洞天清録全文
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● 古琴辨
○ 斷紋
古琴以斷紋為證。
琴不歴五百歲不斷。
愈久則斷愈多。
然斷有數等。
有蛇腹斷。
有紋橫截琴面，相去或一寸或二寸，節節相似如蛇腹下紋。
有細紋斷。
如髪千百條，亦停勻，多在琴之兩旁，而近嶽處則無之。
有面與底皆斷者。
又有梅花斷。
其紋如梅花頭，此為極古，非千餘載不能有也。
蓋漆器無斷紋而琴獨有之者，蓋他器用布漆，琴則不用。
他器安閒，而琴日夜為絃所激，又嵗久桐腐而漆相離破。
斷紋隱處雖腐，磨礪至再重加光漆，其紋愈見，然真斷紋如劍鋒，偽則否。
○ 偽斷紋 偽作者，用信州薄連紙光漆一層於上，加灰。
紙斷則有紋。
或於冬日以猛火烘琴極熱，用雪罨激烈之。
或用小刀刻畫於上，雖可眩俗眼，然決無劍鋒，亦易辨。
○ 古琴様制 古琴惟夫子、列子二様。
若太古琴或以一段木為之，並無脅腰，惟加嶽，亦無焦尾，安焦尾處則橫嵌堅木以承絃。
而夫子、列子様亦皆肩垂而濶，非若今聳而狹也。
惟此二様乃合古制。
近世雲和様，於嶽之外刻作雲頭捲，而下通身如壺瓶。
此或以夫子様周(徧/遍)皆作竹節形，名竹節様。
其異様不一，皆非古制。
又於第四絃下安徽以求異曰：“此外國琴”。
尤可笑也。
○ 古琴陰陽材 古琴陰陽材者：葢桐木靣陽日照者為陽，不靣日者為陰。
如不信，但取新舊桐木置之水上，陽靣浮之陰必沈，雖反復之再三，不易也。
更有一驗，古今琴士所未嘗言“陽材琴：旦濁而暮清，晴濁而雨清，陰材琴：旦清而暮濁，晴清而雨濁”。
此乃靈物與造化同機，緘非他物比也。
○ 取古材造琴 古琴最難得於精金美玉。
得古材者，命良工旋製之斯可矣。
自昔論擇材者曰：“紙甑、水槽、木魚、鼓腔、敗棺、古梁柱、榱桷”。
然梁柱恐為重物壓損紋理，敗棺少用桐木，紙甑水槽患其薄而受濕氣太多，惟木魚鼔腔晨夕近鐘鼓，為金聲所入，最為良材。
然亦有敲損之患。
别有《擇材往監》今陳述之雲：“昔[吳]錢忠懿王能琴，遣使以亷訪為名而實物色良琴。
使者至天台宿山寺，夜聞瀑布聲正在簷外，晨起視之，瀑下淙石處正對一屋柱，而柱且向日，私念曰：若是桐木則良琴處在是矣。
以刀削之果桐也。
即賂寺僧易之，取陽靣一琴材馳驛以聞，乞俟一年斵成，獻忠懿，一曰洗凡，二曰清絶，遂為曠代之寶。
後錢氏納土太宗朝，二琴歸禦府。
南渡初，流轉至霅州葉夢得上之”。
此乃擇材之良法，大抵桐材既堅而又歴千餘年，木液已盡，復多風日吹曝之，金石水聲感入之，所處在空曠清幽蕭散之地，而不聞塵凡喧雜之聲，取以制琴，烏得不與造化為妙，以此觀之，安琴之室亦當如是，不宜近塵穢婦女喧雜之地也。
○ 製琴不當用俗工 工人供斤削之役，若繩墨尺寸，厚薄方圓必善琴。
高士主之，仍不得促辦每一事，如槽腹、琴靣之類，一事畢方治一事，必相度審思之。
既斵削去，則不復可增，度造一琴并漆，必三月或半年方辦。
