金庸十二钗正冊之二：霓裳曲中序第一
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行最原始的提問。
令人銘記的是襄陽城中，當楊過欲刺郭靖時，那柄藏于懷中的匕首，它像楊過的内心世界一樣散發着驕傲和危險之光。
映照他身世的還有那匹黃馬，和隐居在深谷中的神雕，他和它們一樣擁有與生俱來的孤獨。
當紛擾的世界不能給他以理解，他所聽憑的就隻有自己靈魂的聲音。
而一旦當他自己認識到了這一點，便渴望一個能盛載這顆心靈的容器，如同蘇格拉底面對死亡，盧梭向往流放。
像許許多多無根的浪子一樣，楊過甘願把不羁的靈魂交付給一個女人，作為心靈的隐居之所。
承載這個任務的是小龍女，這個飄渺得沒有父母和身世，甚而沒有名字的女人。
林朝英的歸類是寂寞高手，而小龍女則是在水一方的絕代佳人，金庸在書中試圖塑造一個過于完美的女子，一幅僅存在于理想卷軸的淡墨寫意，也正因如此我們從未進入這位姑娘的内心，而隻能隔霧看花，遠遠地觀望這個遊離在世間的仙子。
－－“郭靖順着他的手指瞧去，但見山西郁郁蒼蒼，十餘裡地盡是樹林，亦不知那活死人墓是在何處。
想像一個十八歲的少女，整年住在墓室之中，若是換作了蓉兒，真要悶死她了。
” 當我們順着郭靖的眼光遊目四顧，小龍女便開始了她寓之于無形的傳奇式出場，随後又是一連串的琴音應人，玉蜂逐客，這位不食人間煙火的龍姑娘迥非凡間人物。
前文喧嚣的叙述忽然因幾聲琴音而蕩悠悠地靜寂下來，千絲萬縷收入一個懸想：單是一個“活死人墓”就曾帶來多少幽思：年輕的身軀和死氣沉沉的古墓之間形成的強烈反差，鎮日撫琴習劍的寂寞無盡的時光－－這位幽深歲月裡的姑娘宛然一靜姝，綽約一處子。
她的居所是終古寂寞的陵墓，飲玉蜂漿，卧寒玉床，修習無喜無嗔的玉女心經，一切看上去都是那麼出塵離世。
然而神詣正在逼近，楊過即将闖入古墓，引領她的心靈走向一段漫長颠沛的曆程。
與楊過所渴望的出走不同，對于小龍女來說，她的一生隻屬于兩個地方，終南古墓和絕情幽谷，這兩個似乎能象征永恒的處所。
從前者的玄寂清修和後者的棄塵避世之間，她對于紅塵的所有感受幾乎就集中于離開古墓時的短短一瞬： －－小龍女服食楊過的鮮血精神大振，兩個時辰後，自知性命算是保住了，睜開眼來，向他微微一笑。
楊過見她雙頰本來慘白，此時忽有兩片紅暈，有如
令人銘記的是襄陽城中，當楊過欲刺郭靖時，那柄藏于懷中的匕首，它像楊過的内心世界一樣散發着驕傲和危險之光。
映照他身世的還有那匹黃馬，和隐居在深谷中的神雕，他和它們一樣擁有與生俱來的孤獨。
當紛擾的世界不能給他以理解，他所聽憑的就隻有自己靈魂的聲音。
而一旦當他自己認識到了這一點，便渴望一個能盛載這顆心靈的容器，如同蘇格拉底面對死亡，盧梭向往流放。
像許許多多無根的浪子一樣，楊過甘願把不羁的靈魂交付給一個女人，作為心靈的隐居之所。
承載這個任務的是小龍女，這個飄渺得沒有父母和身世，甚而沒有名字的女人。
林朝英的歸類是寂寞高手，而小龍女則是在水一方的絕代佳人，金庸在書中試圖塑造一個過于完美的女子，一幅僅存在于理想卷軸的淡墨寫意，也正因如此我們從未進入這位姑娘的内心，而隻能隔霧看花，遠遠地觀望這個遊離在世間的仙子。
－－“郭靖順着他的手指瞧去，但見山西郁郁蒼蒼，十餘裡地盡是樹林，亦不知那活死人墓是在何處。
想像一個十八歲的少女，整年住在墓室之中，若是換作了蓉兒，真要悶死她了。
” 當我們順着郭靖的眼光遊目四顧，小龍女便開始了她寓之于無形的傳奇式出場，随後又是一連串的琴音應人，玉蜂逐客，這位不食人間煙火的龍姑娘迥非凡間人物。
前文喧嚣的叙述忽然因幾聲琴音而蕩悠悠地靜寂下來，千絲萬縷收入一個懸想：單是一個“活死人墓”就曾帶來多少幽思：年輕的身軀和死氣沉沉的古墓之間形成的強烈反差，鎮日撫琴習劍的寂寞無盡的時光－－這位幽深歲月裡的姑娘宛然一靜姝，綽約一處子。
她的居所是終古寂寞的陵墓，飲玉蜂漿，卧寒玉床，修習無喜無嗔的玉女心經，一切看上去都是那麼出塵離世。
然而神詣正在逼近，楊過即将闖入古墓，引領她的心靈走向一段漫長颠沛的曆程。
與楊過所渴望的出走不同，對于小龍女來說，她的一生隻屬于兩個地方，終南古墓和絕情幽谷，這兩個似乎能象征永恒的處所。
從前者的玄寂清修和後者的棄塵避世之間，她對于紅塵的所有感受幾乎就集中于離開古墓時的短短一瞬： －－小龍女服食楊過的鮮血精神大振，兩個時辰後，自知性命算是保住了，睜開眼來，向他微微一笑。
楊過見她雙頰本來慘白，此時忽有兩片紅暈，有如
