溪山卧遊錄卷一
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士大夫之畫，所以異於畫工者，全在氣韻間求之而已。
曆觀古名家，每有亂頭粗服，不求工肖，而神緻隽逸，落落自喜，令人坐對移晷，傾消塵想，此為最上一乘。
昔人雲：畫秋景惟楚客宋玉最佳。
寥栗兮若在遠行，登山臨水兮送将歸。
無一語及秋，而難狀之景，自在言外。
即此可以窺畫家不傳之秘。
若刻意求工，遺神襲貌，匠門習氣，易於沾染。
慎之慎之。
書畫本出一源。
昔聖人觀河洛圖書之象，始作八卦。
有虞氏作繪作繡，以五彩彰施於五色，日月星辰、山龍華蟲之屬，稽其體制，多取象形。
書畫源流，分而仍合。
唐人王右丞之畫，猶書中之有分隸也。
小李将軍之畫，猶書中之有真楷也。
宋人米氏父子之畫，猶書中之有行草也。
元人王叔明、黃子久之畫，猶書中之有蝌蚪篆籀也。
夫書至蘇、黃、米、蔡，縱橫揮霍，變化淋漓，而於晉人之餘風，則漸遠焉。
畫至倪、黃、吳、王，千态萬狀，陽開陰合，而於唐人之餘風，則漸遠焉。
近日俗書，專尚勻淨，配搭字畫，大小疏密，悉中款式。
書非不工也，而其俗在骨，不可複與之論書矣。
近日俗畫，專尚形模，如小女子描鈎花樣，一筆不苟。
畫非不工也，而生氣全無，不可複與之論畫矣。
故初學畫者，先觀其有生氣否。
畫有七忌：用筆忌滑、忌軟、忌硬，忌重而滞、忌率而溷，忌明淨而膩，忌叢密而亂。
又不可有意着好筆，有意去累筆。
從容不迫，由澹入濃，磊落者存之，甜熟者删之，纖弱者足之，闆重者破之。
則觚棱轉折，自能以心運筆，不使筆不從心。
畫有三到：理也，氣也，趣也。
非是三者，不能入精、妙、神、逸之品。
故必於平中求奇，純系裹鐵，虛實相生。
學者入門，務要竿頭更進，能人之所不能，不能人之所能，方得宋元三昧，不可少自足也。
此系吾鄉王司農論畫秘訣，學者當熟玩之。
畫有六長，所謂氣骨古雅、神韻秀逸、使筆無痕、用墨精彩、布局變化、設色高華是也。
六者一有未備，終不得為高手。
畫有四難：筆少畫多，一難也；境顯意深，二難也；險不入怪，平不類弱，三難也；經營慘澹，結構自然，四難也。
畫家各種皴法，以披麻、小斧劈為正宗。
畫固不可無皴，皴亦不可太多。
留得空際，正以顯出皴法之妙。
畫樹法，四筆即成樹身。
而四筆之曲直，全視乎一筆之曲直。
樹至四五株即成一林，參差交互，若相争又若相讓。
然須有相争之勢，不可露出相讓之迹。
畫樹葉法，起手先須緊貼在樹身上，由内而外，由澹而濃，由淺而深，由疏而密。
畫石法，先分三面，兼方圓而參之以扁。
大小相間，左右聯絡。
去其棱角，而轉折自然，方為妙手。
畫山，或石戴土，或土戴石，須相輔而行。
若巉岩峻嶺，壁立萬仞，固須石骨聳拔，然其岡巒逦迤處，仍須用土坡以疏通其氣脈。
蓋有骨必有肉，有實必有虛，否則峥嵘而近於險惡，無缥缈空靈之勢矣。
畫泉，須來源綿遠，曲折赴壑。
惟于山坳将成未成時，視其空白可置泉者，先引以澹墨，山坡漸濃，則泉自夾出。
若有意為畫泉地步，恐畫成終欠自然也。
泉不可無來源，亦不可無去路。
或屋宇鱗次，而其上乃有飛泉沖激；或懸崖瀑布，而其下又無澗壑可歸。
此皆畫家所忌。
畫平沙遠水，須意到筆不到。
且漁莊蟹舍，白蘋紅蓼，映帶生情，或卧柳於橋邊，或停桡於渡口，或蘆花之點點，或蓮葉之田田，皆不可少之點綴也。
