中國小說的曆史的變遷(2)
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擊這非同源的異端。
當時的思想，是極模糊的，在小說中所寫的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒道釋和白蓮教，單不過是含胡的彼此之争，我就總括起來給他們一個名目，叫做神魔小說。
此種主潮，可作代表者，有三部小說：（一）《西遊記》； （二）《封神傳》；（三）《三寶太監西洋記》。
（一）《西遊記》《西遊記》世人多以為是元朝的道士邱長春做的，其實不然。
邱長春自己另有《西遊記》三卷，是紀行，今尚存《道藏》中：惟因書名一樣，人們遂誤以為是一種。
加以清初刻《西遊記》小說者，又取虞集所作的《長春真人西遊記序》冠其首，人更信這《西遊記》是邱長春所做的了。
——實則做這《西遊記》者，乃是江蘇山陽人吳承恩。
此見于明時所修的《淮安府志》；但到清代修志卻又把這記載删去了。
《西遊記》現在所見的，是一百回，先叙孫悟空成道，次叙唐僧取經的由來，後經八十一難，終于回到東土。
這部小說，也不是吳承恩所創作，因為《大唐三藏法師取經詩話》——在前邊已經提及過——已說過猴行者，深河神〔1〕，及諸異境。
元朝的雜劇也有用唐三藏西天取經做材料的着作。
此外明時也别有一種簡短的《西遊記傳》——由此可知玄奘西天取經一事，自唐末以至宋元已漸漸演成神異故事，且多作成簡單的小說，而至明吳承恩，便将它們彙集起來，以成大部的《西遊記》。
承恩本善于滑稽，他講妖怪的喜，怒，哀，樂，都近于人情，所以人都喜歡看！這是他的本領。
而且叫人看了，無所容心，不像《三國演義》，見劉勝則喜，見曹勝則恨；因為《西遊記》上所講的都是妖怪，我們看了，但覺好玩，所謂忘懷得失，獨存賞鑒了——這也是他的本領。
至于說到這書的宗旨，則有人說是勸學；有人說是談禅；有人說是講道；議論很紛紛。
但據我看來，實不過出于作者之遊戲，隻因為他受了三教同源的影響，所以釋迦，老君，觀音，真性，元神之類，無所不有，使無論什幺教徒，皆可随宜附會而已。
如果我們一定要問它的大旨，則我覺得明人謝肇湅J所說的“《西遊記》……以猿為心之神，以豬為意之馳，其始之放縱，上天下地，莫能禁制，而歸于緊箍一咒，能使心猿馴伏，至死靡他，蓋亦求放心之喻。
”這幾句話，已經很足以說盡了。
後來有《後西遊記》及《續西遊記》等，都脫不了前書窠臼。
至董說的《西遊補》，則成了諷刺小說，與這類沒有大關系了。
（二）《封神傳》《封神傳》在社會上也很盛行，至為何人所作，我們無從而知。
有人說：作者是一窮人，他把這書做成賣了，給他女兒作嫁資，但這不過是沒有憑據的傳說。
它的思想，也就是受了三教同源的模糊的影響；所叙的是受辛進香女娲宮，題詩黩神，神因命三妖惑纣以助周。
上邊多說戰争，神佛雜出，助周者為闡教；助殷者為截教。
我以為這“闡”是明的意思，“闡教”就是正教；“截”是斷的意思，“截教”或者就是佛教中所謂斷見外道。
——總之是受了三教同源的影響，以三教為神，以别教為魔罷了。
（三）《三寶太監西洋記》《三寶太監西洋記》，是明萬曆間的書，現在少見；這書所叙的是永樂中太監鄭和服外夷三十九國，使之朝貢的事情。
書中說鄭和到西洋去，是碧峰長老助他的，用法術降服外夷，收了全功。
