十二 小談服裝

圓明園講習班在第一次作了小品練習之後步轉入第二步學習内容，重在表演藝術的培養，以便第鳅作小品認定腳色。我因上海原單位有課，要趕回去，匆匆而來，匆匆而去，揮手向這殘破的曆史名園告别了。雖然時間短暫，卻仍難免依依惜别之情。臨行前，制片主任任大惠同志，當時是演員講習班的負責人誠懇地問我意見。我也坦率地說：招收的這些位青年演員太好了，都是來自全國各地的，很難得；因而責任也就更艱巨。培養人比建設大廈還要難，何況這些年青姑娘……如今，、拍攝任務完成了。《紅樓夢》在全國播放，引自了熱烈的反響。演員們都艱辛地完成了自己的學習任務、演出任務，各人都獲得了不同程度的成功。有的人考上了電影學院、戲劇學院深造去了；有的又擔任其它戲的重要角色，走上新的崗位……但是也有極個别的學員，因了不應該發生的事，不得不半途而廢，離開劇組……回想三年前我的話，對于後者說，也不是杞人之憂，多少有點感慨與惋惜了。

    臨上火車前，我特地約了胡文彬兄和服裝設計師史延芹同志和司機同志，在新僑飯店吃了頓便飯。因為我住在圓明園，他們都在城裡。我在京期間，一直沒有很好叙談過。想在這裡一邊吃飯，一邊好好談談。再有這裡離火車站近，吃完飯正好上車。就是說一舉數得。

    大家談論的中心，集中在服裝設計上。我想《紅樓夢》中的人物造型，服裝是一個大問題。紗的、單的、夾的、棉的、皮的、家常的、出客的、喜慶的、辦喪事穿的、有品位的、沒有品位的、主子的、奴才的、綢的、緞的、鑲邊的、刺繡的、繹絲的……名目繁多，數不勝數。而《紅樓夢》又是一部不标明故事朝代的書（寫書時代雖然明确，而故事中卻對此點十分隐晦），在服裝描寫上，也明顯地看出其用心。寫王爺服裝“白管纓銀翅王帽”，全是犁園妝束；寫有品位的，則是“按品大妝”，一筆帶過；隻有寫到姑娘們、丫頭們這群女孩子的服妝。才十分細緻，衣裙楚楚，代表了作者當時生活中的服裝。

    《紅樓夢》電視劇在曆史背景上，要求的明清之間，服裝設計便按此要求制作。總的是突破戲劇框框，作出“活生生”的服裝，要生活化、要美、要華麗，能夠顯示出《紅樓夢》的風格。

    這次談話，十分熱烈，不覺忘了時間。經司機同志提醒，才連忙想起去車站。而車票卻因故丢在招待所，未帶來……一付狼狽相，現在想想還可笑。多虧司機同志幫忙，才順利趕上火車，回到上海。