第三章 明前期詩文
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借蘇州刺史魏觀案件把腰斬于南京。
他的詩歌，衆體兼長。
摹拟取法，不限于一代一家。
雖然因為死于壯年，未能熔鑄洗煉，自成一家，内容也不夠廣闊深厚。
但才華橫溢，清新超拔，不愧為明代成就最高的詩人之一。
他的樂府詩中有不少作品接觸到農村現實生活，雖然揭露階級矛盾遠不及白居易、張籍那樣鮮明有力，但描寫農村生活，頗有樸素真實的風土氣息。
如《養蠶詞》： 東家西家罷來往，晴日深窗風雨響。
三眠蠶起食葉多，陌頭桑樹空枝柯。
新婦守箔女執筐，頭發不梳一月忙。
三姑祭後今年好，滿簇如雲繭成早。
檐前缲車急作絲，又是夏稅相催時。
這裡寫蠶家臨收繭而繁忙，見繭多而高興，怕夏稅而擔憂的生活情景，是有生活見聞實感的。
其他如《打麥詞》、《采茶詞》寫江南農民的勞動情景，《田家行》寫遭水災農民的痛苦心情，都比較真切動人。
高啟詩中最能表現他個性特色和藝術才華的作品，還是那些抒情寫景之類的七言歌行和七言律詩。
他的歌行如《醉歌贈宋仲溫》： 書足記姓名，劍可酬恩仇。
少學兩不就，空作澹蕩遊。
與君相逄在東州，赤氣浮面非凡俦。
驅車欲過公子宅，苦心莫伸涕橫流。
黃雲已蔽燕國晚，白露正滿梁園秋。
天高海闊無處往，借問何以銷煩憂?千石酒，萬戶侯，請君論此誰當優?吳門日出花滿樓，醉眠不須遣客休。
君留綠绮琴，我脫紫衣裘。
今日春好能飲否?東風吹散江南愁。
詩中寫對方落拓澹蕩的豪俠風貌，以及他和詩人意氣相傾的友誼，都很真摯動人。
此外如《登金陵雨花台望大江》，以豪放不羁的詩筆，寫出江山的雄偉壯麗，并在深沉的曆史回憶中，自然地抒發出祖國重新統一給他帶來的喜悅："從今四海永為家，不用長江限南北"。
他早年作的《青丘子歌》，自述他疏狂的性格，苦吟的生活，也可以幫助我們了解他的生活和創作。
他"不睛折腰為五鬥米，不肯掉舌下七十城"，"當其苦吟時，兀兀如被醒。
頭發不暇栉，家事不及營。
兒啼不如憐，客至不果迎。
不憂回也空，不慕猗氏盈，不慚被寬褐，不羨垂華纓。
不問龍虎苦戰鬥，不管烏兔忙奔傾。
"這一方面說明他在元末動亂時代不夠關懷現實，但也說明他不願同流合污，以及在藝術上的苦心追求。
讀這些詩，有些地方可以看出他受李白的影響。
他的七言律詩，内容也不外登臨、懷古、贈答之類，但藝術才華卻相當高。
例如： 重臣分陝去台端，賓從威儀盡漢官。
四塞河山歸版籍，百年父老見衣冠。
函關月落聽雞度，華嶽雲開從立馬看。
知爾西行定回首，如今江左是長安。
--《送沈左司從汪參政分省陝西》 新煙著柳禁垣斜，杏酷分香俗共誇。
白下有山皆繞郭，清明無客不思家。
卞侯墓上迷芳草，盧女門前映落花。
喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京華。
--《清明呈館中諸公》 前詩借送行簡括地寫出祖國光複統一的新氣象，後詩寫帝都清明節光景透露出思鄉的一縷深情。
或嚴肅，或微婉。
都能作到涵渾從容，接近盛唐一些詩人的風格。
高啟和他同時的詩人楊基、張羽、徐贲，号稱"四傑"。
另外又有袁凱，以《白燕詩》著名，号為"袁白燕"。
他們詩的風格各有不同，但成就都不及高啟。
第二節 台閣體和茶陵詩派 在永樂、弘治前後，詩壇上出現以"三楊"為代表的"台閣體"詩派。
三楊是楊士奇、楊榮、楊溥，他們都先後官至大學士。
所作詩歌都是歌功頌德，粉飾太平的作品。
他們以太平宰相的地位，除撰寫朝廷诏令奏議之外，大量寫應制、頌聖或應酬、題贈的詩歌。
号稱詞氣安閑，雍容典雅，其實陳陳相因，極度平庸乏味。
當時追随他們的人很多，一般追求利祿的文人在未中進士前緻力于八股文，得官以後，就模仿"台閣體"，逢迎應酬。
這種詩風先後流行了一百年左右。
與"台閣體"流行的同時，值得提起的唯一詩人是于謙。
