巧者勞而智者憂——略談“神雕”中的黃蓉
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方瑜
金庸作品中的女主角，出場時全是少女，到全書結束，雖然流年似水，仍是美眷如花。
“神雕”中的小龍女，在書中雖也由少女而入中年，但中間十六年谷底幽居的歲月可以不算，因為出谷之後，小龍女不但花容依舊，性格也沒有任何改變。
這十六年的睽隔，強調的重點似乎全在證明楊過用情之深。
小龍女好像被靜止在時空的某一點上，不再變老，等著楊過來把兩人之間原先年齡的差距追平！小龍女從頭到尾始終是□絕人寰的少女！ 金庸筆下的女主角，唯一由少女、少婦而漸入老境的隻有黃蓉。
由于“射雕”、“神雕”情節人物的關連，從“射雕”中張家口初遇郭靖的髻齡少女，到“神雕”結束重遊華山絕頂的初老之年——大女兒都已三十五六，她無論如何應該不止五十歲——讀者幾乎看盡了黃蓉的一生！ 刁鑽古怪、明□無俦的小黃蓉，忽然成了相夫教女的郭夫人，這種現實人生中最平常的過程，卻是小說寫作裡（尤其是傳奇式小說）相當艱難的考驗。
首先，作者不能不破壞早已在讀者心中樹立的形象，這實在是吃力不讨好的工作，不能輕試！試看以托爾斯泰的文采，仍然很難讓讀者接受“戰争與和平”中最後成了大嗓門、胖主婦的娜塔莎，何況他人！其次，随年齡的增長，原有人物性格的變化，分寸之間，極難把握。
在已完成的畫像上，加工改造，遠不如另作新畫，來得容易。
可是，“神雕”中的黃蓉卻寫的極好。
雖然不是第一女主角，黃蓉在書中占的篇幅并不算少，而且每次出場幾乎都舉足輕重。
金庸始終把握住黃蓉最吸引人的特色：聰明才智，機變無雙，觀人于微，反應敏捷。
這種與生俱來的天禀，和嬌容麗質不同，不會因為歲月的流逝而消損，隻會因人事閱曆而愈加深沉、鋒銳。
因此，她與楊過的對手戲，就成為“神雕”全書中極精彩的場景。
兩個聰明人碰在一起，往往一個眼神已足達意。
天不怕、地不怕、自負聰明的楊過，也隻有在這位郭伯母面前，才總是覺得束手縛腳！黃蓉大半生和心智遲鈍的郭靖相處，得遇楊過，難免有透一口氣的
“神雕”中的小龍女，在書中雖也由少女而入中年，但中間十六年谷底幽居的歲月可以不算，因為出谷之後，小龍女不但花容依舊，性格也沒有任何改變。
這十六年的睽隔，強調的重點似乎全在證明楊過用情之深。
小龍女好像被靜止在時空的某一點上，不再變老，等著楊過來把兩人之間原先年齡的差距追平！小龍女從頭到尾始終是□絕人寰的少女！ 金庸筆下的女主角，唯一由少女、少婦而漸入老境的隻有黃蓉。
由于“射雕”、“神雕”情節人物的關連，從“射雕”中張家口初遇郭靖的髻齡少女，到“神雕”結束重遊華山絕頂的初老之年——大女兒都已三十五六，她無論如何應該不止五十歲——讀者幾乎看盡了黃蓉的一生！ 刁鑽古怪、明□無俦的小黃蓉，忽然成了相夫教女的郭夫人，這種現實人生中最平常的過程，卻是小說寫作裡（尤其是傳奇式小說）相當艱難的考驗。
首先，作者不能不破壞早已在讀者心中樹立的形象，這實在是吃力不讨好的工作，不能輕試！試看以托爾斯泰的文采，仍然很難讓讀者接受“戰争與和平”中最後成了大嗓門、胖主婦的娜塔莎，何況他人！其次，随年齡的增長，原有人物性格的變化，分寸之間，極難把握。
在已完成的畫像上，加工改造，遠不如另作新畫，來得容易。
可是，“神雕”中的黃蓉卻寫的極好。
雖然不是第一女主角，黃蓉在書中占的篇幅并不算少，而且每次出場幾乎都舉足輕重。
金庸始終把握住黃蓉最吸引人的特色：聰明才智，機變無雙，觀人于微，反應敏捷。
這種與生俱來的天禀，和嬌容麗質不同，不會因為歲月的流逝而消損，隻會因人事閱曆而愈加深沉、鋒銳。
因此，她與楊過的對手戲，就成為“神雕”全書中極精彩的場景。
兩個聰明人碰在一起，往往一個眼神已足達意。
天不怕、地不怕、自負聰明的楊過，也隻有在這位郭伯母面前，才總是覺得束手縛腳！黃蓉大半生和心智遲鈍的郭靖相處，得遇楊過，難免有透一口氣的
