晰；列姆變得活躍起來，興奮起來，用一塊紙卷成小筒，拿來當指揮棒指揮。
瑪麗娅-德米特裡耶芙娜起初望着他笑，後來就去睡了；用她的話來說，貝多芬讓她的神經過于激動。
午夜，拉夫烈茨基送列姆回他的住所去，在他那裡一直坐到淩晨三點。
列姆說了許多話；他那佝偻着的背直起來了，眼睛睜得很大，炯炯發光；連前額上邊的頭發也好像稍稍擡了起來。
已經有那麼久誰也不關心他了，看來，拉夫烈茨基對他很感興趣，關切而又留心地詢問他的生活情況。
這使老人深受感動；結果他把自己的音樂作品拿給客人看，演奏、甚至用他那并不動人的聲音唱了他自己作品中的某些片斷，順帶還演唱了他為席勒的抒情叙事詩《弗裡多林》譜寫的全部歌曲。
拉夫烈茨基稱贊他的作品，硬要讓他重唱了某幾個片斷，臨走時邀請他到自己家裡去住幾天。
列姆把他送到了街上，立刻就答應了，還緊緊握了握他的手；可是在空中剛剛露出霞光，隻剩下他獨自一人站在清新而潮濕的空氣中的時候，他回首四顧，眯縫起眼睛，全身蜷縮起來，卻像一個感到自己有什麼過錯的人，慢慢走回自己的小屋去了。
“Ichbinwohlnichtklug①（我精神失常了），他喃喃地說，說着，躺到自己那張硬邦邦的矮床上。
幾天以後，拉夫烈茨基坐着四輪馬車順便來接他的時候，他試圖推說有病，可是費奧多爾-伊萬内奇自己走進他屋裡來，勸說他。
說實在的，拉夫烈茨基是為了列姆才吩咐把一架鋼琴從城裡運到鄉下的家裡，這一點對列姆所起的作用最大。
他們兩人一齊到卡利京家去，在他們家度過了一個晚上，不過已經不像上一次那麼愉快了。
潘申在那裡，講了許多他出差的情況，非常滑稽可笑地模仿和表演他所見到的那些地主的動作；拉夫烈茨基在笑，列姆卻沒有從他待着的那個角落裡走出來過，他一言不發，像隻蜘蛛樣不時微微動彈一下，目光憂郁，呆闆，隻是當拉夫烈茨基起身告辭的時候，他才活躍起來。
就連坐在馬車上的時候，老人也仍然有些不好意思，縮在角落裡；但是溫暖的空氣、輕柔的微風，淡淡的陰影，野草和白桦嫩芽的清香，沒有月亮的星空灑下靜靜的光輝，還有那協調的馬蹄聲和馬打響鼻的聲音——道路、春天和夜晚的這一切魅力都深入到這個可憐的德國人的心靈裡，于是他首先跟拉夫烈茨基說起話來—— ①德語，意思就是：“我精神失常了”—— 轉載請保留，謝謝！
他老人家是位會當家的主人。
是啊，您誇獎過的那個小玻璃酒瓶，就是他老人家的：他老人家用它來喝伏特加。
可您祖父，彼得-安德烈伊奇，給自己蓋了座挺漂亮、挺氣派的石頭房子，可是沒積攢下财産；他老人家不管幹什麼，全都白搭；他老人家過的日子可趕不上他爸爸，也沒給自己帶來什麼快樂，——錢倒是全揮霍光了，什麼紀念也沒留下，連把銀調羹他老人家都沒留下來，還是多虧了格拉菲拉-彼特羅芙娜，感謝她熱心經管，才保留下這份家業。
”—— ①和約是一七七四年七月十日簽訂的。
亞曆山大-亞曆山德羅維奇-普羅佐羅夫斯基（一七三二-一八○九），俄國大将，參加過一七六九-一七七四年的第一次俄土戰争。
②即聖父、聖子、聖靈。
③指十八世紀末法國資産階級革命。
