畫筌
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之法，畫樹秘要，前人所不傳。
今于江上先生發之，令人玩索不盡）。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。
木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。
春條擢秀，夏木垂陰。
霜枝葉零，寒柯枝瑣。
表挺而修立，影互而成行。
幽岩古枿，老狀離奇。
片石疏叢，天真爛熳。
山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巅。
衆沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。
沙如漂練，分水勢而複羅村勢；樹若連栅，圍山足而兼襯山巒。
沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟癡翁最為擅勝。
荒林細路，南宋諸公妙境也）。
林麓互錯，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于樹裡。
密樹憑山，而根株疊露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條别異。
樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。
峰棱孤側，草樹為羽毛；坡腳平斜，石叢為綴嵌。
樹惟巧于分根，即數株而地隔；石若妙于劈面，雖百笏而景殊（妙在心傳，非能口授）。
石看三面，有圭端刀錯，玉尺銀瓶，香案琴墩，蟲窠魚砌，覆盂欹帽，缺斨蹲獸，蚌殼螺軀，鳥罩犀首之異狀，須離象而求；樹分單夾，有散蝶聚蜂，蛇驚鴉集，雞翎燕剪，珠綴冰淩，竹個棕團，簾垂繐結，飄縷簇角，攢針累纨之殊形，貴相機而作（形容樹石之法，不離此種種。
而其妙處，全在筆墨脫化）。
石有剝鮮之色，土有膏澤之容。
樹勁則清，水柔則秀。
麓拖沙而勢匝，背隐樹而境深。
瀑亂瀉者源長，岩倒懸者腳穩。
原騕交回，起空岚而氣豁；雲岩聳矗，互修坂而勢悠。
山巍腳遠，水無近麓之情；地廓村遙，樹少參天之勢。
山淺莫為懸瀑，樹大無作高山。
沙勢勿先成，背峰頭而後定；遠墅勿先作，待山空而徐添。
懸坪疊石，即作山巒；低岸交沙，便成津浦。
濑層層如浪卷，石泛泛似漚浮。
衆水彙而成潭，兩崖逼而為瀑。
闊狹因乎石碛，夷險視乎岩梯。
無風而澗平，觸石而湍激。
折浏如傾沸，湧浪若騰骧。
派流遠近，為斷續之分；波紋有無，由起滅之異。
水漲闊而沙岸全無，水煙浮而江湖半失。
平波之行筆容與，激湍之運腕回旋。
浪花迅卷而筆繁，濤勢高掀而筆蕩。
山隔兩崖，樹欹斜而援引；水分雙岸，橋蜿蜒以交通（五代北宋諸公，多工畫水。
溪澗江湖，畫法迥異。
玩此不特取勢之法明析無餘，而運筆之妙，發揮略盡）。
布局觀乎缣楮，命意寓于規程。
統于一而締構不棼，審所之而開阖有準。
尺幅小山水宜寬，尺幅寬丘壑宜緊。
卷之上下，隐截巒垠；幅之左右，吐吞岩樹。
一縱一橫，會取山形樹影；有結有散，應知境辟神開（畫法不離縱橫聚散四字，所謂一陰一陽之謂道）。
巧在善留，全形具而妨于湊合；圓因用閃，正勢列而失其機神。
眼中景現，要用急追；筆底意窮，須從别引（二語畫禅玄要也。
知其解者，日暮遇之）。
偶爾天成，加以人工而或損；此中佳緻，移之彼處而多違。
理路之清，由低近而高遠；景色之備，從澹簡而綢缪。
絜小以成巨，心欲其靜；完少以布多，眼欲其明。
目中有山，始可作樹；意中有水，方許作山（目中有山四句，即所謂胸有成竹也。
今人作畫，胸中了無主見，信筆填砌，縱令成圖，神氣索然。
參此方悟畫法）。
作山先求入路，出水預定來源。
擇水通橋，取境設路。
分五行而辨體，峰勢同形，谙于地理；象庶類以殊容，景色一緻，昧其物情。
樹無表裡，不知隐見之方；山少陰陽，豈識渲皴之訣。
水遲引導，難以奔流；樹早生根，無從轉換。
瀑水若同檐溜，直瀉無情；石塊一似土坯，模棱少骨。