合底靣必用膠漆，如皮紙厚，合訖置琴於卓上，橫厚木於卓下，夾卓以篾絲縛之，依法匣訖，候一月方解。
底灰必雜以金銅細屑或磁器屑，薄如連紙，候極乾再上一次。
靣灰用極細骨灰如薄連紙，止一上並一月方乾。
靣上糙漆僅取遮灰，光漆糙底，灰漆差厚無害。
又，徽者繩也，凖繩墨以定聲，尤宜留意。
豈俗工所能哉。
製造之法，諸琴書備載，宜擇其善者參用之。
○ 擇琴不必泥名 今人見琴池沼中有雷文張越字，便以為至寶。
殊不知雷張皆開元天寶時人，去今能幾何，若得古材，依法留心斵之。
雷張未必過也，惟求其是而已矣。
○ 製琴不必求竒 湖南有範氏曽守土，號範連州，自能斵琴。
今有一琴在折彥質參政家。
其琴靣乃用方二三寸許小桐木片，以膠漆輳成之，名曰百衲。
彈之則與尋常低下，琴無異此何益哉。
木不成段，聲必不應。
又為漆所礙，其窒塞可知。
折氏至今寶之，尤可笑。
今人或以琴材短不及或自嶽之外别用桐木接之，亦不可也。
○ 古琴色 古琴漆色歴年既久，漆光退盡。
惟黯黯如海舶所貨烏木，此最竒古。
而或者以其無光，磨而再漆之，不惟頓失古意且滯琴之聲，此大戒也。
○ 純陽琴 底靣俱用桐，謂之純陽琴。
古無此製，近世為之。
取其暮夜陰雨之際，聲不沈黙必不能逹，逺葢聲不實也。
○ 擇琴底 今人多擇靣不擇底。
縱依法製之，琴亦不清。
葢靣以取聲，底以匱聲。
底木不堅，聲必散逸。
法當取五七百年舊梓木，鋸開以指甲掐之，堅不可入者方是。
○ 桐木不宜太鬆 桐木太鬆而理疎，琴聲多泛而虛。
宜擇■實而紋理條條如絲線，細宻條達不邪曲者，此十分良材。
亦以掐不入為竒。
其掐得入而麄疎柔脆者，多是花桐。
乃今用作漆器胎素者，非梧桐也。
今人多誤用之。
○ 桐木紫色 桐木年久，木液去盡。
紫色透裏，全無白色。
更加細密，方稱良材。
○ 燻爆琴材 古人以桐梓久浸水中，又取以懸竈上，或吹曝以風日。
百種用意，終不如自然者。
蓋萬物在天地間必歴年多，然後受陰陽氣足而成材。
自壯而衰，衰而老，老而死。
陰陽之氣去盡，然後反本還元，復與太虛同體，其竒好處，乃與造化同功。
此豈人力所能緻哉？豈吹曝所能成哉？ ○ 桐木多等 有梧桐生子如簸箕。
有花桐：春來開花如玉簮而微紅，號折桐花。
青櫻桐：其實頗堪，以醡油。
有刺桐：其木身皆生刺，大如釘鍖（音斟）。
○ 梓木多等 有楸梓：鋸開色微紫黒，用以為琴底者也。
有黃心梓：其理正類櫧木而極細，黃白不堪，若作器用難朽，非琴材也。
漆木亦類梓，蓋取其漆液堅凝，古人亦以備材料湏，不經取漆而老大者方可用。
○ 琴腹 製琴腹宜安，鳳足處須小阨之，過足則復寛之。
葢聲過阨則不直達，過阨寛則復悠揚而出，所以韻長乃唐雷文秘法。
此論琴腹橫廣也，靣底皆然，於阨處空鑿足。
○ 琴足 琴足宜用棗心、黃楊、及烏木，葢取其堅實。
足之下須令平如鐡切，忌尖與凹，足之柄與琴之鑿必小大相當，毋差毫釐。
若柄小而以紙副之，琴聲必泛。
