卷十三

<子部,藝術類,書畫之屬,禦定佩文齋書畫譜> 欽定四庫全書 禦定佩文齋書畫譜目録 第十三卷 論畫三【畫法上】 梁元帝山水松石格 唐王維山水訣 唐王維山水論 唐張彥遠論畫六法 唐張彥遠論畫山水樹石 唐張彥遠論畫工用搨寫 五代荊浩畫說 五代荊浩筆法記 宋黃休複論畫石 宋董羽畫龍輯議 宋李成山水訣 宋郭熙山水訓 宋郭熙畫訣 宋蘇轼論畫竹 宋蘇轼論傳神 宋蘇轼論畫水 宋郭若虛論制作楷模 宋韓拙山水純全論 欽定四庫全書 禦定佩文齋書畫譜卷十三 論畫三【畫法上】 梁元帝山水松石格 夫天地之名造化為靈設奇巧之體勢寫山水之縱橫或格高而思逸信筆妙而墨精由是設粉壁運神情素屏連隅山脈濺瀑首尾相映項腹相近丈尺分寸約有常程樹石雲水俱無正形樹有大小叢貫孤平扶疎曲直聳拔淩亭乍起伏於柔條便同文字【原阙八字】或難合於破墨體向異於丹青隐隐半壁高潛入冥插空類劒陷地如坑秋毛冬骨夏?春英炎绯寒碧暖日涼星巨松沁水噴之蔚冋褒茂林之幽趣割雜草之芳情泉源至曲霧破山明精藍觀宇橋彴關城行人犬吠獸走禽驚高墨猶緑下墨猶赬水因斷而流遠雲欲墜而霞輕桂不疎於胡越松不難於弟兄路廣石隔天遙鳥征雲中樹石宜先點石上枝柯末後成高嶺最嫌隣刻石遠山 大忌學圖經審問既然傳筆法秘之勿洩於戶庭【畫苑補益】 唐王維山水訣 夫畫道之中水墨最為上肇自然之性成造化之功或咫尺之圖寫百千裡之景東西南北宛爾目前春夏秋冬生於筆下初鋪水際忌為浮泛之山次布路岐莫作連緜之道主峰最宜高聳客山須是奔趨回抱處僧舍可安水陸邊人家可置村莊着數樹以成林枝須抱體山崖合一水而瀑瀉泉不亂流渡口隻宜寂寂人行須是踈疎泛舟檝之橋梁且宜高聳着漁人之釣艇低乃無妨懸崖險峻之間好安怪木峭壁巉岩之處莫可通途遠岫與雲容相接遙天共水色交光山鈎鎖處沿流最出其中路接危時棧道可安於此平地樓台偏宜高柳映人家名山寺觀雅稱奇杉襯樓閣遠景煙籠深岩雲鎖酒旗則當路高懸客帆宜遇水低挂遠山須要低排近樹唯宜拔迸手親筆硯之餘有時遊戲三昧歲月遙永頗探幽微妙悟者不在多言善學者還從規矩塔頂參天不須見殿似有似無或上或下茆堆土埠半露檐厫草舍廬亭略呈樯橣　山分八面石有三方閑雲切忌芝草樣　人物不過一寸許松柏上現二尺長【說郛】 唐王維山水論【畫苑補益作荊浩山水賦】 凡畫山水意在筆先丈山尺樹寸馬分人遠人無目遠樹無枝遠山無石隐隐如眉遠水無波高與雲齊此是訣也山腰雲塞石壁泉塞樓台樹塞道路人塞石看三面路看兩頭樹看頂水看風腳此是法也凡畫山水平夷頂尖者巅峭峻相連者嶺有穴者岫峭壁者崖懸石者岩形員者巒路通者川兩山夾道名為壑也兩山夾水名為澗也似嶺而高者名為陵也極目而平者名為坂也依此者麤知山水之髣髴也觀者先看氣象後辨清濁定賓主之朝揖列羣峰之威儀多則亂少則慢不多不少要分遠近遠山不得連近山遠水不得連近水山腰掩抱寺舍可安斷岸坂堤小橋可置有路處則林木岸絶處則古渡水斷處則煙樹水濶處則征帆林密處則居舍臨岩古木根斷而纒藤臨流石岸欹奇而水?