畫筌
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繪事之傳尚矣，代有名家，格因品殊。
考厥生平，率多高士，凡為畫訣，散在藝林。
六法六長，頗聞要略。
然人非其人，畫難為畫，師心踵習，迄無得焉。
聊摅所見，輯以成篇，纖計小談，俟夫知者（繪苑流傳，大都高人韻士，寫其胸中逸氣，此言人與畫合，真為定論）。
夫山川氣象，以渾為宗，林巒交割，以清為法（畫家最重章法。
清渾二語，通體段落，始兩得之）。
形勢崇卑，權衡小大，景色遠近，劑量淺深。
山之旁脅易寫，正面難工；山之腰腳易成，峰頭難立。
主山正者客山低，主山側者客山遠。
衆山拱伏，主山始尊；群峰盤互，祖峰乃厚。
土石交覆，以增其高；支隴勾連，以成其闊。
一收複一放，山漸開而勢轉；一起又一伏，山欲動而勢長（起伏收放，括盡縱橫運用之法）。
背不可睹，側其峰勢；恍面陰崖，坳不可窺，郁其林叢，如藏屋宇。
山分兩麓，半寂半喧；崖突垂膺，有現有隐。
近阜下以承上，有尊卑相顧之情；遠山低以為高，有主客異形之象（山頭山足，俯仰照顧有情。
近峰遠峰，形狀勿令相犯。
此章法要緊處，學者勿輕放過）。
危岩削立，全依遠岫為屏；巨嶺橫開，還藉群峰插笏。
一抹而山勢迢遙，貴腹内陵阿之層轉；一峰而山形崒嵂，在嶺邊樹石之缤紛。
數徑相通，或藏而或露；諸峰相望，或斷而或連。
峰夭矯以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。
山從斷處而雲氣生，山到交時而水口出。
山脈之通，按其水徑；水道之達，理其山形（水道乃山之血脈貫通處，水道不清，則通幅滞塞。
所當刻意研求者）。
地勢異而成路，時為夷險；水性平而畫沙，未許欹斜。
近山潆洄，每于村邊石腳；遠沙迢遞，見之峰頂山腰。
樹中有屋，屋後有山，山色時多沉霭；石旁有沙，沙邊有水，水光自愛空濛。
平遠一派，水陸有殊。
江湖以沙岸蘆汀、帆樯凫雁、刹竿樓橹，戍累漁罾為映帶；村野以田廬籬徑，菰渚柳堤，茅店闆橋，煙墟渡艇為鋪陳（畫中平遠最難作。
此分江湖、村野、雨景、晚景處，即是畫法。
野景以趙大年為宗，江景則江燕諸公為妙。
觀此點綴，畫法盡矣）。
山本靜，水流則動；石本頑，樹活則靈。
土無全形，石之巨細助其形；石無全角，石之左右藏其角。
土載石而宜審重輕，石壘石而應相表裡（山水中畫石，與尋常畫法不同，須令土石渾成。
雖極奇險之緻，而位置天然，方為合格）。
石之立勢正，走勢則斜；坪之正面平，旁面則反。
半山交夾，石為齒牙；平壘逶迤，石為膝趾。
山脊以石為領脈之綱，山腰用樹作藏身之幄。
山實，虛之以煙霭；山虛，實之以亭台。
山形欲轉，逆其勢而後旋；樹影欲高，低其餘而自聳。
山面陡面斜，莫為兩翼；樹叢高叢矮，少作并肩。
石壁巑岏，一帶傾欹而倚盼；樹枝撐攫，幾株向背而紛拏。
橫崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飛，勢将墜而仍綴。
樹排蹤以衛峽，石頹卧以障虛。
山外有山，雖斷而不斷；樹外有樹，似連而非連（此段言隐現斷續之妙，如文章家龍門叙事法，變化無方）。
榆柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。
坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。
短樹參差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。
密葉偶間枯槎，頓添生緻；紐幹或生剝蝕，愈見蒼顔。
枝綴葉而參伍錯綜，弗生窒礙；葉附枝而橫斜纡直，欲使聯翩。
菀枯或因發葉之早遲，舒屈多由引幹之老稚。
一本之穿插掩映，還如一林；一林之倚讓乘承，宛同一本。
正标側杪，勢以能透而生；葉底花間，影以善漏而豁。
透則形脞而似長，漏則體肥而若瘦（作畫樹居其半，諸家畫法，變态多種，不過為造化傳神。
若非靜觀，難得其理。
此段洗發，曲盡玄微。
一本一林，透漏之法，畫樹秘要，前人所不傳。
今于江上先生發之，令人玩索不盡）。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。
木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。
春條擢秀，夏木垂陰。
霜枝葉零，寒柯枝瑣。
表挺而修立，影互而成行。
幽岩古枿，老狀離奇。
片石疏叢，天真爛熳。
山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巅。
衆沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。
沙如漂練，分水勢而複羅村勢；樹若連栅，圍山足而兼襯山巒。
沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟癡翁最為擅勝。
荒林細路，南宋諸公妙境也）。
林麓互錯，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于樹裡。
