卷十三

筆直遂以追其所見如?起鹘落少縱則逝矣與可之教予如此予不能然也而心識其所以然夫既心識其所以然而不能者内外不一心手不相應不學之過也故凡有見於中而操之不熟者平居自視了然而臨事忽焉喪之豈獨竹乎【東坡集】 宋蘇轼論傳神 傳神之難在於目顧虎頭雲傳神寫照都在阿堵中其次在顴頰吾嘗於燈下顧見頰影使人就壁畫之不作眉目見者皆失笑知其為我也目與顴頰似餘無不似者眉與鼻口蓋可增減取似也傳神與相一道欲得其人之天法當與衆中隂察其舉止今乃使具衣冠坐注視一物彼斂容自持豈複見其天乎凡人意思各有所在或在眉目或在鼻口虎頭雲頰上加三毛覺精彩殊勝則此人意思蓋在須頰間也優孟學孫叔敖抵掌談笑至使人謂死者複生此豈能舉體皆似邪亦得其意思所在而已使畫者悟此理則人人可謂顧陸吾嘗見僧維真畫曾魯公初不甚似一日往見公歸而喜甚曰吾得之矣乃與眉後加三紋隐躍可見作仰首上視眉揚而頞蹙者遂大似南都人陳懷立傳吾神衆以為得其全者懷立舉止如諸生蕭然有意於筆墨之外者也故以所聞者助發之【東坡集】 宋蘇轼論畫水 古今畫水多作平遠細皺其善者不過能為波頭起伏人至以手扪之謂有窪隆以為至妙矣然其品格特與印闆水紙争工拙於豪厘間耳唐廣明年處士孫位始出新意畫奔湍巨浪與山石曲折随物賦形盡水之變号稱神逸其後蜀人黃筌孫知微皆得其筆法始知微欲與大慈寺夀甯院壁作湖灘水石四堵營度經歲終不肯下筆一日倉皇入寺索筆墨甚急奮袂如風須臾而成作輸瀉跳蹙之勢洶洶欲崩屋也知微既死筆法中絶五十餘年近歲成都人蒲永昇嗜酒放浪性與畫會始作活水得二孫本意自黃居宷兄弟李懷衮之流皆不及也【東坡集】 宋郭若虛論制作楷模 大率圖畫風力氣韻固在當人其如種種之要不可不察矣畫人物者必分貴賤氣貌朝代衣冠釋門則有善功方便之顔道像必具修真度世之範帝皇當崇上聖天日之表外夷應得慕華欽順之情儒賢即見忠信禮義之風武士固多勇悍英烈之貌隐逸俄識肥遯高世之節貴戚蓋尚紛華侈靡之容帝釋須明威福嚴重之儀?神乃作醜?馳趡之狀士女宜富秀色婑媠之态田家自有醇甿樸野之真恭骜愉慘又在其間矣畫衣紋林石用筆全類於書畫衣紋有重大而調暢者有缜細而勁健者勾綽縱掣理無妄下以狀高側深斜卷摺飄舉之勢畫林木者有樛枝挺幹屈節皴皮紐裂多端分敷萬狀作怒龍驚虺之勢聳淩雲翳日之姿宜須崖岸豐隆方稱蟠根老壯也畫山石者多作礬頭亦為淩面落筆便見堅重之性皴淡即生窊凸之形每留素以成雲或借地而為雪其破墨之功尤為難也畫畜獸者全要停分向背筋力精神肉分肥圜毛骨隐起仍分諸物所禀動止之性【四足唯兔掌厎有毛謂之建毛】畫龍者析出三停【自首至膊膊至腰腰至尾也】分成九似【角似鹿頭似駝眼似鬼項似蛇腹似蜃鱗似魚爪似鷹掌似虎耳似牛】窮遊泳蜿蜒之妙得回蟠升降之宜仍要騣鬛肘毛筆畫壯快直自肉中生出為佳也【凡畫龍開口者易為巧合口難為功畫家稱開口貓兒合口龍言其兩難也】畫水者有一擺之波三折之浪布之字之勢分虎爪之形湯湯若動使觀者浩然有江湖之思為妙也畫屋木者折算無虧筆畫勻壯深遠透空一去百邪如隋唐五代已前洎國初郭忠恕王士元之流畫樓閣多見四角其鬥栱逐鋪作為之向背