凡畫林木遠者疎平近者高密有葉者枝嫩柔無葉者枝硬勁松皮如鱗柏皮纒身生土上者根長而莖直生石上者拳曲而伶仃古木節多而半死寒林扶疎而蕭森有雨不分天地不辨東西有風無雨隻看樹枝有雨無風樹頭低壓行人傘笠漁父蓑衣雨霁則雲收天碧薄霧霏微山添翠潤日近斜晖早景則千山欲曉霧霭微微朦胧殘月氣色昏迷晚景則山銜紅日帆卷江渚路行人急半掩柴扉春景則霧鎖煙籠長煙引素水如藍染山色漸青夏景則古木蔽天緑水無波穿雲瀑布近水幽亭秋景則天如水色簇簇幽林鴈鴻秋水蘆鳥沙汀冬景則借地為雪樵者負薪漁舟倚岸水淺沙平凡畫山水須按四時或曰煙籠霧鎖或曰楚岫雲歸或曰秋天曉霁或曰古塜斷碑或曰洞庭春色或曰路荒人迷如此之類謂之畫題山頭不得一樣樹頭不得一般山藉樹而為衣樹藉山而為骨樹不可繁要見山之秀麗山不可亂須顯樹之精神能如此者可謂名手之畫山水也【王氏畫苑】 唐張彥遠論畫六法 昔謝赫雲畫有六法一曰氣韻生動二曰骨法用筆三曰應物象形四曰随類賦彩五曰經營位置六曰傳模移寫自古畫人罕能兼之彥遠試論之曰古之畫或遺其形似而尚其骨氣以形似之外求其畫此難與俗人道也今之畫縱得形似而氣韻不生以氣韻求其畫則形似在其間矣上古之畫迹簡意淡而雅正顧陸之流是也中古之畫細密精緻而臻麗展鄭之流是也近代之畫煥爛而求備今人之畫錯亂而無旨衆工之迹是也夫象物必在於形似形似須全其骨氣骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆故工畫者多善書然則古之嫔擘纎而胷束古之馬喙尖而腹細古之台閣竦峙古之服飾容曳故古畫非獨變态有奇意也抑亦物象殊也至於台閣樹石車輿器物無生動之可拟無氣韻之可侔直要位置向背而已顧恺之曰畫人最難次山水次狗馬其台閣一定器耳差易為也斯言得之至於鬼神人物有生動之可狀須神韻而後全若氣韻不周空陳形似筆力未遒空善賦彩謂非妙也至於經營位置則畫之緫要自顧陸以降畫迹鮮存難悉詳之唯觀吳道玄之迹可謂六法俱全萬象畢盡神人假手窮極造化也至於傳模移寫乃畫家末事然今之畫人麤善寫貌得其形似則無其氣韻具其彩色則失其筆法豈曰畫也嗚呼今之人斯藝不至也宋朝顧駿之常結構高樓以為畫所每登樓去梯家人罕見若時景融朗然後含豪天地隂慘則不操筆今之畫人筆墨混於塵埃丹青和其墨滓徒污絹素豈曰繪畫自古善畫者莫匪衣冠貴胄逸士高人振妙一時傳芳千祀非闾閻鄙賤之所能為也【曆代名畫記】 唐張彥遠論畫山水樹石 魏晉以降名蹟在人間者皆見之矣其畫山水則羣峰之勢若钿飾犀栉或水不容泛或人大於山率皆附以樹石映帶其地列植之狀則若伸臂布指詳古人之意專在顯其所長而不守於俗變也國初二閻擅美匠學楊展精意宮觀漸變所附尚猶狀石則務於雕透如冰澌斧刃繪樹則刷脈镂葉多栖結菀柳功倍愈拙不勝其色吳道玄者天付勁豪幼抱神奧往往於佛寺畫壁縱以怪石崩灘若可扪酌又於蜀道寫貌山水由是山水之變始於吳成於二李【李将軍李中書】樹石之狀妙於韋鶠窮於張通【張璪也】通能用紫毫秃鋒以掌摸色中遺巧飾外若渾成又若王右丞之重深楊仆射之奇