嶽軫、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象為飾，多誨盜併為琴害矣。
○ 雷張槽腹法 雷張，製槽腹有妙訣。
於琴底悉窪微令如仰瓦。
葢謂於龍池鳳沼之，絃徽令有唇。
餘處悉窪之，正如今銅錢之背，穿眼處有絃，凸起令聲。
有闗閉既取其靣底，若如瓦相合而池沼之，唇又關閉不直達，故聲有所匱而不散，豈論琴腹堅深也。
餘嘗見畢文簡公張越琴，於池沼間以指探之，果如此。
○ 琴受土氣 人之愛琴者殁，則戒子孫蔵之塜，間或有用石匣者。
復出而為世用，多是聲沈闇闇然。
葢以受土氣多，濕氣勝耳。
法當用大甑蒸之，以去濕氣，一蒸未透再多蒸之，於風日處挂曝經月，聲復矣。
○ 浦江古琴 ■〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，發地得琴，長大有斷紋。
紹興間獻之禦府，為巨璫所阻。
曰“此墟墓中物，豈宜進禦府”。
遂給還其家，至今寶之。
雖聲帯濁，而以作廣陵等大曲，彈愈久而聲方出。
此琴若用前蒸曝法，當無比矣。
○ 琴靣有穿孔 南昌一士家有古琴。
靣上三穿孔，然皆不當絃不礙聲，號曰“玲瓏玉”。
有達官以千緡市之而去。
紹興諸暨一士大夫家有一穿孔琴，亦不當絃。
今已轉徙他處。
○ 琴案 琴案：須作維摩様，庶案腳。
不礙人膝，連靣高二尺八寸，可入膝於案下而身向前，宜石靣為第一，次用堅木。
厚者為靣，再三加灰，漆亦令厚，四腳令壯，更平不假坫扱，則與石案無異。
永州石案靣固佳，然太薄，闆須厚一寸半許乃佳。
若用木靣，須二寸以上，若得大栢大■〈朿上束下〉木，不用膠合，以漆合之尤妙。
又見今人作琴桌，僅容一琴。
須濶可容四琴，長過琴三之一，試以案較琴聲便可見。
琴案上切不可置香爐雜物於前，吳自強《雲山集》雲：“於案靣作小水槽不必爾也”。
○ 琴室 前輩或埋甕於地，上鳴琴，此説恐妄傳。
蓋彈琴之室宜實不宜虛，最宜重樓之下。
蓋上有樓闆，則聲不散，其下空曠，清幽則聲透徹。
若高堂大廈則聲散，小閣密室則聲不達，園囿亭榭尤非所宜，若必幽人逸士於高林大木或岩洞石室之下。
清曠之地，更有泉石之勝，則琴聲愈清，與廣寒月殿何異。
○ 掛琴 掛琴不宜箸壁，有土氣。
惟紙糊格及漆格上當風處為妙。
然須無人往來，小兒、婦女、貓犬所不到處，當掛時加袋以障塵。
匣之則去袋。
葢袋能引濕氣，梅月須早入匣，以厚紙糊縫，安樓上陰涼處。
琴匣之制須低矮窄小，僅可容此琴，葢令容受于口，仍釘鉸加鎻。
若令僮僕抱琴，勿橫抱，多前遇物觸損雲牙。
不若於袋上作大襻，豎肩背後則不損，然襻須■不可寛。
○ 露下彈琴 露下彈琴而聲不泛，葢陽材也。
若鐘鳴雞唱，霜清月皎，以陽琴鼔之，聲更清徹。
陰材則不然。
○ 彈琴盥手 未彈琴先盥手。
手澤能膩絃損聲，夏月尤甚。
唯早晚差涼宜弄琴，正午炎熱非惟汗汚，天氣太燥亦難為絃，若陰涼處無害。