在這書中，雖然所說的是國與國之戰，但中國近于神，而外夷卻居于魔的地位，所以仍然是神魔小說之流。
不過此書之作，則也與當時的環境有關系，因為鄭和之在明代，名聲赫然，為世人所樂道；而嘉靖以後，東南方面，倭寇猖獗，民間傷今之弱，于是便感昔之盛，做了這一部書。
但不思将帥，而思太監，不恃兵力，而恃法術者，乃是一則為傳統思想所囿；一則明朝的太監的确常做監軍，權力非常之大。
這種用法術打外國的思想，流傳下來一直到清朝，信以為真，就有義和團實驗了一次。
二、講世情的當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀态，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關系的。
這種小說，大概都叙述些風流放縱的事情，間于悲歡離合之中，寫炎涼的世态。
其最着名的，是《金瓶梅》，書中所叙，是借《水浒傳》中之西門慶做主人，寫他一家的事迹。
西門慶原有一妻三妾，後複愛潘金蓮，酖其夫武大，納她為妾；又通金蓮婢春梅；複私了李瓶兒，也納為妾了。
後來李瓶兒，西門慶皆先死，潘金蓮又為武松所殺，春梅也因淫縱暴亡。
至金兵到清河時，慶妻攜其遺腹子孝哥，欲到濟南去，路上遇着普淨和尚，引至永福寺，以佛法感化孝哥，終于使他出了家，改名明悟。
因為這書中的潘金蓮，李瓶兒，春梅，都是重要人物，所以書名就叫《金瓶梅》。
明人小說之講穢行者，人物每有所指，是借文字來報盡仇的，像這部《金瓶梅》中所說的西門慶，是一個紳士，大約也不外作者的仇家，但究屬何人，現在無可考了。
至于作者是誰，我們現在也還未知道。
有人說：這是王世貞為父報仇而做的，因為他的父親王忬為嚴嵩所害，而嚴嵩之子世蕃又勢盛一時，凡有不利于嚴嵩的奏章，無不受其壓抑，不使上聞。
王世貞探得世蕃愛看小說，便作了這部書，使他得沉湎其中，無暇他顧，而參嚴嵩的奏章，得以上去了。
所以清初的翻刻本上，就有《苦孝說》冠其首。
但這不過是一種推測之辭，不足信據。
《金瓶梅》的文章做得尚好，而王世貞在當時最有文名，所以世人遂把作者之名嫁給他了。
後人之主張此說，并且以《苦孝說》冠其首，也無非是想減輕社會上的攻擊的手段，并不是确有什幺王世貞所作的憑據。
此外叙放縱之事，更甚于《金瓶梅》者，為《玉嬌李》。
但此書到清朝已經佚失，偶有見者，也不是原本了。
還有一種山東諸城人丁耀亢所做的《續金瓶梅》，和前書頗不同，乃是對于《金瓶梅》的因果報應之說，就是武大後世變成淫夫，潘金蓮也變為河間婦，終受極刑；西門慶則變成一個騃憨男子，隻坐視着妻妾外遇。
〔2〕——以見輪回是不爽的。
從此以後世情小說，就明明白白的，一變而為說報應之書——成為勸善的書了。
這樣的講到後世的事情的小說，如果推演開去，三世四世，可以永遠做不完工，實在是一種奇怪而有趣的做法。
但這在古代的印度卻是曾經有過的，如《鴦堀摩羅經》〔3〕就是一例。
如上所講，世情小說在一方面既有這樣的大講因果的變遷，在他方面也起了别一種反動。
那是講所謂“溫柔敦厚”的，可以用《平山冷燕》，《好逑傳》，《玉嬌梨》來做代表。
不過這類的書名字，仍多襲用《金瓶梅》式，往往摘取書中人物的姓名來做書名；但内容卻不是淫夫蕩婦，而變了才子佳人了。
