第五章 五言詩的起源和發展
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點是善于通過某種生活情節抒寫作者的内心活動，抒情中帶有叙事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。
例如"西北有高樓"一首寫一個追求名利的失意者的心情，并不抽象地寫他如何懷才不遇，失路傍徨，卻通過高樓聽曲這一具體事件的描繪，無意中流露了對那位歌者的同情："不惜歌者苦，但傷知音稀"，從而表明了主人公對那個聞聲而未見面的人是一個曠世知音；也表明了自己生不逢時的侘傺無聊；最後希望化為雙鴻鹄同她一起奮翅高飛，更表明了主人公是個如何奮發有為，而又四顧無侶的形象。
又如"凜凜歲雲暮"一首描寫一個思婦懷念良人，夢醒後惆怅感傷的情緒。
這是一個蝼蛄悲鳴、涼風凄厲的冬夜，詩中的女主人思念着她的丈夫睡不着覺。
她想到天氣已寒，而遊子還沒有寒衣，想到寄錦衾，路途又是如此遙遠。
想來想去，忽然笃念舊好的良人枉駕來迎，她喜出望外地想，從此攜手同歸，長相親愛，這是多麼快樂呀!誰料那良人"既來不須臾，又不處重闱"，竟自無情地走了。
心裡十分懊惱，原來卻是一夢。
她當時恨不得飛到良人那邊。
引領遙望，好像良人還走得不遠。
此時這位女主人似夢非夢，似醒非醒，隻覺得涼風拂面，蝼蛄滿耳，潮水般的眼淚直湧出來，沾濕了雙扉。
寫到這裡，一個孤獨無聊的思婦形象就如在目前。
這樣抒情叙事雙管齊下的寫法還很多，"孟冬寒氣至"、"客從遠方來"等篇都是如此。
《古詩十九首》還有一個特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，着墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，馀味無窮。
例如"胡馬依北風，越鳥巢南枝"，"浮雲蔽白日，遊子不顧反"("行行重行行")，"南箕北有鬥，牽牛不負轭"("明月皎夜光")等句都是。
尤其溫麗清新、自然貼切，富于"風"、"騷"意味的莫過于"涉江采芙蓉"、"冉冉孤生竹"、"庭中有奇樹"等首。
"冉冉孤生竹"既以孤竹結根于泰山起興，又以兔絲附于女蘿為比，下面"傷彼蕙蘭花，含英揚光輝；過時而不采，将随秋草萎"四句，則是比中之比，層出不窮，既有新婚少婦光華豔麗的形象，又有草木零落、美人遲暮的感慨，深沉儲蓄，而不盡之情自在言外。
《古詩十九首》的語言不假雕琢，淺近自然，但又異常精煉，含義豐富，十分耐人尋味：這也是一個特點。
例如說："相去日已遠，衣帶日已緩"("行行重行行")，"同心而離居，快傷以終老"("涉江采芙蓉")，"置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察"("孟冬寒氣至")，一種真摯深厚的感情可以想見。
"洛中何郁郁，冠帶自相索"("青青陵上柏")，官僚們鑽營馳逐的情況可以想見。
"不念攜手好，棄我如遺迹"("明月皎夜光")，失望的心情可以想見。
寫景如"四顧何茫茫，東風搖百草"("回車駕言邁")，"回風動地起，秋草萋已綠"("東城高且長")，疊字如"青青河畔草"和"迢迢牽牛星"，雙關如"客從遠方來"的"著以長相思，緣以結不解"，都是語言方面的特點。
《古詩十九首》的高度藝術成就是五言詩已經達到成熟階段的标志。
《古詩十九首》以外的無名氏"古詩"散見于《文選》、《玉台新詠》等書的還不少。
其中除《上山采蘼蕪》、《十五從軍征》二首已在上章樂府詩中論述外，尚有"蘭若生春陽"、"新樹蘭蕙葩"、"步出城東門"等首也是遊子思婦之詞；"悲與親友别"一首則是送别親友之作；"橘柚垂華實"一首借詠物以寓人材被棄之感。
以上諸詩的思想内容和藝術風格基本上與《古詩十九首》一緻，而"新樹蘭蕙葩"的韻調尤其相似，可以認定都是同時代的作品。
還有《文選》中題為蘇武、李陵的五言詩共七首，一般稱為"蘇李詩"。
這幾首詩不是蘇武、李陵所作，前人早有定論。
但有人認為出于齊梁時代，未免估計太晚。
因為顔延之的《庭诰》早已談到李陵詩的真僞問題(見《太平禦覽》五八六)，裴子野《雕蟲論》也有"五言為家，則蘇李自出"之語。
我們根據詩的内容、風格和詞句來考察，大緻可以肯定它們的時代與《古詩十九首》接近。
這批古詩的主題都是為送行贈别而作，有送朋友遠遊的，有送丈夫從軍的，詩中或稱"征夫"，或稱"遊子"，或稱"行人"。
大抵纏綿悱恻，表現了親友深厚的感情，特别是"結發為夫妻"一首有雲："征夫懷往路，起視夜何其。
參辰皆已沒，去去從此辭。
