第一章 秦及西漢前期的散文和辭賦
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而作。
兩篇皆善用比喻，多為排偶句，有明顯的辭賦特點。
特别是前一篇幾乎全用比喻構成。
又書中多用韻語，全篇僅僅五百馀字，而韻語就有二十多句，這也是本文一個特點。
第四節 司馬相如及其他作者 武帝時代是辭賦最興盛的時代。
《漢書·藝文志》著錄西漢的賦，不算"雜賦"，共有七百馀篇，其中武帝時就有四百馀篇。
司馬相如是這時期的最大代表作家。
司馬相如(?--前118)，字長卿，蜀郡成都人。
最初"以赀為郎"，景帝時，為武騎常侍。
後免官遊梁，與鄒陽、枚乘等同為梁孝王門客，著《子虛賦》。
過了幾年，梁孝王死，相如歸蜀，以琴挑臨邛富人卓王孫寡女文君，文君夜奔相如，同歸成都，"家徒四壁立"。
後來與文君又回臨邛，以賣酒為生，"令文君當垆，相如身自着犢鼻裈，與保傭雜作，滌器于市中"。
王孫以為恥，乃分給文君家僮(奴隸)和财物。
因為武帝讀了相如的《子虛賦》，大為贊賞，以及狗監楊得意又乘機推薦，武帝就召見了相如，相如乃改賦天子遊獵之事，就是現今所傳的《子虛賦》(《文選》分"亡是公"以下為《上林賦》)。
武帝大喜，任為郎。
從此相如在漢宮庭任官，并深得武帝的信任。
後相如出使"通西南夷"，著《難蜀父老》一文，對溝通漢與西南少數民族的關系起了積極作用。
晚年以病免官，家居而卒。
《子虛》、《上林》是司馬相如賦的代表作品。
賦中假設楚國子虛，和齊國烏有先生的互相誇耀，最後亡是公又大肆鋪陳漢天子上林苑的壯麗及天子射獵的盛舉，以壓倒齊楚，表明諸侯之事不足道。
這樣，作品就歌頌了大一統中央皇朝無可比拟的氣魄和聲威。
在統一帝國政治經濟空前發展、中央王朝對封建割據勢力的鬥争取得進一步勝利的時代，這種歌頌具有一定的現實意義。
但作品主要部分在于誇張帝王的物質享受，渲染貴族宮庭生活驕奢淫佚的風氣，迎合了武帝的好大喜功。
賦末委婉緻諷，流露了作者另一方面的思想：即認為過分奢侈"非所以為繼嗣創業垂統"。
為統治階級的長遠利益計，作者主張"解酒罷獵"，與民同利。
正如揚雄所謂"靡麗之賦，勸百而諷一，猶騁鄭衛之聲，曲終而奏雅"，實際上它起不了多少諷谏作用。
前面已經提到新體賦的特色是鋪張。
在這一點上，《子虛》、《上林》比枚乘《七發》有進一步的發展。
作品以子虛誇楚開始，說"楚有七澤，嘗見其一，未睹其馀也，臣之所見，特其小者耳，名曰雲夢"，并乘勢大力誇耀楚王遊獵雲夢的規模。
哪知烏有先生卻以齊國的渤澥、孟諸可以"吞若雲夢者八九于其胸中曾不蒂芥"，壓倒了楚國。
最後亡是公才以天子上林的巨麗、遊獵的壯觀，又壓倒了齊楚。
這樣一浪高過一浪，形成了文章壯闊的氣勢。
其次是以大量的連詞、對偶、排句，層層渲染，增加了文章詞采的富麗。
例如： 撞千石之鐘，立萬石之虡，建翠華之旗，樹靈鼍之鼓；奏陶唐氏之舞，聽葛天氏之歌；千人唱，萬人和；山陵為之震動，川谷為之蕩波。
這種描寫确實氣勢充沛，波瀾壯闊。
但也往往誇張失實，"虛而無征"，鋪張過分，轉成累贅。
而且由于層層排比，闆滞少變，堆砌詞藻，好用奇詞僻字，讀之令人生厭。
司馬相如精通文字學，作過字書《凡将篇》。
其後揚雄、班固莫不如此。
因此在文字上誇奇炫博，就成了這些賦家的習氣。
《子虛》、《上林》采用主客問答的形式，雖出于《離騷》，但其有意識地虛構人名，展開辯論，則又兼采《莊子》手法。
後來揚雄《長楊賦》的"子墨客卿"、"翰林主人"，張衡二京賦》的"憑虛公子"、"安處先生"都是模仿這種形式。
《子虛》、《上林》賦的出現不是偶然的。
《西京雜記》載司馬相如的友人盛覽嘗問他作賦秘訣。
相如說："賦家之心，包括宇宙，總覽人物，斯乃得之于内，不可得而傳。
"其實這并不僅僅是作家個人的才力，即他說的"賦家之心"的問題，更重要的是這空前統一、繁榮的漢帝國的出現，加強了正處在上升期的封建統治階級的信心，也大大開拓了文人學士的胸襟與眼界，使他有可能在賦裡多少反映這個強大的漢帝國的面貌，也多少表現了當時統治者一種發揚蹈厲的精神。