○ 焚香彈琴 惟取香清而煙少者。
若濃煙撲鼻，大敗佳興。
當用水沈、蓬萊，忌用龍
琴不歴五百歲不斷。
愈久則斷愈多。
然斷有數等。
有蛇腹斷。
有紋橫截琴面，相去或一寸或二寸，節節相似如蛇腹下紋。
有細紋斷。
如髪千百條，亦停勻，多在琴之兩旁，而近嶽處則無之。
有面與底皆斷者。
又有梅花斷。
其紋如梅花頭，此為極古，非千餘載不能有也。
蓋漆器無斷紋而琴獨有之者，蓋他器用布漆，琴則不用。
他器安閒，而琴日夜為絃所激，又嵗久桐腐而漆相離破。
斷紋隱處雖腐，磨礪至再重加光漆，其紋愈見，然真斷紋如劍鋒，偽則否。
○ 偽斷紋 偽作者，用信州薄連紙光漆一層於上，加灰。
紙斷則有紋。
或於冬日以猛火烘琴極熱，用雪罨激烈之。
或用小刀刻畫於上，雖可眩俗眼，然決無劍鋒，亦易辨。
○ 古琴様制 古琴惟夫子、列子二様。
若太古琴或以一段木為之，並無脅腰，惟加嶽，亦無焦尾，安焦尾處則橫嵌堅木以承絃。
而夫子、列子様亦皆肩垂而濶，非若今聳而狹也。
惟此二様乃合古制。
近世雲和様，於嶽之外刻作雲頭捲，而下通身如壺瓶。
此或以夫子様周(徧/遍)皆作竹節形，名竹節様。
其異様不一，皆非古制。
又於第四絃下安徽以求異曰：“此外國琴”。
尤可笑也。
○ 古琴陰陽材 古琴陰陽材者：葢桐木靣陽日照者為陽，不靣日者為陰。
如不信，但取新舊桐木置之水上，陽靣浮之陰必沈，雖反復之再三，不易也。
更有一驗，古今琴士所未嘗言“陽材琴：旦濁而暮清，晴濁而雨清，陰材琴：旦清而暮濁，晴清而雨濁”。
此乃靈物與造化同機，緘非他物比也。
○ 取古材造琴 古琴最難得於精金美玉。
得古材者，命良工旋製之斯可矣。
自昔論擇材者曰：“紙甑、水槽、木魚、鼓腔、敗棺、古梁柱、榱桷”。
然梁柱恐為重物壓損紋理，敗棺少用桐木，紙甑水槽患其薄而受濕氣太多，惟木魚鼔腔晨夕近鐘鼓，為金聲所入，最為良材。
然亦有敲損之患。
别有《擇材往監》今陳述之雲：“昔[吳]錢忠懿王能琴，遣使以亷訪為名而實物色良琴。
使者至天台宿山寺，夜聞瀑布聲正在簷外，晨起視之，瀑下淙石處正對一屋柱，而柱且向日，私念曰：若是桐木則良琴處在是矣。
以刀削之果桐也。
即賂寺僧易之，取陽靣一琴材馳驛以聞，乞俟一年斵成，獻忠懿，一曰洗凡，二曰清絶，遂為曠代之寶。
後錢氏納土太宗朝，二琴歸禦府。
南渡初，流轉至霅州葉夢得上之”。
此乃擇材之良法，大抵桐材既堅而又歴千餘年，木液已盡，復多風日吹曝之，金石水聲感入之，所處在空曠清幽蕭散之地，而不聞塵凡喧雜之聲，取以制琴，烏得不與造化為妙，以此觀之，安琴之室亦當如是，不宜近塵穢婦女喧雜之地也。
○ 製琴不當用俗工 工人供斤削之役，若繩墨尺寸，厚薄方圓必善琴。
高士主之，仍不得促辦每一事，如槽腹、琴靣之類，一事畢方治一事，必相度審思之。
既斵削去，則不復可增，度造一琴并漆，必三月或半年方辦。
合底靣必用膠漆，如皮紙厚，合訖置琴於卓上，橫厚木於卓下，夾卓以篾絲縛之，依法匣訖，候一月方解。
