卷十三

秋山明淨搖落人肅肅冬山昏霾翳塞人寂寂看此畫令人生此意如真在此山中此畫之景外意也見青煙白道而思行見平川落照而思望見幽人山客而思居見岩扃泉石而思遊看此畫令人起此心如将真即其處此畫之意外妙也 東南之山多奇秀天地非為東南私也東南之地極下水潦之所歸以漱濯開露之所出故其地薄其水淺其山多奇峰峭壁而鬥出霄漢之外瀑布千丈飛落於雲霞之表如華山垂溜非不千丈也如華山者鮮爾縱有渾厚者亦多出地上而非出地中也 西北之山多渾厚天地非為西北偏也西北之地極高水源之所出以岡隴擁腫之所埋故其地厚其水深其山多堆阜盤礴而連延不斷於千裡之外介丘有頂而迤逦拔萃於四達之野如嵩山少室非不峭拔也如嵩少類者鮮爾縱有峭拔者亦多出地中而非地上也嵩山多好溪華山多好峰衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峰天台武夷廬霍鴈蕩岷峩巫峽天壇王屋林慮武當皆天下名山巨鎮天地寶藏所出先聖窟宅所隐奇崛神秀莫可窮其要妙欲奪其造化則莫神於好莫精於勤莫大於飽遊饫看曆曆羅列於胷中而目不見絹素手不知筆墨磊磊落落杳杳漠漠莫非吾畫此懷素夜聞嘉陵江水聲而草聖益佳張颠見公孫大娘舞劍器而筆勢益俊者也今執筆者所養之不擴充所覽之不淳熟所經之不衆多所取之不精粹而得紙拂壁水墨遽下不知何以掇景於煙霞之表發興於溪山之顚哉後生妄語其病可數何謂所養欲擴充近者畫手有仁者樂山圖作一叟支頤於峰畔智者樂水圖作一叟側耳於岩前此不擴充之病也蓋仁者樂山宜如白樂天草堂圖山居之意裕足也智者樂水宜如王摩诘辋川圖水中之樂饒給也仁智所樂豈隻一夫之形狀可見之哉何謂所覽欲淳熟近世畫工畫山則峯不過三五峰畫水則波不過三五波此不淳熟之病也蓋畫山高者下者大者小者盎晬向背顚頂朝揖其體渾然相應則山之美意足矣畫水齊者汨者卷而飛激者引而舒長者其狀宛然自足則水之态富贍也何謂所經之不衆多近世畫手生吳越者寫東南之聳痩居鹹秦者貌關隴之壯浪學範寛者乏營丘之秀媚師王維者阙關仝之風骨凡此之類咎在於所經之不衆多也何謂所取之不精粹千裡之山不能盡奇萬裡之水豈能盡秀太行枕華夏而面目者林慮泰山占齊魯而勝絶者龍岩一槩畫之版圖何異凡此之類咎在於所取之不精粹也故專於坡陀失之麤專於幽閑失之薄專於人物失之俗專於樓觀失之冗專於石則骨露專於土則肉多筆迹不混成謂之疎疎則無真意墨色不滋潤謂之枯枯則無生意水不潺湲則謂之死水雲不自在則謂之凍雲山無明晦則謂之無日影山無隐見則謂之無煙霭今山日到處明日不到處晦山因日影之常形也明晦不分焉故曰無日影今山煙霭到處隐煙霭不到處見山因煙霭之常态也隐見不分焉故曰無煙霭 山大物也其形欲聳拔欲偃蹇欲軒豁欲箕踞欲盤礴欲渾厚欲雄豪欲精神欲嚴重欲顧盼欲朝揖欲上有蓋欲下有乘欲前有據欲後有倚欲下瞰而若臨觀欲下遊而若指麾此山之大體也 水活物也其形欲深靜欲柔滑欲汪洋欲回環欲肥膩欲噴薄欲激射欲多泉欲遠流欲瀑布插天欲濺撲入地欲漁釣怡怡欲草木欣欣欲挾煙雲而秀媚欲照溪谷而光輝此水之活體也 