第七章 元散曲和民間歌謠
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，反映了人民的痛苦，也揭露了元代的殘暴統治，具有一定的人民性。
此外，也還有一些寫景詠物的小令，清麗生動，有一定的藝術價值。
第二節 散曲的主要作家和作品 元代散曲作家可考者二百多人，另外還有不少佚名作者，他們的時代既互有先後，階級成分也相當複雜，從而形成了作品的不同風格和流派。
元代散曲的發展大緻可分為前後兩期，前期的著名作家有關漢卿、馬緻遠等。
他們的作品與民間歌曲比較接近，風格一般質樸自然，也有較多的社會内容。
關漢卿的散曲現存小令五十七首，套數十四套，成就雖不如雜劇，但也有獨到之處。
他的代表作〈南呂·一枝花〉《不伏老》套寫道： 我卻是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當當一粒銅豌豆。
子弟每，誰教你鑽入他鋤不斷、砍不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。
我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。
我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹；我也會唱鹧鸪，舞垂手，會打圍，會蹴掬，會圍棋，會雙陸。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休。
隻除是閻王親令喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽。
那其間才不向煙花路兒上走。
--〈黃锺·尾〉 通過生動的比喻和潑辣的語言，描寫一個書會才人的生活道路，同時流露了作者及時行樂的思想和滑稽、放誕的作風。
他的散曲裡描寫男女戀情的作品最多，其中〈雙調·新水令〉《題情》、〈雙調·沉醉東風〉《失題》等，對婦女心理的刻劃頗為細膩。
另外一些抒寫離愁别恨的小令，也真切動人。
例如： 自送别，心難舍，一點相思幾時絕。
憑闌袖拂楊花雪，溪又斜，山又遮，人去也。
--〈四塊玉〉《别情》 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
手執着餞行杯，眼閣着别離淚，剛道得聲"保重将息"，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程萬裡。
--〈沉醉東風〉《别情》 與關漢卿同時的散曲作家王鼎，字和卿，大名人。
作風滑稽佻達，有很多無聊之作。
比較有意義的如下面二首小令： 勝神鳌，卷風濤，脊背上輕負着蓬萊島。
萬裡夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小。
太公怎釣? --〈撥不斷〉《大魚》 掙破莊周夢，兩翅駕東風。
三百座名園一采一個空。
難道風流種，虎殺尋芳蜜蜂。
輕輕的飛動，把賣花人扇過橋東。
--〈醉中天〉《大蝴蝶》 前一首在滑稽诙諧的筆調下，表現了作者放蕩不羁的胸懷，和托名宋玉作的《大言賦》有點近似。
後一首裡的大蝴蝶實際是元人雜劇裡所描繪的"花花太歲"、"浪子喪門"一類人物的象征，它表現了作家對他們的嘲谑。
白樸幼年經過金亡的喪亂，深懷家國破滅之恨，他的散曲如"醅洽千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志"(〈寄生草〉《勸飲》)，"知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭"(〈喜春來〉《知機》)等句都表現出他的抑郁和牢騷。
他描寫男女愛情的小令，也有一些較好的作品，例如： 從來好事天生險，自古瓜兒苦後甜。
奶娘催逼緊拘鉗，甚(疑當作"盡")是嚴，越間阻越情欠。
--〈喜春來〉《題情》 感情熱烈，象一首潑辣的民歌。
馬緻遠現存輯本《東籬樂府》一卷，計小令一百零四首，套數十七套，是遺留作品最多的前期散曲作家。
他散曲的主要内容是懷才不遇的悲哀、隐逸生活的歌頌和自然景物的描寫。
他的憤世疾俗的感情發展成為不問是非，否定一切的虛無思想。
這突出地表現在"詠史"和"恬退"的題材上。
最能表現他的思想感情和生活面貌的是〈雙調·夜行船〉《秋思》。
如： 蛩吟罷一覺才甯貼，雞鳴時萬事無休歇。
争名利何年是徹。
看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂醞蜜，鬧穰穰蠅争血。
裴公綠野堂，陶令白蓮社。
愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。