坡寬石巨，崇山翻似培褭；道直沙粗，遠地猶同咫尺（講究丘壑，隻在路徑
今于江上先生發之，令人玩索不盡）。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。
木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。
春條擢秀，夏木垂陰。
霜枝葉零，寒柯枝瑣。
表挺而修立，影互而成行。
幽岩古枿，老狀離奇。
片石疏叢，天真爛熳。
山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巅。
衆沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。
沙如漂練，分水勢而複羅村勢；樹若連栅，圍山足而兼襯山巒。
沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟癡翁最為擅勝。
荒林細路，南宋諸公妙境也）。
林麓互錯，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于樹裡。
密樹憑山，而根株疊露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條别異。
樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。
峰棱孤側，草樹為羽毛；坡腳平斜，石叢為綴嵌。
樹惟巧于分根，即數株而地隔；石若妙于劈面，雖百笏而景殊（妙在心傳，非能口授）。
石看三面，有圭端刀錯，玉尺銀瓶，香案琴墩，蟲窠魚砌，覆盂欹帽，缺斨蹲獸，蚌殼螺軀，鳥罩犀首之異狀，須離象而求；樹分單夾，有散蝶聚蜂，蛇驚鴉集，雞翎燕剪，珠綴冰淩，竹個棕團，簾垂繐結，飄縷簇角，攢針累纨之殊形，貴相機而作（形容樹石之法，不離此種種。
而其妙處，全在筆墨脫化）。
石有剝鮮之色，土有膏澤之容。
樹勁則清，水柔則秀。
麓拖沙而勢匝，背隐樹而境深。
瀑亂瀉者源長，岩倒懸者腳穩。
原騕交回，起空岚而氣豁；雲岩聳矗，互修坂而勢悠。
山巍腳遠，水無近麓之情；地廓村遙，樹少參天之勢。
山淺莫為懸瀑，樹大無作高山。
沙勢勿先成，背峰頭而後定；遠墅勿先作，待山空而徐添。
懸坪疊石，即作山巒；低岸交沙，便成津浦。
濑層層如浪卷，石泛泛似漚浮。
衆水彙而成潭，兩崖逼而為瀑。
闊狹因乎石碛，夷險視乎岩梯。
無風而澗平，觸石而湍激。
折浏如傾沸，湧浪若騰骧。
派流遠近，為斷續之分；波紋有無，由起滅之異。
水漲闊而沙岸全無，水煙浮而江湖半失。
平波之行筆容與，激湍之運腕回旋。
浪花迅卷而筆繁，濤勢高掀而筆蕩。
山隔兩崖，樹欹斜而援引；水分雙岸，橋蜿蜒以交通（五代北宋諸公，多工畫水。
溪澗江湖，畫法迥異。
玩此不特取勢之法明析無餘，而運筆之妙，發揮略盡）。
布局觀乎缣楮，命意寓于規程。
統于一而締構不棼，審所之而開阖有準。
尺幅小山水宜寬，尺幅寬丘壑宜緊。
卷之上下，隐截巒垠；幅之左右，吐吞岩樹。
一縱一橫，會取山形樹影；有結有散，應知境辟神開（畫法不離縱橫聚散四字，所謂一陰一陽之謂道）。
巧在善留，全形具而妨于湊合；圓因用閃，正勢列而失其機神。
眼中景現，要用急追；筆底意窮，須從别引（二語畫禅玄要也。
知其解者，日暮遇之）。
偶爾天成，加以人工而或損；此中佳緻，移之彼處而多違。
理路之清，由低近而高遠；景色之備，從澹簡而綢缪。
絜小以成巨，心欲其靜；完少以布多，眼欲其明。
目中有山，始可作樹；意中有水，方許作山（目中有山四句，即所謂胸有成竹也。
今人作畫，胸中了無主見，信筆填砌，縱令成圖，神氣索然。
參此方悟畫法）。
作山先求入路，出水預定來源。
擇水通橋，取境設路。
分五行而辨體，峰勢同形，谙于地理；象庶類以殊容，景色一緻，昧其物情。
樹無表裡，不知隐見之方；山少陰陽，豈識渲皴之訣。
水遲引導，難以奔流；樹早生根，無從轉換。
瀑水若同檐溜，直瀉無情；石塊一似土坯，模棱少骨。
坡寬石巨，崇山翻似培褭；道直沙粗，遠地猶同咫尺（講究丘壑，隻在路徑