底灰必雜以金銅細屑或磁器屑，薄如連紙，候極乾再上一次。
靣灰用極細骨灰如薄連紙，止一上並一月方乾。
靣上糙漆僅取遮灰，光漆糙底，灰漆差厚無害。
又，徽者繩也，凖繩墨以定聲，尤宜留意。
豈俗工所能哉。
製造之法，諸琴書備載，宜擇其善者參用之。
○ 擇琴不必泥名 今人見琴池沼中有雷文張越字，便以為至寶。
殊不知雷張皆開元天寶時人，去今能幾何，若得古材，依法留心斵之。
雷張未必過也，惟求其是而已矣。
○ 製琴不必求竒 湖南有範氏曽守土，號範連州，自能斵琴。
今有一琴在折彥質參政家。
其琴靣乃用方二三寸許小桐木片，以膠漆輳成之，名曰百衲。
彈之則與尋常低下，琴無異此何益哉。
木不成段，聲必不應。
又為漆所礙，其窒塞可知。
折氏至今寶之，尤可笑。
今人或以琴材短不及或自嶽之外别用桐木接之，亦不可也。
○ 古琴色 古琴漆色歴年既久，漆光退盡。
惟黯黯如海舶所貨烏木，此最竒古。
而或者以其無光，磨而再漆之，不惟頓失古意且滯琴之聲，此大戒也。
○ 純陽琴 底靣俱用桐，謂之純陽琴。
古無此製，近世為之。
取其暮夜陰雨之際，聲不沈黙必不能逹，逺葢聲不實也。
○ 擇琴底 今人多擇靣不擇底。
縱依法製之，琴亦不清。
葢靣以取聲，底以匱聲。
底木不堅，聲必散逸。
法當取五七百年舊梓木，鋸開以指甲掐之，堅不可入者方是。
○ 桐木不宜太鬆 桐木太鬆而理疎，琴聲多泛而虛。
宜擇■實而紋理條條如絲線，細宻條達不邪曲者，此十分良材。
亦以掐不入為竒。
其掐得入而麄疎柔脆者，多是花桐。
乃今用作漆器胎素者，非梧桐也。
今人多誤用之。
○ 桐木紫色 桐木年久，木液去盡。
紫色透裏，全無白色。
更加細密，方稱良材。
○ 燻爆琴材 古人以桐梓久浸水中，又取以懸竈上，或吹曝以風日。
百種用意，終不如自然者。
蓋萬物在天地間必歴年多，然後受陰陽氣足而成材。
自壯而衰，衰而老，老而死。
陰陽之氣去盡，然後反本還元，復與太虛同體，其竒好處，乃與造化同功。
此豈人力所能緻哉？豈吹曝所能成哉？ ○ 桐木多等 有梧桐生子如簸箕。
有花桐：春來開花如玉簮而微紅，號折桐花。
青櫻桐：其實頗堪，以醡油。
有刺桐：其木身皆生刺，大如釘鍖（音斟）。
○ 梓木多等 有楸梓：鋸開色微紫黒，用以為琴底者也。
有黃心梓：其理正類櫧木而極細，黃白不堪，若作器用難朽，非琴材也。
漆木亦類梓，蓋取其漆液堅凝，古人亦以備材料湏，不經取漆而老大者方可用。
○ 琴腹 製琴腹宜安，鳳足處須小阨之，過足則復寛之。
葢聲過阨則不直達，過阨寛則復悠揚而出，所以韻長乃唐雷文秘法。
此論琴腹橫廣也，靣底皆然，於阨處空鑿足。
○ 琴足 琴足宜用棗心、黃楊、及烏木，葢取其堅實。
足之下須令平如鐡切，忌尖與凹，足之柄與琴之鑿必小大相當，毋差毫釐。
若柄小而以紙副之，琴聲必泛。
嶽軫、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象為飾，多誨盜併為琴害矣。
