三十八 潇湘館秋雨
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我到達北京的當天下午，道具組的一位同志，手裡拿了一雙“木拖闆”，進來問我“行不行”。我無思想準備，一時不知是什麼意思。後來才弄明白，原來是要拍第四十五回“風雨夕悶制風雨詞”，寶玉秋雨中夜探潇湘館，看望黛玉的戲。這場戲寶玉要披蓑衣、戴鬥笠、腳登木屐。這三樣照書中所寫，都是北靜王送的，是特制之物，并非市上買的。這屐叫“棠木屐”。
穿木屐，在我國是晉朝人提倡的。《世說新語》中“登山屐”、“蠟屐”都是很有名的故事。曹雪芹把“棠木屐”寫在寶玉身上，是十分高雅的。拍電視如何表現，就特别注意了。這本是特殊道具，要事先研究設計的。一時之間，随便弄一個，總不夠理想。“紅劇”因前總美工設計師不幸逝世，後來劉寶俊同志匆促擔負重任，沒有容他有較長的案頭準備時間，是十分可惜的。
“棠木屐”解決了。鬥笠，蓑衣也都有了，雖然不甚精美，但按日程拍戲，沒有問題了。
《紅樓夢》這回書，寫黛玉制樂府詩《秋窗風雨夕》，整回書都是充滿了秋情，充滿了詩意的。季節是秋天，時間是晚上，正在黛玉與寶钗說了肺腑之話後，不勝飄零孤苦之感的時候。其氣氛是；“浙浙瀝瀝下起雨來，秋霖脈脈，陰晴不定。那天漸漸的黃昏時候了，且陰的沉黑，兼着那雨滴竹梢；更覺凄涼，知寶權不能來了……吟罷擱筆，方欲安寝，丫環報說：寶二爺來了……”這樣的氣氛，這樣的心情，“最難風雨故人來”。在秋雨中孤寂凄涼況味裡，知己來了……在電視中如何表現？
這場戲是在大觀園潇湘館拍的。拍夜間外景的戲，不能真在夜裡拍，那樣沒有光線。隻能在黃昏時，光線稍暗，有一定密度時拍，所以那天大部份鏡頭都是在晚七點來鐘拍的。
北京大觀園潇湘館新種的竹子，隻有三五根，實在可憐，如何辦呢？作假的。真的竹子與假的竹子在一起，假的插在真的中間；竹葉是塑料片剪的，顔色差不多。在日光下，近處仔細分辨，可知真假；夜間，在鏡頭照着時，就真假難分。潇湘館中，真是“鳳尾森森”了。
雨滴竹梢的“雨”呢？拍戲沒有呼風喚雨的本領。面積不大，好辦，幾條水龍帶，一場人工雨便從天而降。竹葉下漸漸瀝瀝，望着廊子上雨中的燈籠，潇湘館秋窗夜雨的境界顯現出來了──聽，門外是誰敲門，紫娟打着燈籠開門，啊，原來是寶二爺，鏡頭遠遠地拍攝下來了。一會工夫，攝像機又搬到潇湘館門外──看，披着蓑衣戴着鬥笠的寶王出來了，紫娟相送、關門……鏡頭一轉：寶玉又走到沁芳橋，兩個婆子撐傘，給黛玉送燕窩來了……
穿木屐，在我國是晉朝人提倡的。《世說新語》中“登山屐”、“蠟屐”都是很有名的故事。曹雪芹把“棠木屐”寫在寶玉身上，是十分高雅的。拍電視如何表現，就特别注意了。這本是特殊道具，要事先研究設計的。一時之間，随便弄一個，總不夠理想。“紅劇”因前總美工設計師不幸逝世，後來劉寶俊同志匆促擔負重任，沒有容他有較長的案頭準備時間，是十分可惜的。
“棠木屐”解決了。鬥笠，蓑衣也都有了，雖然不甚精美，但按日程拍戲，沒有問題了。
《紅樓夢》這回書，寫黛玉制樂府詩《秋窗風雨夕》，整回書都是充滿了秋情，充滿了詩意的。季節是秋天，時間是晚上，正在黛玉與寶钗說了肺腑之話後，不勝飄零孤苦之感的時候。其氣氛是；“浙浙瀝瀝下起雨來，秋霖脈脈，陰晴不定。那天漸漸的黃昏時候了，且陰的沉黑，兼着那雨滴竹梢；更覺凄涼，知寶權不能來了……吟罷擱筆，方欲安寝，丫環報說：寶二爺來了……”這樣的氣氛，這樣的心情，“最難風雨故人來”。在秋雨中孤寂凄涼況味裡，知己來了……在電視中如何表現？
這場戲是在大觀園潇湘館拍的。拍夜間外景的戲，不能真在夜裡拍，那樣沒有光線。隻能在黃昏時，光線稍暗，有一定密度時拍，所以那天大部份鏡頭都是在晚七點來鐘拍的。
北京大觀園潇湘館新種的竹子，隻有三五根，實在可憐，如何辦呢？作假的。真的竹子與假的竹子在一起，假的插在真的中間；竹葉是塑料片剪的，顔色差不多。在日光下，近處仔細分辨，可知真假；夜間，在鏡頭照着時，就真假難分。潇湘館中，真是“鳳尾森森”了。
雨滴竹梢的“雨”呢？拍戲沒有呼風喚雨的本領。面積不大，好辦，幾條水龍帶，一場人工雨便從天而降。竹葉下漸漸瀝瀝，望着廊子上雨中的燈籠，潇湘館秋窗夜雨的境界顯現出來了──聽，門外是誰敲門，紫娟打着燈籠開門，啊，原來是寶二爺，鏡頭遠遠地拍攝下來了。一會工夫，攝像機又搬到潇湘館門外──看，披着蓑衣戴着鬥笠的寶王出來了，紫娟相送、關門……鏡頭一轉：寶玉又走到沁芳橋，兩個婆子撐傘，給黛玉送燕窩來了……