二十五 藝圃傳情
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蘇州的園林，是舉世聞名的。但在園林中拍電視，尤其是旅遊旺季，那卻是十分困難的。著名園子如拙政園、獅子林、留園、虎丘等處，每天遊客都以萬計。虎丘春天，人多時可到三四萬人。在這些地方拍攝電視，不但費用可觀，就是那擁擠的遊客，拍攝時圍觀起來，秩序也很難維持。所以必須找到最理想的地方。
多虧了詩人、畫家王西野兄，他對吳下名園了如指掌，與園林局關系又極為密切，經營修複，多所咨詢籌劃。他建議我們避開大國找小園，避開熱園找冷園。這正與導演的意圖吻合，因為計劃來蘇州園林拍戲時，就想到這點。不能用熟園子、熟鏡頭，否則觀衆一看熒屏畫面，馬上會指出這是拙政園某處，這是獅子林某處……如此那就沒有《紅樓夢》中的大觀園了。因此必須找冷僻的、不大為人所知曉的小園子──這樣首先找到了“藝圃”。
“藝圃”是蘇州園林局新修複的一處别局風格的小園，在閻門裡一條安靜的深巷中。狹窄的石闆深弄，是蘇州陌巷的特色。過去隻有行人、小轎，本世紀前期，自然也走黃包車。但現在的汽車卻開不進去，拍戲時運送演員、道具、攝像機等物的汽車，隻能停在弄堂口上，大家拿着工具走進去。
“藝圃”曆史上的主人，是十分有名的──這裡是明代吳門畫派大名鼎鼎的畫家文微明的故居。由于年代久遠，經曆明、清及近代，早已幾經滄桑。雖然大體格局還在，但近若幹年來，早已殘破不堪了。蘇州園林局為了保存吳下文物，特别撥了經費，加以修複。小園由三部份組成。一座以大水樹為主的庭院，一流大水池，一座假山。水村軒窗全部開啟，俯視池水，面對假山，以池水做油、山态爽朗取勝，獨具風格，完全不同于吳下其他小園的幽連曲折。再者因為地處僻巷，新修之後，遊客并不多，隻有附近市民，每日來大水檄茶座吃茶，其他遊者寥寥。紅劇組便選擇這裡拍了一組鏡頭：“蜂腰橋小紅遇賈芸”、“小紅遺帕”、“墜兒與賈芸談話”等等。
電視選景，景觀要曲折、要有層次。藝圃水面雖小，而水位很高；假山不大，而山腳沿水處高低石徑卻爽朗有緻，又有層次。鏡頭打出去，既非一覽無餘，又非過份曲折，不能看透。這裡遠處一個月亮門，然後沿山石路錯落兩三個彎，就到了一個小石橋前，也就是“蜂腰橋”了。賈芸過去，小紅走來，正好眉目傳情……但現場使用時，實景總要加加工，才能更顯示意境。于是臨時在橋邊種了一株小柳樹，柳條搖曳，就顯出小紅姑娘穿花拂柳而來的形像了──少了它，便不行！
多虧了詩人、畫家王西野兄，他對吳下名園了如指掌，與園林局關系又極為密切，經營修複，多所咨詢籌劃。他建議我們避開大國找小園，避開熱園找冷園。這正與導演的意圖吻合，因為計劃來蘇州園林拍戲時，就想到這點。不能用熟園子、熟鏡頭，否則觀衆一看熒屏畫面，馬上會指出這是拙政園某處，這是獅子林某處……如此那就沒有《紅樓夢》中的大觀園了。因此必須找冷僻的、不大為人所知曉的小園子──這樣首先找到了“藝圃”。
“藝圃”是蘇州園林局新修複的一處别局風格的小園，在閻門裡一條安靜的深巷中。狹窄的石闆深弄，是蘇州陌巷的特色。過去隻有行人、小轎，本世紀前期，自然也走黃包車。但現在的汽車卻開不進去，拍戲時運送演員、道具、攝像機等物的汽車，隻能停在弄堂口上，大家拿着工具走進去。
“藝圃”曆史上的主人，是十分有名的──這裡是明代吳門畫派大名鼎鼎的畫家文微明的故居。由于年代久遠，經曆明、清及近代，早已幾經滄桑。雖然大體格局還在，但近若幹年來，早已殘破不堪了。蘇州園林局為了保存吳下文物，特别撥了經費，加以修複。小園由三部份組成。一座以大水樹為主的庭院，一流大水池，一座假山。水村軒窗全部開啟，俯視池水，面對假山，以池水做油、山态爽朗取勝，獨具風格，完全不同于吳下其他小園的幽連曲折。再者因為地處僻巷，新修之後，遊客并不多，隻有附近市民，每日來大水檄茶座吃茶，其他遊者寥寥。紅劇組便選擇這裡拍了一組鏡頭：“蜂腰橋小紅遇賈芸”、“小紅遺帕”、“墜兒與賈芸談話”等等。
電視選景，景觀要曲折、要有層次。藝圃水面雖小，而水位很高；假山不大，而山腳沿水處高低石徑卻爽朗有緻，又有層次。鏡頭打出去，既非一覽無餘，又非過份曲折，不能看透。這裡遠處一個月亮門，然後沿山石路錯落兩三個彎，就到了一個小石橋前，也就是“蜂腰橋”了。賈芸過去，小紅走來，正好眉目傳情……但現場使用時，實景總要加加工，才能更顯示意境。于是臨時在橋邊種了一株小柳樹，柳條搖曳，就顯出小紅姑娘穿花拂柳而來的形像了──少了它，便不行！