○ 雷張槽腹法 雷張，製槽腹有妙訣。
於琴底悉窪微令如仰瓦。
葢謂於龍池鳳沼之，絃徽令有唇。
餘處悉窪之，正如今銅錢之背，穿眼處有絃，凸起令聲。
有闗閉既取其靣底，若如瓦相合而池沼之，唇又關閉不直達，故聲有所匱而不散，豈論琴腹堅深也。
餘嘗見畢文簡公張越琴，於池沼間以指探之，果如此。
○ 琴受土氣 人之愛琴者殁，則戒子孫蔵之塜，間或有用石匣者。
復出而為世用，多是聲沈闇闇然。
葢以受土氣多，濕氣勝耳。
法當用大甑蒸之，以去濕氣，一蒸未透再多蒸之，於風日處挂曝經月，聲復矣。
○ 浦江古琴 ■〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，發地得琴，長大有斷紋。
紹興間獻之禦府，為巨璫所阻。
曰“此墟墓中物，豈宜進禦府”。
遂給還其家，至今寶之。
雖聲帯濁，而以作廣陵等大曲，彈愈久而聲方出。
此琴若用前蒸曝法，當無比矣。
○ 琴靣有穿孔 南昌一士家有古琴。
靣上三穿孔，然皆不當絃不礙聲，號曰“玲瓏玉”。
有達官以千緡市之而去。
紹興諸暨一士大夫家有一穿孔琴，亦不當絃。
今已轉徙他處。
○ 琴案 琴案：須作維摩様，庶案腳。
不礙人膝，連靣高二尺八寸，可入膝於案下而身向前，宜石靣為第一，次用堅木。
厚者為靣，再三加灰，漆亦令厚，四腳令壯，更平不假坫扱，則與石案無異。
永州石案靣固佳，然太薄，闆須厚一寸半許乃佳。
若用木靣，須二寸以上，若得大栢大■〈朿上束下〉木，不用膠合，以漆合之尤妙。
又見今人作琴桌，僅容一琴。
須濶可容四琴，長過琴三之一，試以案較琴聲便可見。
琴案上切不可置香爐雜物於前，吳自強《雲山集》雲：“於案靣作小水槽不必爾也”。
○ 琴室 前輩或埋甕於地，上鳴琴，此説恐妄傳。
蓋彈琴之室宜實不宜虛，最宜重樓之下。
蓋上有樓闆，則聲不散，其下空曠，清幽則聲透徹。
若高堂大廈則聲散，小閣密室則聲不達，園囿亭榭尤非所宜，若必幽人逸士於高林大木或岩洞石室之下。
清曠之地，更有泉石之勝，則琴聲愈清，與廣寒月殿何異。
○ 掛琴 掛琴不宜箸壁，有土氣。
惟紙糊格及漆格上當風處為妙。
然須無人往來，小兒、婦女、貓犬所不到處，當掛時加袋以障塵。
匣之則去袋。
葢袋能引濕氣，梅月須早入匣，以厚紙糊縫，安樓上陰涼處。
琴匣之制須低矮窄小，僅可容此琴，葢令容受于口，仍釘鉸加鎻。
若令僮僕抱琴，勿橫抱，多前遇物觸損雲牙。
不若於袋上作大襻，豎肩背後則不損，然襻須■不可寛。
○ 露下彈琴 露下彈琴而聲不泛，葢陽材也。
若鐘鳴雞唱，霜清月皎，以陽琴鼔之，聲更清徹。
陰材則不然。
○ 彈琴盥手 未彈琴先盥手。
手澤能膩絃損聲，夏月尤甚。
唯早晚差涼宜弄琴，正午炎熱非惟汗汚，天氣太燥亦難為絃，若陰涼處無害。
○ 焚香彈琴 惟取香清而煙少者。
若濃煙撲鼻，大敗佳興。
當用水沈、蓬萊，忌用龍