他的作品内容風格都和台閣體成為鮮明的對照。
于謙(1398-1457)，
他的詩歌，衆體兼長。
摹拟取法，不限于一代一家。
雖然因為死于壯年，未能熔鑄洗煉，自成一家，内容也不夠廣闊深厚。
但才華橫溢，清新超拔，不愧為明代成就最高的詩人之一。
他的樂府詩中有不少作品接觸到農村現實生活，雖然揭露階級矛盾遠不及白居易、張籍那樣鮮明有力，但描寫農村生活，頗有樸素真實的風土氣息。
如《養蠶詞》： 東家西家罷來往，晴日深窗風雨響。
三眠蠶起食葉多，陌頭桑樹空枝柯。
新婦守箔女執筐，頭發不梳一月忙。
三姑祭後今年好，滿簇如雲繭成早。
檐前缲車急作絲，又是夏稅相催時。
這裡寫蠶家臨收繭而繁忙，見繭多而高興，怕夏稅而擔憂的生活情景，是有生活見聞實感的。
其他如《打麥詞》、《采茶詞》寫江南農民的勞動情景，《田家行》寫遭水災農民的痛苦心情，都比較真切動人。
高啟詩中最能表現他個性特色和藝術才華的作品，還是那些抒情寫景之類的七言歌行和七言律詩。
他的歌行如《醉歌贈宋仲溫》： 書足記姓名，劍可酬恩仇。
少學兩不就，空作澹蕩遊。
與君相逄在東州，赤氣浮面非凡俦。
驅車欲過公子宅，苦心莫伸涕橫流。
黃雲已蔽燕國晚，白露正滿梁園秋。
天高海闊無處往，借問何以銷煩憂?千石酒，萬戶侯，請君論此誰當優?吳門日出花滿樓，醉眠不須遣客休。
君留綠绮琴，我脫紫衣裘。
今日春好能飲否?東風吹散江南愁。
詩中寫對方落拓澹蕩的豪俠風貌，以及他和詩人意氣相傾的友誼，都很真摯動人。
此外如《登金陵雨花台望大江》，以豪放不羁的詩筆，寫出江山的雄偉壯麗，并在深沉的曆史回憶中，自然地抒發出祖國重新統一給他帶來的喜悅："從今四海永為家，不用長江限南北"。
他早年作的《青丘子歌》，自述他疏狂的性格，苦吟的生活，也可以幫助我們了解他的生活和創作。
他"不睛折腰為五鬥米，不肯掉舌下七十城"，"當其苦吟時，兀兀如被醒。
頭發不暇栉，家事不及營。
兒啼不如憐，客至不果迎。
不憂回也空，不慕猗氏盈，不慚被寬褐，不羨垂華纓。
不問龍虎苦戰鬥，不管烏兔忙奔傾。
"這一方面說明他在元末動亂時代不夠關懷現實，但也說明他不願同流合污，以及在藝術上的苦心追求。
讀這些詩，有些地方可以看出他受李白的影響。
他的七言律詩，内容也不外登臨、懷古、贈答之類，但藝術才華卻相當高。
例如： 重臣分陝去台端，賓從威儀盡漢官。
四塞河山歸版籍，百年父老見衣冠。
函關月落聽雞度，華嶽雲開從立馬看。
知爾西行定回首，如今江左是長安。
--《送沈左司從汪參政分省陝西》 新煙著柳禁垣斜，杏酷分香俗共誇。
白下有山皆繞郭，清明無客不思家。
卞侯墓上迷芳草，盧女門前映落花。
喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京華。
--《清明呈館中諸公》 前詩借送行簡括地寫出祖國光複統一的新氣象，後詩寫帝都清明節光景透露出思鄉的一縷深情。
或嚴肅，或微婉。
都能作到涵渾從容，接近盛唐一些詩人的風格。
高啟和他同時的詩人楊基、張羽、徐贲，号稱"四傑"。
另外又有袁凱，以《白燕詩》著名，号為"袁白燕"。
他們詩的風格各有不同，但成就都不及高啟。
第二節 台閣體和茶陵詩派 在永樂、弘治前後，詩壇上出現以"三楊"為代表的"台閣體"詩派。
三楊是楊士奇、楊榮、楊溥，他們都先後官至大學士。
所作詩歌都是歌功頌德，粉飾太平的作品。
他們以太平宰相的地位，除撰寫朝廷诏令奏議之外，大量寫應制、頌聖或應酬、題贈的詩歌。
号稱詞氣安閑，雍容典雅，其實陳陳相因，極度平庸乏味。
當時追随他們的人很多，一般追求利祿的文人在未中進士前緻力于八股文，得官以後，就模仿"台閣體"，逢迎應酬。
這種詩風先後流行了一百年左右。
與"台閣體"流行的同時，值得提起的唯一詩人是于謙。
他的作品内容風格都和台閣體成為鮮明的對照。
于謙(1398-1457)，