後來張衡二京
兩篇皆善用比喻，多為排偶句，有明顯的辭賦特點。
特别是前一篇幾乎全用比喻構成。
又書中多用韻語，全篇僅僅五百馀字，而韻語就有二十多句，這也是本文一個特點。
第四節 司馬相如及其他作者 武帝時代是辭賦最興盛的時代。
《漢書·藝文志》著錄西漢的賦，不算"雜賦"，共有七百馀篇，其中武帝時就有四百馀篇。
司馬相如是這時期的最大代表作家。
司馬相如(?--前118)，字長卿，蜀郡成都人。
最初"以赀為郎"，景帝時，為武騎常侍。
後免官遊梁，與鄒陽、枚乘等同為梁孝王門客，著《子虛賦》。
過了幾年，梁孝王死，相如歸蜀，以琴挑臨邛富人卓王孫寡女文君，文君夜奔相如，同歸成都，"家徒四壁立"。
後來與文君又回臨邛，以賣酒為生，"令文君當垆，相如身自着犢鼻裈，與保傭雜作，滌器于市中"。
王孫以為恥，乃分給文君家僮(奴隸)和财物。
因為武帝讀了相如的《子虛賦》，大為贊賞，以及狗監楊得意又乘機推薦，武帝就召見了相如，相如乃改賦天子遊獵之事，就是現今所傳的《子虛賦》(《文選》分"亡是公"以下為《上林賦》)。
武帝大喜，任為郎。
從此相如在漢宮庭任官，并深得武帝的信任。
後相如出使"通西南夷"，著《難蜀父老》一文，對溝通漢與西南少數民族的關系起了積極作用。
晚年以病免官，家居而卒。
《子虛》、《上林》是司馬相如賦的代表作品。
賦中假設楚國子虛，和齊國烏有先生的互相誇耀，最後亡是公又大肆鋪陳漢天子上林苑的壯麗及天子射獵的盛舉，以壓倒齊楚，表明諸侯之事不足道。
這樣，作品就歌頌了大一統中央皇朝無可比拟的氣魄和聲威。
在統一帝國政治經濟空前發展、中央王朝對封建割據勢力的鬥争取得進一步勝利的時代，這種歌頌具有一定的現實意義。
但作品主要部分在于誇張帝王的物質享受，渲染貴族宮庭生活驕奢淫佚的風氣，迎合了武帝的好大喜功。
賦末委婉緻諷，流露了作者另一方面的思想：即認為過分奢侈"非所以為繼嗣創業垂統"。
為統治階級的長遠利益計，作者主張"解酒罷獵"，與民同利。
正如揚雄所謂"靡麗之賦，勸百而諷一，猶騁鄭衛之聲，曲終而奏雅"，實際上它起不了多少諷谏作用。
前面已經提到新體賦的特色是鋪張。
在這一點上，《子虛》、《上林》比枚乘《七發》有進一步的發展。
作品以子虛誇楚開始，說"楚有七澤，嘗見其一，未睹其馀也，臣之所見，特其小者耳，名曰雲夢"，并乘勢大力誇耀楚王遊獵雲夢的規模。
哪知烏有先生卻以齊國的渤澥、孟諸可以"吞若雲夢者八九于其胸中曾不蒂芥"，壓倒了楚國。
最後亡是公才以天子上林的巨麗、遊獵的壯觀，又壓倒了齊楚。
這樣一浪高過一浪，形成了文章壯闊的氣勢。
其次是以大量的連詞、對偶、排句，層層渲染，增加了文章詞采的富麗。
例如： 撞千石之鐘，立萬石之虡，建翠華之旗，樹靈鼍之鼓；奏陶唐氏之舞，聽葛天氏之歌；千人唱，萬人和；山陵為之震動，川谷為之蕩波。
這種描寫确實氣勢充沛，波瀾壯闊。
但也往往誇張失實，"虛而無征"，鋪張過分，轉成累贅。
而且由于層層排比，闆滞少變，堆砌詞藻，好用奇詞僻字，讀之令人生厭。
司馬相如精通文字學，作過字書《凡将篇》。
其後揚雄、班固莫不如此。
因此在文字上誇奇炫博，就成了這些賦家的習氣。
《子虛》、《上林》采用主客問答的形式，雖出于《離騷》，但其有意識地虛構人名，展開辯論，則又兼采《莊子》手法。
後來揚雄《長楊賦》的"子墨客卿"、"翰林主人"，張衡二京賦》的"憑虛公子"、"安處先生"都是模仿這種形式。
《子虛》、《上林》賦的出現不是偶然的。
《西京雜記》載司馬相如的友人盛覽嘗問他作賦秘訣。
相如說："賦家之心，包括宇宙，總覽人物，斯乃得之于内，不可得而傳。
"其實這并不僅僅是作家個人的才力，即他說的"賦家之心"的問題，更重要的是這空前統一、繁榮的漢帝國的出現，加強了正處在上升期的封建統治階級的信心，也大大開拓了文人學士的胸襟與眼界，使他有可能在賦裡多少反映這個強大的漢帝國的面貌，也多少表現了當時統治者一種發揚蹈厲的精神。
後來張衡二京