分明不失繩墨今之畫者多用直尺一就界畫分成鬥栱筆蹟繁雜無壯麗閑雅之意畫花果草木自有四時景候隂陽向背筍條老嫩苞萼後先逮諸園蔬野草鹹有出土體性畫翎毛者必須知識諸禽形體名件自觜喙口臉眼緣叢林腦毛披蓑毛翅有梢翅有蛤翅翅邦上有大節小節大小窩翎次及六梢又有料風掠草【彌縫翅習之間】散尾壓磹尾肚毛腿袴尾錐腳有探爪【三節】食爪【三節】撩爪【四節】托爪【一節】宣黃八甲鸷鳥眼上謂之看棚【一名看檐】背毛之間謂之合溜山鵲雞類各有歲時蒼嫩皮毛眼爪之異家鵞鴨即有子肚野飛水禽自然輕梢如此之類或鳴集而羽翮緊戢或寒栖而毛葉松泡已上具有名體處所必須融會阙一不可設或未識漢殿吳殿梁柱鬥栱叉手替木熟柱駝峯方莖額道抱間昂頭羅花羅幔暗制綽幕猢狲頭琥珀枋龜頭虎座飛檐撲水膊風化廢垂魚惹草當鈎曲脊之類憑何以畫屋木也畫者尚罕能精究況觀者乎【圖畫見聞志】 宋韓拙山水純全論 論山 凡畫山言丈尺分寸者王右丞之法則也山有主客尊卑之序隂陽逆順之儀其山各有形體亦各有名習山水之士好學之流切要知也主者衆山中高而大也有雄氣敦厚旁有輔峰叢圍者嶽也大者尊也小者卑也大小岡阜朝揖於前者順也無此者逆也客者不相下而過也分隂陽者用墨而取濃淡也凹深為隂凸面為陽山有高低大小之序以近次遠至於廣極者也洪谷子雲尖曰峯平曰頂員曰巒相連曰嶺有穴曰岫峻壁曰崖崖下曰岩岩下有穴而名岩穴也山大而高曰嵩山小而高曰岑銳山者高峤而纖峻也卑小尖者扈也小而衆山歸叢者名羅圍也言襲涉者山三重也兩山相重者謂之再木映也一山為伾小山曰岋大山曰峘岋謂高而過也言屬山者相連屬也言峄山者連而絡繹也絡繹者羣山連續而過也山岡者其山長而有?也言翠微者近山傍坡也山頂衆者山顚也岩者洞穴是也有水曰洞無水曰府言堂者山形如堂室也言嶂者如帏帳也言小山别大山鮮不相連也言絶景者連山斷絶也言屋者左右有山夾山也言礙者多小石也平石者盤石也多草木者謂之岵無草木者謂之垓石載土謂之崔嵬石上有土也土載石為之砠土上有石也土山曰阜平原曰坡坡高曰壠岡嶺相連掩映林泉漸分遠近也言谷者通路曰谷不相通路者曰壑窮渎者無所通而與水注者川也兩山夾水曰澗陵夾水曰溪溪中有水也宜畫盤曲掩映斷續伏而後見也山有四方體貌景物各異東山敦厚而廣博景質而水少西山川峽而峭拔高聳而險峻南山低小而水多江湖景秀而華盛北山闊墁而多阜林木氣重而水窄東山宜村落薪鋤旅店山居宦官行客之類西山宜用關城棧路羅網高閣觀宇之類北山宜用盤車駱駝樵人背負之類南山宜江村漁市水邦山閣之類但加稻田漁樂勿用車盤駱駝要知南北之風故不同耳深宜分别山有四時之色春山豔冶而如笑夏山蒼翠而如滴秋山明淨而如洗冬山慘淡而如睡之說四時之氣象也郭氏曰山有三遠自山下而仰山上背後有淡山者謂之高遠自山前而窺山後者謂之深遠自近山邊低坦之山謂之平遠愚又論三遠者有近岸廣水曠闊遙山者謂之闊遠有煙霧暝漠野水隔而髣髴不見者謂之迷遠景物至絶而微茫缥缈者謂之幽遠以上山之名狀當備畫中用也兼備博雅君子之問若問而無對為無知之士不可不知也或詩句中有諸山名雖得名即不知山之體狀者惡可措手而制之凡畫全景者