想人生有限杯，渾幾個重陽節。
囑付我頑童記者，便北海探吾來，道東籬醉了也。
--〈離亭宴煞〉 作品雖然對象蒼蠅
此外，也還有一些寫景詠物的小令，清麗生動，有一定的藝術價值。
第二節 散曲的主要作家和作品 元代散曲作家可考者二百多人，另外還有不少佚名作者，他們的時代既互有先後，階級成分也相當複雜，從而形成了作品的不同風格和流派。
元代散曲的發展大緻可分為前後兩期，前期的著名作家有關漢卿、馬緻遠等。
他們的作品與民間歌曲比較接近，風格一般質樸自然，也有較多的社會内容。
關漢卿的散曲現存小令五十七首，套數十四套，成就雖不如雜劇，但也有獨到之處。
他的代表作〈南呂·一枝花〉《不伏老》套寫道： 我卻是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當當一粒銅豌豆。
子弟每，誰教你鑽入他鋤不斷、砍不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。
我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。
我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹；我也會唱鹧鸪，舞垂手，會打圍，會蹴掬，會圍棋，會雙陸。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休。
隻除是閻王親令喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽。
那其間才不向煙花路兒上走。
--〈黃锺·尾〉 通過生動的比喻和潑辣的語言，描寫一個書會才人的生活道路，同時流露了作者及時行樂的思想和滑稽、放誕的作風。
他的散曲裡描寫男女戀情的作品最多，其中〈雙調·新水令〉《題情》、〈雙調·沉醉東風〉《失題》等，對婦女心理的刻劃頗為細膩。
另外一些抒寫離愁别恨的小令，也真切動人。
例如： 自送别，心難舍，一點相思幾時絕。
憑闌袖拂楊花雪，溪又斜，山又遮，人去也。
--〈四塊玉〉《别情》 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
手執着餞行杯，眼閣着别離淚，剛道得聲"保重将息"，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程萬裡。
--〈沉醉東風〉《别情》 與關漢卿同時的散曲作家王鼎，字和卿，大名人。
作風滑稽佻達，有很多無聊之作。
比較有意義的如下面二首小令： 勝神鳌，卷風濤，脊背上輕負着蓬萊島。
萬裡夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小。
太公怎釣? --〈撥不斷〉《大魚》 掙破莊周夢，兩翅駕東風。
三百座名園一采一個空。
難道風流種，虎殺尋芳蜜蜂。
輕輕的飛動，把賣花人扇過橋東。
--〈醉中天〉《大蝴蝶》 前一首在滑稽诙諧的筆調下，表現了作者放蕩不羁的胸懷，和托名宋玉作的《大言賦》有點近似。
後一首裡的大蝴蝶實際是元人雜劇裡所描繪的"花花太歲"、"浪子喪門"一類人物的象征，它表現了作家對他們的嘲谑。
白樸幼年經過金亡的喪亂，深懷家國破滅之恨，他的散曲如"醅洽千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志"(〈寄生草〉《勸飲》)，"知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭"(〈喜春來〉《知機》)等句都表現出他的抑郁和牢騷。
他描寫男女愛情的小令，也有一些較好的作品，例如： 從來好事天生險，自古瓜兒苦後甜。
奶娘催逼緊拘鉗，甚(疑當作"盡")是嚴，越間阻越情欠。
--〈喜春來〉《題情》 感情熱烈，象一首潑辣的民歌。
馬緻遠現存輯本《東籬樂府》一卷，計小令一百零四首，套數十七套，是遺留作品最多的前期散曲作家。
他散曲的主要内容是懷才不遇的悲哀、隐逸生活的歌頌和自然景物的描寫。
他的憤世疾俗的感情發展成為不問是非，否定一切的虛無思想。
這突出地表現在"詠史"和"恬退"的題材上。
最能表現他的思想感情和生活面貌的是〈雙調·夜行船〉《秋思》。
如： 蛩吟罷一覺才甯貼，雞鳴時萬事無休歇。
争名利何年是徹。
看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂醞蜜，鬧穰穰蠅争血。
裴公綠野堂，陶令白蓮社。
愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。
想人生有限杯，渾幾個重陽節。
囑付我頑童記者，便北海探吾來，道東籬醉了也。
--〈離亭宴煞〉 作品雖然對象蒼蠅