越劇《盤夫索夫》的構材

中國戲曲在事實與人物的安置上，大體可分兩種（我說的是與曆史有關的事實、人物，其完全出自空想的，不在其内）；一種如京劇中的《三國》戲，隋唐時的戲，某些《水浒》戲的劇目，其取材的十之七八是根據說書或小說，如《群英會》、《回荊州》、《取成都》等，一種則僅僅借用曆史上的現成人物，就其行為，标示出群衆的愛憎，完全虛構事實，把現成人物再加上藝術的塑造，如《打嚴嵩》便是最好的一個例證。

    在這一種的類型中，有的雖則借用現成人物，而在戲曲裡卻還要另外虛構出與真人物有關的主要腳色，加上虛構的事實，予以渲染，傳達出公共的喜愛、憤怒，以及間接地對曆史人物加以評衡，又不背那種人物的性格、行為的真實性。

    這與《打嚴嵩》的表現方法稍有不同。

     以越劇的《盤夫索夫》為例，記得好多年前我頭一回看這個戲的演出，認為雖然表揚嚴嵩的孫女，在那種家庭裡勇于反抗，與遭難而想複仇的丈夫合作，但總覺得在題材上不免有些強扯。

    後來華東戲曲會演時又上演整理後的這個劇目，覺得另有道理。

    作者居心虛構嚴氏曾氏的後代關系，并非專為戲劇的巧合性，而是借以顯示群衆的好惡，從這一方面打擊嚴嵩父子和趙文華的兇狠、惡劣。

     當然，曆史性的戲劇并不是把曆史分毫不動地搬上舞台，小說、詩歌尚且不能這樣，何況須要立體表演的戲劇。

     這個劇目的整理本和原本比較，自然是後來者居上，在這裡不專作讨論。

    我還是談本事，以便有助于觀衆的了解，對這個劇目的創造或有更深的體會。

     劇中嚴蘭貞有無其人，（明人傳奇裡也有贊美嚴嵩的孫女，幫助一個少年解元逃出她父親的陷害圈套的，如《飛丸記》。

    不過男的名字是易弘器，女的名嚴玉英。

    這與《盤夫索夫》或多少有些關連，但不重要。

    ）無可考，即使嚴嵩有孫女，也當