山以水為血脈以草木為毛發以煙雲為神彩故山得水而活得草木而華得煙雲而秀媚水以山為面以亭榭為眉目以漁釣為精神故水得山而媚得亭榭而明快得漁釣而曠落此山水之布置也 山有高有下高者血脈在下其肩股開張基腳壯厚巒岫岡勢培擁相勾連映帶不絶此高山也故如是高山謂之不孤謂之不仆下者血脈在上其颠半落項領相攀根基龎大堆阜臃腫直下深插莫測其淺深此淺山也故如是淺山謂之不薄謂之不洩高山而孤體幹有仆之理淺山而薄神氣有洩之理此山水之體裁也石者天地之骨也骨貴堅深而不淺露水者天地之血也血貴周流而不凝滞 山無煙雲如春無花草 山無雲則不秀無水則不媚無道路則不活無林木則不生無深遠則淺無平遠則近無高遠則下 山有三遠自山下而仰山颠謂之高遠自山前而窺山後謂之深遠自近山而望遠山謂之平遠高遠之色清明深遠之色重晦平遠之色有明有晦高遠之勢突兀深遠之意重疊平遠之意沖融而缥缥缈缈其人物之在三遠也高遠者明了深遠者細碎平遠者沖澹明了者不短細碎者不長沖澹者不大此三遠也 山有三大山大於木木大於人山不數十重如木之大則山不大木不數十百如人之大則木不大木之所以比夫人者先自其葉而人之所以比夫木者先自其頭木葉若幹可以敵人之頭人之頭自若幹葉而成之則人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也 山欲高盡出之則不高煙霞鎖其腰則高矣水欲遠盡出之則不遠掩映斷其派則遠矣蓋山盡出不唯無秀拔之高兼何異畫碓觜水盡出不唯無盤折之遠兼何異畫蚯蚓 正面溪山林木盤折委曲鋪設其景而來不厭其詳所以足人目之近尋也傍邊平遠峤嶺重疊鈎連缥缈而去不厭其遠所以極人目之曠望也遠山無皴遠水無波遠人無目非無也如無耳【林泉高緻】 宋郭熙畫訣 凡經營下筆必合天地何謂天地謂如一尺半幅之上上留天之位下留地之位中間方立意定景見世之初學據把筆下去率爾立意觸情塗抹滿幅看之塡塞人目已令人意不快那得取賞於潇灑見情於高大哉山水先理會大山名為主峰主峰已定方作以次近者遠者小者大者以其一境主之於此故曰主峰如君臣上下也 林石先理會一大松名為宗老宗老已定方作以次雜窠小卉女蘿碎石以其一山表之於此故曰宗老如君子小人也 山有戴土山有戴石土山戴石林木痩聳石山戴土林木肥茂木有在山木有在水在山者土厚之處有千尺之松在水者土薄之處有數尺之蘖水有流水石有盤石水有瀑布石有怪石瀑布練飛于林表怪石虎蹲於路隅雨有欲雨雪有欲雪雨有大雨雪有大雪雨有雨霁雪有雪霁風有急風雲有歸雲風有大風雲有輕雲大風有吹沙走石之勢輕雲有薄羅引素之容 店舍依溪不依水沖依溪以近水不依水沖以為害或有依水沖者水雖沖之必無水害處也村落依陸不依山依陸以便耕不依山以為耕遠或有依山者山之間必有可耕處也 大松大石必畫於大岸大坡之上不可作於淺灘平渚之邊 