若必細鈎水紋，即非大方家數。
畫雲，有大鈎雲、小鈎雲法。
凡疊重岡，深林杳霭，必
曆觀古名家，每有亂頭粗服，不求工肖，而神緻隽逸，落落自喜，令人坐對移晷，傾消塵想，此為最上一乘。
昔人雲：畫秋景惟楚客宋玉最佳。
寥栗兮若在遠行，登山臨水兮送将歸。
無一語及秋，而難狀之景，自在言外。
即此可以窺畫家不傳之秘。
若刻意求工，遺神襲貌，匠門習氣，易於沾染。
慎之慎之。
書畫本出一源。
昔聖人觀河洛圖書之象，始作八卦。
有虞氏作繪作繡，以五彩彰施於五色，日月星辰、山龍華蟲之屬，稽其體制，多取象形。
書畫源流，分而仍合。
唐人王右丞之畫，猶書中之有分隸也。
小李将軍之畫，猶書中之有真楷也。
宋人米氏父子之畫，猶書中之有行草也。
元人王叔明、黃子久之畫，猶書中之有蝌蚪篆籀也。
夫書至蘇、黃、米、蔡，縱橫揮霍，變化淋漓，而於晉人之餘風，則漸遠焉。
畫至倪、黃、吳、王，千态萬狀，陽開陰合，而於唐人之餘風，則漸遠焉。
近日俗書，專尚勻淨，配搭字畫，大小疏密，悉中款式。
書非不工也，而其俗在骨，不可複與之論書矣。
近日俗畫，專尚形模，如小女子描鈎花樣，一筆不苟。
畫非不工也，而生氣全無，不可複與之論畫矣。
故初學畫者，先觀其有生氣否。
畫有七忌：用筆忌滑、忌軟、忌硬，忌重而滞、忌率而溷，忌明淨而膩，忌叢密而亂。
又不可有意着好筆，有意去累筆。
從容不迫，由澹入濃，磊落者存之，甜熟者删之，纖弱者足之，闆重者破之。
則觚棱轉折，自能以心運筆，不使筆不從心。
畫有三到：理也，氣也，趣也。
非是三者，不能入精、妙、神、逸之品。
故必於平中求奇，純系裹鐵，虛實相生。
學者入門，務要竿頭更進，能人之所不能，不能人之所能，方得宋元三昧，不可少自足也。
此系吾鄉王司農論畫秘訣，學者當熟玩之。
畫有六長，所謂氣骨古雅、神韻秀逸、使筆無痕、用墨精彩、布局變化、設色高華是也。
六者一有未備，終不得為高手。
畫有四難：筆少畫多，一難也；境顯意深，二難也；險不入怪，平不類弱，三難也；經營慘澹，結構自然，四難也。
畫家各種皴法，以披麻、小斧劈為正宗。
畫固不可無皴，皴亦不可太多。
留得空際，正以顯出皴法之妙。
畫樹法，四筆即成樹身。
而四筆之曲直，全視乎一筆之曲直。
樹至四五株即成一林，參差交互，若相争又若相讓。
然須有相争之勢，不可露出相讓之迹。
畫樹葉法，起手先須緊貼在樹身上，由内而外，由澹而濃，由淺而深，由疏而密。
畫石法，先分三面，兼方圓而參之以扁。
大小相間，左右聯絡。
去其棱角，而轉折自然，方為妙手。
畫山，或石戴土，或土戴石，須相輔而行。
若巉岩峻嶺，壁立萬仞，固須石骨聳拔，然其岡巒逦迤處，仍須用土坡以疏通其氣脈。
蓋有骨必有肉，有實必有虛，否則峥嵘而近於險惡，無缥缈空靈之勢矣。
畫泉，須來源綿遠，曲折赴壑。
惟于山坳将成未成時，視其空白可置泉者，先引以澹墨，山坡漸濃，則泉自夾出。
若有意為畫泉地步，恐畫成終欠自然也。
泉不可無來源，亦不可無去路。
或屋宇鱗次，而其上乃有飛泉沖激；或懸崖瀑布，而其下又無澗壑可歸。
此皆畫家所忌。
畫平沙遠水，須意到筆不到。
且漁莊蟹舍，白蘋紅蓼，映帶生情，或卧柳於橋邊，或停桡於渡口，或蘆花之點點，或蓮葉之田田，皆不可少之點綴也。
若必細鈎水紋，即非大方家數。
畫雲，有大鈎雲、小鈎雲法。
凡疊重岡，深林杳霭，必