所謂才子者，大抵能作些詩，才子和佳人之遇合，就每每以題詩為媒介。
這似乎是很有悖于“父母之命，媒妁之言”的
當時的思想，是極模糊的，在小說中所寫的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒道釋和白蓮教，單不過是含胡的彼此之争，我就總括起來給他們一個名目，叫做神魔小說。
此種主潮，可作代表者，有三部小說：（一）《西遊記》； （二）《封神傳》；（三）《三寶太監西洋記》。
（一）《西遊記》《西遊記》世人多以為是元朝的道士邱長春做的，其實不然。
邱長春自己另有《西遊記》三卷，是紀行，今尚存《道藏》中：惟因書名一樣，人們遂誤以為是一種。
加以清初刻《西遊記》小說者，又取虞集所作的《長春真人西遊記序》冠其首，人更信這《西遊記》是邱長春所做的了。
——實則做這《西遊記》者，乃是江蘇山陽人吳承恩。
此見于明時所修的《淮安府志》；但到清代修志卻又把這記載删去了。
《西遊記》現在所見的，是一百回，先叙孫悟空成道，次叙唐僧取經的由來，後經八十一難，終于回到東土。
這部小說，也不是吳承恩所創作，因為《大唐三藏法師取經詩話》——在前邊已經提及過——已說過猴行者，深河神〔1〕，及諸異境。
元朝的雜劇也有用唐三藏西天取經做材料的着作。
此外明時也别有一種簡短的《西遊記傳》——由此可知玄奘西天取經一事，自唐末以至宋元已漸漸演成神異故事，且多作成簡單的小說，而至明吳承恩，便将它們彙集起來，以成大部的《西遊記》。
承恩本善于滑稽，他講妖怪的喜，怒，哀，樂，都近于人情，所以人都喜歡看！這是他的本領。
而且叫人看了，無所容心，不像《三國演義》，見劉勝則喜，見曹勝則恨；因為《西遊記》上所講的都是妖怪，我們看了，但覺好玩，所謂忘懷得失，獨存賞鑒了——這也是他的本領。
至于說到這書的宗旨，則有人說是勸學；有人說是談禅；有人說是講道；議論很紛紛。
但據我看來，實不過出于作者之遊戲，隻因為他受了三教同源的影響，所以釋迦，老君，觀音，真性，元神之類，無所不有，使無論什幺教徒，皆可随宜附會而已。
如果我們一定要問它的大旨，則我覺得明人謝肇湅J所說的“《西遊記》……以猿為心之神，以豬為意之馳，其始之放縱，上天下地，莫能禁制，而歸于緊箍一咒，能使心猿馴伏，至死靡他，蓋亦求放心之喻。
”這幾句話，已經很足以說盡了。
後來有《後西遊記》及《續西遊記》等，都脫不了前書窠臼。
至董說的《西遊補》，則成了諷刺小說，與這類沒有大關系了。
（二）《封神傳》《封神傳》在社會上也很盛行，至為何人所作，我們無從而知。
有人說：作者是一窮人，他把這書做成賣了，給他女兒作嫁資，但這不過是沒有憑據的傳說。
它的思想，也就是受了三教同源的模糊的影響；所叙的是受辛進香女娲宮，題詩黩神，神因命三妖惑纣以助周。
上邊多說戰争，神佛雜出，助周者為闡教；助殷者為截教。
我以為這“闡”是明的意思，“闡教”就是正教；“截”是斷的意思，“截教”或者就是佛教中所謂斷見外道。
——總之是受了三教同源的影響，以三教為神，以别教為魔罷了。
（三）《三寶太監西洋記》《三寶太監西洋記》，是明萬曆間的書，現在少見；這書所叙的是永樂中太監鄭和服外夷三十九國，使之朝貢的事情。
書中說鄭和到西洋去，是碧峰長老助他的，用法術降服外夷，收了全功。
在這書中，雖然所說的是國與國之戰，但中國近于神，而外夷卻居于魔的地位，所以仍然是神魔小說之流。