④阿豐山是希臘阿豐半島南部的一座高山，高二○三三米，山上有許多廟宇和修道院。
“不過，”拉夫烈茨基打斷了他，“人們管她叫老潑婦，這是真的嗎？” “可是，要知道是什麼人這樣叫啊！”安東不滿意地反駁說。
“老爺，”有一次老人下定決心問，“怎麼，我們的女主人，她住在哪兒？” “我跟妻子斷絕關系了，”拉夫烈茨基勉強說，“請你不要問起她。
” “是，”老人憂傷地回答。
三個星期以後，拉夫烈茨基騎着馬到O市去，去卡利京家，在他們家度過了一個晚上。
列姆在他們家裡；拉夫烈茨基很喜歡他。
雖然由于父親的關系，他不會彈奏任何樂器，然而他酷愛音樂，酷愛嚴肅音樂，古典音樂。
那天晚上潘申不在卡利京家。
省長派他到城外某處公幹去了。
莉莎一個人彈琴，彈得非常清晰；列姆變得活躍起來，興奮起來，用一塊紙卷成小筒，拿來當指揮棒指揮。
瑪麗娅-德米特裡耶芙娜起初望着他笑，後來就去睡了；用她的話來說，貝多芬讓她的神經過于激動。
午夜，拉夫烈茨基送列姆回他的住所去，在他那裡一直坐到淩晨三點。
列姆說了許多話；他那佝偻着的背直起來了，眼睛睜得很大，炯炯發光；連前額上邊的頭發也好像稍稍擡了起來。
已經有那麼久誰也不關心他了，看來，拉夫烈茨基對他很感興趣，關切而又留心地詢問他的生活情況。
這使老人深受感動；結果他把自己的音樂作品拿給客人看，演奏、甚至用他那并不動人的聲音唱了他自己作品中的某些片斷，順帶還演唱了他為席勒的抒情叙事詩《弗裡多林》譜寫的全部歌曲。
拉夫烈茨基稱贊他的作品，硬要讓他重唱了某幾個片斷，臨走時邀請他到自己家裡去住幾天。
列姆把他送到了街上，立刻就答應了，還緊緊握了握他的手；可是在空中剛剛露出霞光，隻剩下他獨自一人站在清新而潮濕的空氣中的時候，他回首四顧，眯縫起眼睛，全身蜷縮起來，卻像一個感到自己有什麼過錯的人，慢慢走回自己的小屋去了。
“Ichbinwohlnichtklug①（我精神失常了），他喃喃地說，說着，躺到自己那張硬邦邦的矮床上。
幾天以後，拉夫烈茨基坐着四輪馬車順便來接他的時候，他試圖推說有病，可是費奧多爾-伊萬内奇自己走進他屋裡來，勸說他。
說實在的，拉夫烈茨基是為了列姆才吩咐把一架鋼琴從城裡運到鄉下的家裡，這一點對列姆所起的作用最大。
他們兩人一齊到卡利京家去，在他們家度過了一個晚上，不過已經不像上一次那麼愉快了。
潘申在那裡，講了許多他出差的情況，非常滑稽可笑地模仿和表演他所見到的那些地主的動作；拉夫烈茨基在笑，列姆卻沒有從他待着的那個角落裡走出來過，他一言不發，像隻蜘蛛樣不時微微動彈一下，目光憂郁，呆闆，隻是當拉夫烈茨基起身告辭的時候，他才活躍起來。
就連坐在馬車上的時候，老人也仍然有些不好意思，縮在角落裡；但是溫暖的空氣、輕柔的微風，淡淡的陰影，野草和白桦嫩芽的清香，沒有月亮的星空灑下靜靜的光輝，還有那協調的馬蹄聲和馬打響鼻的聲音——道路、春天和夜晚的這一切魅力都深入到這個可憐的德國人的心靈裡，于是他首先跟拉夫烈茨基說起話來—— ①德語，意思就是：“我精神失常了”—— 轉載請保留，謝謝！