畫筌
關燈
小
中
大
迹。
石淩面而隐疊千層，山沒骨而融成一片。
灰堆乃礬頭之變境，疊糕即斧劈之後塵（從古畫家，各立門戶，皆由皴法不同。
自唐五代南北宋以至元明，其筆法有如方枘圓鑿之難入者。
然其中自有一貫通之理，故能精于一家法，而得其變化離合處。
則諸家畫法一以貫之，更無凝滞。
今人之蔽，隻在不能專攻一家，故諸家皆無入處也。
觀此論皴法精詳，開墨妙之玄秘，補前人之缺略，真六法之微言也。
畫中惟皴法最難，所宜亟講。
各家畫法，未易兼綜，然須畫北宋，勿使一筆入南宋法；畫南宋，勿使一筆入元人法；畫元人，亦勿使入南宋諸家法。
諸家各有門庭，勿相混淆。
惟通其理而化其偏，讀此可以豁然開悟）。
鈎多圭角而俗态生，皴若團圞而清韻少。
皴之俯仰，披似風蘆，而垂如露草；皴之缜密，明同屋漏，而隐若紗籠。
連鈎帶染，機到筆随；似石如山，形忘意會。
點分多種，用在合宜。
圓多用攢，側多用疊。
秃鋒用衄，破筆用松。
擲筆者芒，按筆者銳。
含潤若滴，帶渴為焦。
細等纖塵，粗同墜石。
淡以破濃，聚而随散。
繁簡恰有定形，整亂因乎興會（濃淡聚散，點法要訣，更須以各家法參之。
論設色之妙，于下文數語盡之）。
丹青競勝，反失山水之真容；筆墨貪奇，多造林丘之惡境。
怪僻之形易作，作之一覽無餘；尋常之景難工，工者頻觀不厭。
墨以破用而生韻，色以清用而無痕。
輕拂轶于秾纖，有渾化脫化之妙；獵色難于水墨，有藏青藏綠之名。
蓋青綠之色本厚，而過用則皴淡全無；赭黛之色本輕，而濫設則墨光盡掩。
粗浮不入，雖濃郁而中幹；渲暈漸深，即輕勻而肉好。
間色以免雷同，豈知一色中之變化；一色以分明晦，當知無色處之虛靈（此言一色中變化，已造妙境。
至論及無色處，精微之理，幾于入道）。
宜濃而反淡，則神不全；宜淡而反濃，則韻不足。
學山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜淺绛，亦涉扶同。
乃知慘淡經營，似有似無，本于意中融變；即令朱黃雜沓，或工或誕，多于象外追維。
千筆萬筆易，當知一筆之難；一點兩點工，終防多點之拙。
山川之氣本靜，筆躁動則靜氣不生。
林泉之姿本幽，墨粗疏則幽姿頓減（畫至神妙處，必有靜氣。
蓋掃盡縱橫餘習，無斧鑿痕，方于紙墨間靜氣凝結。
靜氣今人所不講也。
畫至于靜，其登峰矣乎）。
山隈空處，筆入虛無；樹影微時，墨成煙霧。
筆中用墨者巧，墨中用筆者能。
墨以筆為筋骨，筆以墨為精英。
筆渴時墨焦而屑，墨暈時筆化而熔。
人知搶筆之松，不知松而非懈；人知破墨之澀，不知澀而非枯。
墨之傾潑，勢等崩雲；墨之沉凝，色同碎錦。
筆有中峰側峰之異用，更有著意無意之相成。
轉折流行，鱗遊波駛。
點次錯落，隼擊花飛。
拂為斜脈之分形，傑作偃坡之折筆。
啄毫能令影疏，策穎每教勢動。
石圓似弩之内擫，沙直似勒之平施。
故點畫清真，畫法原通于書法；風神超逸，繪心複合于文心。
抒高隐之幽情，發書卷之雅韻。
點筆閑窗，寓懷知己；偶逢合作，庶幾古人（此複拈八法示人，以見書畫同源，真千古不易之論。
此笪先生《書筏》《畫筌》并著之意也。
“高隐”下四句，尤為作畫根本要義，勿輕讀過）。
至于人物花卉，鳥獸蟲魚，冠服審其時代，衣紋應有專家。
顧盼想其性情，爪發更無遺憾。
春葩秋萼，花葉全師造化，寫豔如浮其香；雲翼霜蹄，飛走合于自然，傳神兼肖其貌。
鮮鱗缭繞于溪潭，荇蘩弄影；草蟲飛綴于條葉，風日搖姿。
顧吳陸李，韓戴徐黃，昔号擅長，世珍遺迹。
援毫傅彩，造于精深。
能事此者，覽而自悟。
繪法多門，諸不具論。
其天懷意境之合，筆墨氣韻之微，于茲編可會通焉。