不過此書之作，則也與當時的環境有關系，因為鄭和之在明代，名聲赫然，為世人所樂道；而嘉靖以後，東南方面，倭寇猖獗，民間傷今之弱，于是便感昔之盛，做了這一部書。
但不思将帥，而思太監，不恃兵力，而恃法術者，乃是一則為傳統思想所囿；一則明朝的太監的确常做監軍，權力非常之大。
這種用法術打外國的思想，流傳下來一直到清朝，信以為真，就有義和團實驗了一次。
二、講世情的當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀态，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關系的。
這種小說，大概都叙述些風流放縱的事情，間于悲歡離合之中，寫炎涼的世态。
其最着名的，是《金瓶梅》，書中所叙，是借《水浒傳》中之西門慶做主人，寫他一家的事迹。
西門慶原有一妻三妾，後複愛潘金蓮，酖其夫武大，納她為妾；又通金蓮婢春梅；複私了李瓶兒，也納為妾了。
後來李瓶兒，西門慶皆先死，潘金蓮又為武松所殺，春梅也因淫縱暴亡。
至金兵到清河時，慶妻攜其遺腹子孝哥，欲到濟南去，路上遇着普淨和尚，引至永福寺，以佛法感化孝哥，終于使他出了家，改名明悟。
因為這書中的潘金蓮，李瓶兒，春梅，都是重要人物，所以書名就叫《金瓶梅》。
明人小說之講穢行者，人物每有所指，是借文字來報盡仇的，像這部《金瓶梅》中所說的西門慶，是一個紳士，大約也不外作者的仇家，但究屬何人，現在無可考了。
至于作者是誰，我們現在也還未知道。
有人說：這是王世貞為父報仇而做的，因為他的父親王忬為嚴嵩所害，而嚴嵩之子世蕃又勢盛一時，凡有不利于嚴嵩的奏章，無不受其壓抑，不使上聞。
王世貞探得世蕃愛看小說，便作了這部書，使他得沉湎其中，無暇他顧，而參嚴嵩的奏章，得以上去了。
所以清初的翻刻本上，就有《苦孝說》冠其首。
但這不過是一種推測之辭，不足信據。
《金瓶梅》的文章做得尚好，而王世貞在當時最有文名，所以世人遂把作者之名嫁給他了。
後人之主張此說，并且以《苦孝說》冠其首，也無非是想減輕社會上的攻擊的手段，并不是确有什幺王世貞所作的憑據。
此外叙放縱之事，更甚于《金瓶梅》者，為《玉嬌李》。
但此書到清朝已經佚失，偶有見者，也不是原本了。
還有一種山東諸城人丁耀亢所做的《續金瓶梅》，和前書頗不同，乃是對于《金瓶梅》的因果報應之說，就是武大後世變成淫夫，潘金蓮也變為河間婦，終受極刑；西門慶則變成一個騃憨男子，隻坐視着妻妾外遇。
〔2〕——以見輪回是不爽的。
從此以後世情小說，就明明白白的，一變而為說報應之書——成為勸善的書了。
這樣的講到後世的事情的小說，如果推演開去，三世四世，可以永遠做不完工，實在是一種奇怪而有趣的做法。
但這在古代的印度卻是曾經有過的，如《鴦堀摩羅經》〔3〕就是一例。
如上所講，世情小說在一方面既有這樣的大講因果的變遷，在他方面也起了别一種反動。
那是講所謂“溫柔敦厚”的，可以用《平山冷燕》，《好逑傳》，《玉嬌梨》來做代表。
不過這類的書名字，仍多襲用《金瓶梅》式，往往摘取書中人物的姓名來做書名；但内容卻不是淫夫蕩婦，而變了才子佳人了。
所謂才子者，大抵能作些詩，才子和佳人之遇合，就每每以題詩為媒介。
這似乎是很有悖于“父母之命，媒妁之言”的