密樹憑山，而根株疊露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條别異。
樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。
峰棱孤側，草樹為羽毛；坡腳
考厥生平，率多高士，凡為畫訣，散在藝林。
六法六長，頗聞要略。
然人非其人，畫難為畫，師心踵習，迄無得焉。
聊摅所見，輯以成篇，纖計小談，俟夫知者（繪苑流傳，大都高人韻士，寫其胸中逸氣，此言人與畫合，真為定論）。
夫山川氣象，以渾為宗，林巒交割，以清為法（畫家最重章法。
清渾二語，通體段落，始兩得之）。
形勢崇卑，權衡小大，景色遠近，劑量淺深。
山之旁脅易寫，正面難工；山之腰腳易成，峰頭難立。
主山正者客山低，主山側者客山遠。
衆山拱伏，主山始尊；群峰盤互，祖峰乃厚。
土石交覆，以增其高；支隴勾連，以成其闊。
一收複一放，山漸開而勢轉；一起又一伏，山欲動而勢長（起伏收放，括盡縱橫運用之法）。
背不可睹，側其峰勢；恍面陰崖，坳不可窺，郁其林叢，如藏屋宇。
山分兩麓，半寂半喧；崖突垂膺，有現有隐。
近阜下以承上，有尊卑相顧之情；遠山低以為高，有主客異形之象（山頭山足，俯仰照顧有情。
近峰遠峰，形狀勿令相犯。
此章法要緊處，學者勿輕放過）。
危岩削立，全依遠岫為屏；巨嶺橫開，還藉群峰插笏。
一抹而山勢迢遙，貴腹内陵阿之層轉；一峰而山形崒嵂，在嶺邊樹石之缤紛。
數徑相通，或藏而或露；諸峰相望，或斷而或連。
峰夭矯以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。
山從斷處而雲氣生，山到交時而水口出。
山脈之通，按其水徑；水道之達，理其山形（水道乃山之血脈貫通處，水道不清，則通幅滞塞。
所當刻意研求者）。
地勢異而成路，時為夷險；水性平而畫沙，未許欹斜。
近山潆洄，每于村邊石腳；遠沙迢遞，見之峰頂山腰。
樹中有屋，屋後有山，山色時多沉霭；石旁有沙，沙邊有水，水光自愛空濛。
平遠一派，水陸有殊。
江湖以沙岸蘆汀、帆樯凫雁、刹竿樓橹，戍累漁罾為映帶；村野以田廬籬徑，菰渚柳堤，茅店闆橋，煙墟渡艇為鋪陳（畫中平遠最難作。
此分江湖、村野、雨景、晚景處，即是畫法。
野景以趙大年為宗，江景則江燕諸公為妙。
觀此點綴，畫法盡矣）。
山本靜，水流則動；石本頑，樹活則靈。
土無全形，石之巨細助其形；石無全角，石之左右藏其角。
土載石而宜審重輕，石壘石而應相表裡（山水中畫石，與尋常畫法不同，須令土石渾成。
雖極奇險之緻，而位置天然，方為合格）。
石之立勢正，走勢則斜；坪之正面平，旁面則反。
半山交夾，石為齒牙；平壘逶迤，石為膝趾。
山脊以石為領脈之綱，山腰用樹作藏身之幄。
山實，虛之以煙霭；山虛，實之以亭台。
山形欲轉，逆其勢而後旋；樹影欲高，低其餘而自聳。
山面陡面斜，莫為兩翼；樹叢高叢矮，少作并肩。
石壁巑岏，一帶傾欹而倚盼；樹枝撐攫，幾株向背而紛拏。
橫崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飛，勢将墜而仍綴。
樹排蹤以衛峽，石頹卧以障虛。
山外有山，雖斷而不斷；樹外有樹，似連而非連（此段言隐現斷續之妙，如文章家龍門叙事法，變化無方）。
榆柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。
坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。
短樹參差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。
密葉偶間枯槎，頓添生緻；紐幹或生剝蝕，愈見蒼顔。
枝綴葉而參伍錯綜，弗生窒礙；葉附枝而橫斜纡直，欲使聯翩。
菀枯或因發葉之早遲，舒屈多由引幹之老稚。
一本之穿插掩映，還如一林；一林之倚讓乘承，宛同一本。
正标側杪，勢以能透而生；葉底花間，影以善漏而豁。
透則形脞而似長，漏則體肥而若瘦（作畫樹居其半，諸家畫法，變态多種，不過為造化傳神。
若非靜觀，難得其理。
此段洗發，曲盡玄微。
一本一林，透漏之法，畫樹秘要，前人所不傳。
今于江上先生發之，令人玩索不盡）。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
雨葉暗而淋漓，風枝亞而搖曳。
木皮之膚理如生，蟠根之植立宜固。
春條擢秀，夏木垂陰。
霜枝葉零，寒柯枝瑣。
表挺而修立，影互而成行。
幽岩古枿，老狀離奇。
片石疏叢，天真爛熳。
山擁大塊而虛腹，木攢多種而疏巅。
衆沙交會，借叢樹以為深；細路斜穿，綴荒林而自遠。
沙如漂練，分水勢而複羅村勢；樹若連栅，圍山足而兼襯山巒。
沙邊水蕩，偶借石防；峰裡雲生，還容樹影（沙之交插處，作樹有法，惟癡翁最為擅勝。
荒林細路，南宋諸公妙境也）。
林麓互錯，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于樹裡。
密樹憑山，而根株疊露，能令土石分明；近山嵌樹，而坡岸稍移，便使柯條别異。
樹根無著，因山勢之橫空；峰頂不連，以樹色之遙蔽。
峰棱孤側，草樹為羽毛；坡腳