石淩面而隐疊千層，山沒骨而融成一片。
灰堆乃礬頭之變境，疊糕即斧劈之後塵（從古畫家，各立門戶，皆由皴法不同。
自唐五代南北宋以至元明，其筆法有如方枘圓鑿之難入者。
然其中自有一貫通之理，故能精于一家法，而得其變化離合處。
則諸家畫法一以貫之，更無凝滞。
今人之蔽，隻在不能專攻一家，故諸家皆無入處也。
觀此論皴法精詳，開墨妙之玄秘，補前人之缺略，真六法之微言也。
畫中惟皴法最難，所宜亟講。
各家畫法，未易兼綜，然須畫北宋，勿使一筆入南宋法；畫南宋，勿使一筆入元人法；畫元人，亦勿使入南宋諸家法。
諸家各有門庭，勿相混淆。
惟通其理而化其偏，讀此可以豁然開悟）。
鈎多圭角而俗态生，皴若團圞而清韻少。
皴之俯仰，披似風蘆，而垂如露草；皴之缜密，明同屋漏，而隐若紗籠。
連鈎帶染，機到筆随；似石如山，形忘意會。
點分多種，用在合宜。
圓多用攢，側多用疊。
秃鋒用衄，破筆用松。
擲筆者芒，按筆者銳。
含潤若滴，帶渴為焦。
細等纖塵，粗同墜石。
淡以破濃，聚而随散。
繁簡恰有定形，整亂因乎興會（濃淡聚散，點法要訣，更須以各家法參之。
論設色之妙，于下文數語盡之）。
丹青競勝，反失山水之真容；筆墨貪奇，多造林丘之惡境。
怪僻之形易作，作之一覽無餘；尋常之景難工，工者頻觀不厭。
墨以破用而生韻，色以清用而無痕。
輕拂轶于秾纖，有渾化脫化之妙；獵色難于水墨，有藏青藏綠之名。
蓋青綠之色本厚，而過用則皴淡全無；赭黛之色本輕，而濫設則墨光盡掩。
粗浮不入，雖濃郁而中幹；渲暈漸深，即輕勻而肉好。
間色以免雷同，豈知一色中之變化；一色以分明晦，當知無色處之虛靈（此言一色中變化，已造妙境。
至論及無色處，精微之理，幾于入道）。
宜濃而反淡，則神不全；宜淡而反濃，則韻不足。
學山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜淺绛，亦涉扶同。
乃知慘淡經營，似有似無，本于意中融變；即令朱黃雜沓，或工或誕，多于象外追維。
千筆萬筆易，當知一筆之難；一點兩點工，終防多點之拙。
山川之氣本靜，筆躁動則靜氣不生。
林泉之姿本幽，墨粗疏則幽姿頓減（畫至神妙處，必有靜氣。
蓋掃盡縱橫餘習，無斧鑿痕，方于紙墨間靜氣凝結。
靜氣今人所不講也。
畫至于靜，其登峰矣乎）。
山隈空處，筆入虛無；樹影微時，墨成煙霧。
筆中用墨者巧，墨中用筆者能。
墨以筆為筋骨，筆以墨為精英。
筆渴時墨焦而屑，墨暈時筆化而熔。
人知搶筆之松，不知松而非懈；人知破墨之澀，不知澀而非枯。
墨之傾潑，勢等崩雲；墨之沉凝，色同碎錦。
筆有中峰側峰之異用，更有著意無意之相成。
轉折流行，鱗遊波駛。
點次錯落，隼擊花飛。
拂為斜脈之分形，傑作偃坡之折筆。
啄毫能令影疏，策穎每教勢動。
石圓似弩之内擫，沙直似勒之平施。
故點畫清真，畫法原通于書法；風神超逸，繪心複合于文心。
抒高隐之幽情，發書卷之雅韻。
點筆閑窗，寓懷知己；偶逢合作，庶幾古人（此複拈八法示人，以見書畫同源，真千古不易之論。
此笪先生《書筏》《畫筌》并著之意也。
“高隐”下四句，尤為作畫根本要義，勿輕讀過）。
至于人物花卉，鳥獸蟲魚，冠服審其時代，衣紋應有專家。
顧盼想其性情，爪發更無遺憾。
春葩秋萼，花葉全師造化，寫豔如浮其香；雲翼霜蹄，飛走合于自然，傳神兼肖其貌。
鮮鱗缭繞于溪潭，荇蘩弄影；草蟲飛綴于條葉，風日搖姿。
顧吳陸李，韓戴徐黃，昔号擅長，世珍遺迹。
援毫傅彩，造于精深。
能事此者，覽而自悟。
繪法多門，諸不具論。
其天懷意境之合，筆墨氣韻之微，于茲編可會通焉。