行役在戰場。
相見未有期。
握手一長歎，淚為生别滋。
"又雲："努力愛春華，莫忘歡樂時。
生當複來歸，死當長相思。
"寫夫妻離别之情非常令人感動。
例如"西北有高樓"一首寫一個追求名利的失意者的心情，并不抽象地寫他如何懷才不遇，失路傍徨，卻通過高樓聽曲這一具體事件的描繪，無意中流露了對那位歌者的同情："不惜歌者苦，但傷知音稀"，從而表明了主人公對那個聞聲而未見面的人是一個曠世知音；也表明了自己生不逢時的侘傺無聊；最後希望化為雙鴻鹄同她一起奮翅高飛，更表明了主人公是個如何奮發有為，而又四顧無侶的形象。
又如"凜凜歲雲暮"一首描寫一個思婦懷念良人，夢醒後惆怅感傷的情緒。
這是一個蝼蛄悲鳴、涼風凄厲的冬夜，詩中的女主人思念着她的丈夫睡不着覺。
她想到天氣已寒，而遊子還沒有寒衣，想到寄錦衾，路途又是如此遙遠。
想來想去，忽然笃念舊好的良人枉駕來迎，她喜出望外地想，從此攜手同歸，長相親愛，這是多麼快樂呀!誰料那良人"既來不須臾，又不處重闱"，竟自無情地走了。
心裡十分懊惱，原來卻是一夢。
她當時恨不得飛到良人那邊。
引領遙望，好像良人還走得不遠。
此時這位女主人似夢非夢，似醒非醒，隻覺得涼風拂面，蝼蛄滿耳，潮水般的眼淚直湧出來，沾濕了雙扉。
寫到這裡，一個孤獨無聊的思婦形象就如在目前。
這樣抒情叙事雙管齊下的寫法還很多，"孟冬寒氣至"、"客從遠方來"等篇都是如此。
《古詩十九首》還有一個特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，着墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，馀味無窮。
例如"胡馬依北風，越鳥巢南枝"，"浮雲蔽白日，遊子不顧反"("行行重行行")，"南箕北有鬥，牽牛不負轭"("明月皎夜光")等句都是。
尤其溫麗清新、自然貼切，富于"風"、"騷"意味的莫過于"涉江采芙蓉"、"冉冉孤生竹"、"庭中有奇樹"等首。
"冉冉孤生竹"既以孤竹結根于泰山起興，又以兔絲附于女蘿為比，下面"傷彼蕙蘭花，含英揚光輝；過時而不采，将随秋草萎"四句，則是比中之比，層出不窮，既有新婚少婦光華豔麗的形象，又有草木零落、美人遲暮的感慨，深沉儲蓄，而不盡之情自在言外。
《古詩十九首》的語言不假雕琢，淺近自然，但又異常精煉，含義豐富，十分耐人尋味：這也是一個特點。
例如說："相去日已遠，衣帶日已緩"("行行重行行")，"同心而離居，快傷以終老"("涉江采芙蓉")，"置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察"("孟冬寒氣至")，一種真摯深厚的感情可以想見。
"洛中何郁郁，冠帶自相索"("青青陵上柏")，官僚們鑽營馳逐的情況可以想見。
"不念攜手好，棄我如遺迹"("明月皎夜光")，失望的心情可以想見。
寫景如"四顧何茫茫，東風搖百草"("回車駕言邁")，"回風動地起，秋草萋已綠"("東城高且長")，疊字如"青青河畔草"和"迢迢牽牛星"，雙關如"客從遠方來"的"著以長相思，緣以結不解"，都是語言方面的特點。
《古詩十九首》的高度藝術成就是五言詩已經達到成熟階段的标志。
《古詩十九首》以外的無名氏"古詩"散見于《文選》、《玉台新詠》等書的還不少。
其中除《上山采蘼蕪》、《十五從軍征》二首已在上章樂府詩中論述外，尚有"蘭若生春陽"、"新樹蘭蕙葩"、"步出城東門"等首也是遊子思婦之詞；"悲與親友别"一首則是送别親友之作；"橘柚垂華實"一首借詠物以寓人材被棄之感。
以上諸詩的思想内容和藝術風格基本上與《古詩十九首》一緻，而"新樹蘭蕙葩"的韻調尤其相似，可以認定都是同時代的作品。
還有《文選》中題為蘇武、李陵的五言詩共七首，一般稱為"蘇李詩"。
這幾首詩不是蘇武、李陵所作，前人早有定論。
但有人認為出于齊梁時代，未免估計太晚。
因為顔延之的《庭诰》早已談到李陵詩的真僞問題(見《太平禦覽》五八六)，裴子野《雕蟲論》也有"五言為家，則蘇李自出"之語。
我們根據詩的内容、風格和詞句來考察，大緻可以肯定它們的時代與《古詩十九首》接近。
這批古詩的主題都是為送行贈别而作，有送朋友遠遊的，有送丈夫從軍的，詩中或稱"征夫"，或稱"遊子"，或稱"行人"。
大抵纏綿悱恻，表現了親友深厚的感情，特别是"結發為夫妻"一首有雲："征夫懷往路，起視夜何其。
參辰皆已沒，去去從此辭。
行役在戰場。
相見未有期。
握手一長歎，淚為生别滋。
"又雲："努力愛春華，莫忘歡樂時。
生當複來歸，死當長相思。
"寫夫妻離别之情非常令人感動。