紅樓筆法
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回寶玉對襲人、麝月、晴雯等人說的話：
更奇在你們成日家隻說寶姐姐是絕色的人物，你們如今瞧瞧他這妹子，更有大嫂嫂這兩個妹子，我竟形容不出了。
老天，老天，你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來！可知我井底之蛙，成日家自說現在的這幾個人是有一無二的，誰知不必遠尋，就是本地風光，一個賽似一個，如今我又長了一層學問了。
除了這幾個，難道還有幾個不成？ 不僅如此，《天龍八部》在其他地方也不時流露出《紅樓夢》的底色。
第1801-1802頁，到西夏求親的各路人馬将銀川公主的貼身宮女當成了公主本人，大悟後都覺得“一個宮女已是這般人才，公主自然更加非同小可”。
這番聲勢，與《紅樓夢》第六回的一段相仿佛。
劉姥姥跟着周瑞家的去見王熙鳳，一路頭暈目眩，一見“平兒遍身绫羅，插金戴銀，花容玉貌的，便當是鳳姐兒了”，差點兒就要叫“姑奶奶”，接着才知道“不過是個有些體面的丫頭”。
如此襯筆，一脈相承。
至于《鹿鼎記》裡于八的妙論“京城裡連騾子也與衆不同”（第713頁），不也像極了劉姥姥的乖巧話兒：“誰知城裡不但人尊貴，連雀兒也是尊貴的。
偏這雀兒到了你們這裡，他也變俊了，會講話。
”（《紅樓夢》第41回） 《鹿鼎記》第1640頁寫韋小寶準備寫字： 伯爵大人從不執筆寫字，那親随心中納罕，臉上欽佩，當下抖擻精神，在一方王羲之當年所用的蟠龍紫石古硯中加上清水，取過一錠褚遂良用剩的唐朝松煙香墨，安腕運指，屏息凝氣，磨了一硯濃墨，再從筆筒中取出一枝趙孟兆頁定造的湖州銀鑲斑竹極品羊毫筆，鋪開了一張宋徽宗敕制的金花玉版箋，點起了一爐衛夫人寫字時所焚的龍腦溫麝香，恭候伯爵大人揮毫。
這裡的鋪陳不難與《紅樓夢》第五回的一段文字聯系起來： 案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺着飛燕立着舞過的金盤，盤内盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。
上面設着壽昌公主于含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。
寶玉含笑連說：“這裡好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。
”說着親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。
誇張反諷的喜劇風格與象征暗示的奢華氛圍，都借助長句的排比與典故的堆砌來表現，雖是一反一正，淵源卻不言自明。
林以亮對金庸小說中的紅樓筆法怎麼看？沒有見到明确的文字資料。
隻知道他極其欣賞金庸小說，特别是《鹿鼎記》。
至于其他的紅學家，也不乏馮其庸、胡文彬這樣的金庸小說熱心讀者。
老天，老天，你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來！可知我井底之蛙，成日家自說現在的這幾個人是有一無二的，誰知不必遠尋，就是本地風光，一個賽似一個，如今我又長了一層學問了。
除了這幾個，難道還有幾個不成？ 不僅如此，《天龍八部》在其他地方也不時流露出《紅樓夢》的底色。
第1801-1802頁，到西夏求親的各路人馬将銀川公主的貼身宮女當成了公主本人，大悟後都覺得“一個宮女已是這般人才，公主自然更加非同小可”。
這番聲勢，與《紅樓夢》第六回的一段相仿佛。
劉姥姥跟着周瑞家的去見王熙鳳，一路頭暈目眩，一見“平兒遍身绫羅，插金戴銀，花容玉貌的，便當是鳳姐兒了”，差點兒就要叫“姑奶奶”，接着才知道“不過是個有些體面的丫頭”。
如此襯筆，一脈相承。
至于《鹿鼎記》裡于八的妙論“京城裡連騾子也與衆不同”（第713頁），不也像極了劉姥姥的乖巧話兒：“誰知城裡不但人尊貴，連雀兒也是尊貴的。
偏這雀兒到了你們這裡，他也變俊了，會講話。
”（《紅樓夢》第41回） 《鹿鼎記》第1640頁寫韋小寶準備寫字： 伯爵大人從不執筆寫字，那親随心中納罕，臉上欽佩，當下抖擻精神，在一方王羲之當年所用的蟠龍紫石古硯中加上清水，取過一錠褚遂良用剩的唐朝松煙香墨，安腕運指，屏息凝氣，磨了一硯濃墨，再從筆筒中取出一枝趙孟兆頁定造的湖州銀鑲斑竹極品羊毫筆，鋪開了一張宋徽宗敕制的金花玉版箋，點起了一爐衛夫人寫字時所焚的龍腦溫麝香，恭候伯爵大人揮毫。
這裡的鋪陳不難與《紅樓夢》第五回的一段文字聯系起來： 案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺着飛燕立着舞過的金盤，盤内盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。
上面設着壽昌公主于含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。
寶玉含笑連說：“這裡好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。
”說着親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。
誇張反諷的喜劇風格與象征暗示的奢華氛圍，都借助長句的排比與典故的堆砌來表現，雖是一反一正，淵源卻不言自明。
林以亮對金庸小說中的紅樓筆法怎麼看？沒有見到明确的文字資料。
隻知道他極其欣賞金庸小說，特别是《鹿鼎記》。
至于其他的紅學家，也不乏馮其庸、胡文彬這樣的金庸小說熱心讀者。