人前薛寶钗(2)
關燈
小
中
大
薛家母女的伎倆，在賈府裡“司馬昭之心路人皆知”，被黛玉視為笑柄。
寶玉置之不屑，順便就編出一個“鹽課林老爺的小姐才是真正的香玉”的故典來，借此表示黛玉在他心目中的位置。
是時，寶黛的狀态是樂觀的，認為他們間的感情是有保障的，因此隻是将“金玉之說”盡情取笑了一番。
誰料到，就是這些鬼話，竟然能夠成為最後拆散他倆的強大依據。
十九回，從題目到内容是典型的曹雪芹筆法。
故事溫香軟玉，殺機暗伏。
清新怡人，情節遞進。
正諧相輔。
雅谑中，褒貶不露。
題目則寫意化而非紀實。
類似的還有：“蜂腰橋設言傳心事潇湘館春困發幽情”；“滴翠亭楊妃戲彩蝶埋香冢飛燕泣殘紅”；“柳葉渚邊嗔莺咤燕绛雲軒裡召将飛符”。
如此回目，皆是妙語，俱含深意。
此種情意綿綿的章法，是其他小說如《水浒》、《金瓶梅》、《拍案驚奇》等所沒有的。
它散發着一種獨有的夢境氣息和藝術天地的神馳，使人絕對不會将它與别書混同起來。
它就是《紅樓夢》之獨特語系。
精華所在，作者亦自知道珍惜，因此并不強求一律，以避賣弄之嫌。
其他回目，依然按照章回故事，實話實說的套路。
更顯出大家氣派。
黛玉真情處處可以捉摸。
黛玉，所謂“性情中人”是也。
與寶钗比較，她心中的不快，點點滴滴，常當寶玉面或當衆人面，直說出。
更有幾場重頭戲，将颦兒心曲如辭賦一般鋪陳出來，如泣如訴，感人至情。
例如從第二十六回“潇湘館春困發幽情”末了，到第二十七回“埋香冢飛燕泣紅妝”開首，寫她夜訪寶玉，卻遭丫環們拒之院門外。
此一大段文字，一般人以為閑筆，不經意。
卻不知這正是雪芹對黛玉的揭示及評價。
請勿厭冗長，容引于下： 晴雯……說道：“憑你是誰，二爺吩咐的，一概不許放人進來呢。
”林黛玉聽了，不覺氣怔在門外。
待要高聲問他，逗起氣來，自己又回思一番：“雖說是舅母家如
寶玉置之不屑，順便就編出一個“鹽課林老爺的小姐才是真正的香玉”的故典來，借此表示黛玉在他心目中的位置。
是時，寶黛的狀态是樂觀的，認為他們間的感情是有保障的，因此隻是将“金玉之說”盡情取笑了一番。
誰料到，就是這些鬼話，竟然能夠成為最後拆散他倆的強大依據。
十九回，從題目到内容是典型的曹雪芹筆法。
故事溫香軟玉，殺機暗伏。
清新怡人，情節遞進。
正諧相輔。
雅谑中，褒貶不露。
題目則寫意化而非紀實。
類似的還有：“蜂腰橋設言傳心事潇湘館春困發幽情”；“滴翠亭楊妃戲彩蝶埋香冢飛燕泣殘紅”；“柳葉渚邊嗔莺咤燕绛雲軒裡召将飛符”。
如此回目，皆是妙語，俱含深意。
此種情意綿綿的章法，是其他小說如《水浒》、《金瓶梅》、《拍案驚奇》等所沒有的。
它散發着一種獨有的夢境氣息和藝術天地的神馳，使人絕對不會将它與别書混同起來。
它就是《紅樓夢》之獨特語系。
精華所在，作者亦自知道珍惜，因此并不強求一律，以避賣弄之嫌。
其他回目，依然按照章回故事，實話實說的套路。
更顯出大家氣派。
黛玉真情處處可以捉摸。
黛玉，所謂“性情中人”是也。
與寶钗比較，她心中的不快，點點滴滴，常當寶玉面或當衆人面，直說出。
更有幾場重頭戲，将颦兒心曲如辭賦一般鋪陳出來，如泣如訴，感人至情。
例如從第二十六回“潇湘館春困發幽情”末了，到第二十七回“埋香冢飛燕泣紅妝”開首，寫她夜訪寶玉，卻遭丫環們拒之院門外。
此一大段文字，一般人以為閑筆，不經意。
卻不知這正是雪芹對黛玉的揭示及評價。
請勿厭冗長，容引于下： 晴雯……說道：“憑你是誰，二爺吩咐的，一概不許放人進來呢。
”林黛玉聽了，不覺氣怔在門外。
待要高聲問他，逗起氣來，自己又回思一番：“雖說是舅母家如