一種使筆不可反為筆使一種用墨不可反為墨用筆與墨人之淺近事二物且不知所以操縱又焉得成絶妙也哉此亦非難近取諸書法正與此類也故說者謂王右軍喜鵞意在取其轉項如人之執筆轉腕以結字此正與論畫用筆同故世之人多謂善書者往往善畫蓋由其轉腕用筆之不滞也或曰墨之用何如荅曰用焦墨用宿墨用退墨用埃墨不一而足不一而得硯用石用瓦用盆用甕片墨用精墨而已不必用東川與西山筆用尖者員者麤者細者如針者如刷者運墨有時而用淡墨有時而用濃墨有時而用焦墨有時而用宿墨有時而用退墨有時而用廚中埃墨有時而取青黛雜墨水而用之用淡墨六七加而成深即墨色滋潤而不枯燥用濃墨焦墨欲特然取其限界非濃與焦則松棱石角不了然故爾了然然後用青墨水重疊過之即墨色分明常如霧露中出也淡墨重疊旋旋而取之謂之幹淡以銳筆橫卧惹惹而取之謂之皴擦以水墨再三而淋之謂之渲以水墨滾同而澤之謂之刷以筆頭直往而指之謂之捽以筆頭特下而指之謂之擢以筆端而注之謂之點點施於人物亦施於木葉以筆引而去之謂之畫畫施於樓屋亦施於松針雪色用淡濃墨作濃淡但墨之色不一而染就煙色就缣素本色萦拂以淡水而痕之不可見筆墨迹風色用黃土或埃墨而得之土色用淡墨埃墨而得之石色用青黛和墨而淺深取之瀑布用缣素本色但焦墨作其旁以得之水色春緑夏碧秋青冬黑天色春晃夏蒼秋淨冬黯畫之處所須冬燠夏涼宏堂邃宇畫之志思須百慮不幹神盤意豁老杜詩所謂五日畫一水十日畫一石能事不受相促逼王宰始肯留真迹斯言得之矣一種畫春夏秋冬各有始終曉暮之類品意物色便當分解況其間各有趣哉其他不消拘四時而經史諸子中故事又各須臨時所宜者為可謂如春有早春雲景早春雨景殘雪早春雪霁早春雨霁早春煙雨早春寒雲欲雨春早春晚景曉日春山春雲欲雨早春煙霭春雲出谷滿溪春溜春雨春風作斜風細雨春山明麗春雲如白鶴皆春題也 夏有夏山晴霁夏山雨霁夏山風雨夏山早行夏山林館夏雨山行夏山林木怪石夏山松石平遠夏山雨過濃雲欲雨驟風急雨又曰飄風急雨夏山雨罷雲歸夏雨溪谷濺瀑夏山煙曉夏山煙晚夏日山居夏雲多奇峯皆夏題也 秋有初秋雨過平遠秋霁亦曰秋山雨霁秋風雨霁秋雲下隴秋煙出谷秋風欲雨又曰西風欲雨秋風細雨亦曰西風驟雨秋晚煙岚秋山晚意秋山晚照秋晚平遠遠水澄清疎林秋晚秋景林石秋景松石平遠秋景皆秋題也 冬有寒雲欲雪冬隂密雪冬隂霰雪朔風飄雪山澗小雪四溪遠雪雪後山家雪中漁舍舣舟沽酒踏雪遠沽雪溪平遠又曰風雪平遠絶澗松雪松軒醉雪水榭吟風皆冬題也 曉有春曉秋曉雨曉雪曉煙岚曉色秋煙曉色春霭曉色皆曉題也 晚有春山晚照雨過晚照雪殘晚照疎林晚照平川返照遠水晚照暮山煙霭僧歸溪寺客到晚扉皆晚題也松有雙松三松五松六松怪木古木老木垂岸怪木垂崖古木喬松至一望松皆祝夀用青松長松 石有怪石坡石松石兼雲松者也林石兼之林木秋江怪石怪石之在秋江也江上蓼花蒹葭之緻可以映帶遠近作一二也 雲有雲橫谷口雲出岩間白雲出岫輕雲下嶺 煙有煙橫谷口煙出亂山暮霭平林輕煙引素春山煙岚秋山煙霭 水有四溪濺撲松石濺撲雲嶺飛泉雨中瀑布雪中瀑布煙溪瀑布遠水鳴榔雲溪釣艇 雜有水村漁舍憑高觀耨平沙落鴈溪橋酒家橋梁樵子皆雜題也【林泉高緻】 宋蘇轼論畫竹 竹之始生一寸之萌耳而節葉具焉自蜩蝮蛇蚹以至於劒拔十尋者生而有之也今畫者乃節節而為之葉葉而累之豈複有竹乎故畫竹必先得成竹於胸中執筆熟視乃見其所欲畫者急起從之振