山重疊覆壓咫尺重深以近次遠或由下增疊分布相輔以卑次尊各有順序又不可太實仍要岚霧鎖映林木遮藏不可露體如人無衣乃窮山也且山以林木為衣以草為毛發以煙霞為神采以景物為妝飾以水為血脈以岚霧為氣象畫若不求古法不寫真山惟務俗變采合虛浮自為超越古今心以自蔽變是為非此乃懵然不知山水格要之士難可與言之嗟乎今人是少非多拘今亡古為多利之所誘奪博古好今學者鮮矣傥或有得其藴奧者誠可與論也彼嗟古傲今侮慢宿學之士适足以此言為戲耳 論水 夫水者有緩急淺深此為大體也有山上水曰涀涀謂出於高陵山下有水曰潺潺謂其文溶緩山澗間有水漰湍而漱石者謂之湧泉岩石間有水滭潑而仰沸者謂之噴泉言瀑泉者巅崖峻壁之間一水飛出如練千尺分灑於萬仭之下有驚濤怒浪湧瀼騰沸噴濺漂流雖龜鼍魚鼈皆不能容也言濺瀑者山間積水欲流而石隔罅中猛下其片浪如滾有石迎激方圓四折交流四會用筆輕重自分淺深盈滿而散漫也言淙者衆流攢沖鳴湍疊濑噴若雷風四面叢流謂之淙也言沂水者不用分開一片注下與瀑泉頗異矣亦宜分别夫海水者風波浩蕩巨浪卷翻山水中少用也有兩邊峭壁不可通途中有流水漂急如箭舟不停者硖水可無急於此也言江湖者注洞庭之廣大也言泉源者水平出流也其水混混不絶故孟子所謂源泉混混不舍畫夜是也惟溪水者山水中多用之宜畫盤曲掩映斷續伏而複見以遠至近仍宜煙霞鎖隐為佳王右丞雲路欲斷而不斷水欲流而不流此之謂欤夫砂碛者水心逆流水流兩邊急而有聲中有灘也夫石碛者輔岸絶流水流兩邊洄環有紋中有石也言壑者有岸而無水也然水有四時之色随四時之氣春水微碧夏水微涼秋水微清冬水微慘又有汀洲煙渚皆水中人可住而景所集也至於漁濑鴈泺之類畫之者多樂取以見才調況水為山之血脈故畫水者宜天高水闊為佳也 論林木 夫林木者有四時之榮枯大小之叢薄咫尺重深以分遠近故木貴高喬蒼逸健硬筆迹堅重或麗或質以筆迹欲斷而複續也且或輕或重本在乎行筆高低暈悉由於用墨此乃畫林木之格要也洪谷子訣曰筆有四勢筋骨皮肉是也筆絶而不斷謂之筋纒轉随骨謂之皮筆迹剛正而露節謂之骨伏起員混而肥謂之肉尤宜骨肉相輔也肉多者肥而軟濁也苟媚者無骨也骨多者剛而如薪也勁死者無肉也迹斷者無筋也墨而質樸失其真也墨微而怯弱敗其正形其木要停分而有勢不可太長太長無勢力不可太短太短者俗濁也木皆有形勢而取其力無勢而亂作盤曲者乏其勢也若隻要剛硬而無環轉者虧其生意也若筆細脈微者怯弱也大凡取舍用度以木貴蒼健老硬其形甚多或聳而迸枝者或曲折而俯仰者或躬而若揖者或如醉人狂舞者或如披頭仗劒者皆松也又若怒龍驚虯之勢騰龍伏虎之形似狂怪而飄逸似偃蹇而躬身或陂側倒起飲於水中或嶺峻倒崖而身複起為松之儀其勢萬狀變态莫測凡畫根者臨岸倒起之木其根起伏出拔土外狂而且迸也其平立之木當以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也凡作枯槎槁木務要竅嵌空耳且松者公侯也為衆木之長亭亭氣槩高上盤於空勢鋪霄漢枝迸而覆挂下接凡木以貴待賤如君子之德周而不比荊浩曰成材者氣槩高幹不材者抱節自屈有偃蓋而枝盤頭低而腰