贍朱審之濃秀王宰之巧密劉商之取象其餘作者非一皆不過之近代有侯莫陳廈沙門道芬精緻周沓皆一時之秀也吳興郡南堂有兩壁樹石餘觀之而歎曰此畫位置若道芬迹類宗偃是何人哉吏對曰有徐表仁者初為僧号宗偃師道芬則入室今寓於郡側年未衰而筆力奮疾召而來徵他筆皆不類遂指其單複曲折之勢耳剽心晤成若宿構使其凝意且啓幽襟迨乎構成亦竊奇狀向之兩壁蓋得意深奇之作觀其潛蓄岚濑遮藏洞泉蛟根束鱗危幹淩碧重質委地青飇滿堂吳興茶山水石奔異境與性會乃召於山中寫明月峽因叙其所見庶為知言知之者解頤不知者拊掌【曆代名畫記】 唐張彥遠論畫工用搨寫 夫隂陽陶蒸萬象錯布玄化亡言神工獨運草木敷榮不待丹碌之彩雲雪飄揚不待鉛粉而白山不待空青而翠鳳不待五色而綷是故運墨而五色具謂之得意意在五色則物象乖矣夫畫物特忌形貌采章曆曆具足甚謹甚細而外露巧密所以不患不了而患於了既知其了亦何必了此非不了也若不識其了是真不了也夫工欲善其事必先利其器齊纨吳練冰素霧绡精潤密緻機杼之妙也武陵水井之丹磨嵳之沙越嶲之空青蔚之曾青武昌之扁青【上品石緑】蜀郡之鉊華【黃丹也出本草】始興之解錫【胡粉】研鍊澄汰深淺輕重精麤林邑崐侖之黃【雌黃也忌胡粉同用】南海之蟻?【紫?也造粉胭脂吳緑謂之赤膠也】雲中之鹿膠吳中之鳔膠東阿之牛膠【采章之用也】漆姑汁鍊煎并為重采郁而用之【古畫皆用漆姑汁若鍊煎謂之郁色於緑色上重用之】古畫不用頭緑大青【畫家呼麤緑為頭緑麤青為大青】取其精華接而用之百年傳緻之膠千載不剝絶仭食竹之豪一劃如劒江南地潤無塵人多精藝三吳之迹八絶之名逸少右軍長康散騎書畫之能其來尚矣淮南子曰宋人善畫吳人善冶【冶賦色也】不亦然乎好事家宜置宣紙百幅用法蠟之以備摹寫【顧恺之有摹搨妙法】古時好搨畫十得七八不失神彩筆蹤亦有禦府搨本謂之官搨國朝内庫翰林集賢袐閣搨寫不辍承平之時此道甚行艱難之後斯事漸廢故有非常好本搨得之者所宜寶之既可希其真蹤又得留為證驗遍觀衆畫惟顧生畫古賢得其妙理對之令人終日不倦凝神遐想妙悟自然物我兩忘離形去智身固可使如槁木心固可使如死灰不亦臻於妙理哉所謂畫之道也【曆代名畫記】 五代荊浩畫說 靈台記整精緻朝洗筆暮出顔勤渲硯習描戳學梳渲謹點畫烘天青潑地緑上疊竹賀松熟長寫梅人蘭蒲湛稽菊勻鎚絹冬膠水夏膠漆将無項女無肩佛秀麗淡仙賢人雄偉美人長宮樣妝坐看五立量七若要笑眉彎嘴撓若要哭眉鎖蹙氣努狠眼張拱愁的龍現升降嘯的鳳意騰翔哭的獅跳舞戲龍的甲卻無數虎尾點十三斑人徘徊山賓主樹參差水曲折虎威勢禽噪宿花馥郁蟲捕捉馬嘶蹶牛行卧藤點做草畫率紅間黃秋葉堕紅間緑花簇簇青間紫不如死粉籠黃勝增光於思忖不如見色施明物件便【唐六如畫譜】 五代荊浩筆法記【一名畫山水錄】 太行山有洪谷其間數畝之田吾常耕而食之有日登神钲山四望回迹入大岩扉苔徑露水怪石祥煙疾進其處皆古松也中獨圍大者皮老蒼藓翔鱗乘空蟠虯之勢欲附雲漢成林者爽氣重榮不能者抱節自屈或回根出土或偃截巨流挂岸盤溪披苔裂石因驚其異遍而賞之明日