竹譜卷一

能然者内外不一心手不相應不學之過也且坡公尚以為不能然者不學之過況後之人乎人徒知畫竹者不在節節而為葉葉而累抑不思胷中成竹從何而來慕逺貪髙逾級躐等放弛情性東抹西塗便為脫去翰墨蹊徑得乎自然故當一節一葉措意于法度之中時習不倦真積力久至于無學自信胷中真有成竹而後可以振筆直遂以追其所見也不然徒執筆熟視将何所見而追之耶苟能就規矩繩墨則自無瑕纇何患乎不至哉縱失于拘乆之猶可逹于規矩繩墨之外若遽放失則恐不複可入于規矩繩墨而無所成矣故學者必自法度中來始得之畫竹之法一位置二描墨三承染四設色五籠套五事殚備而後成竹粘幀礬絹本非畫事苟不得法雖筆精墨妙将無所施故并見附于此 粘幀先須将幀幹放漫靠牆壁頓立平穩熟煮稠面糊用椶刷刷上看照絹邉絲縷正當先貼上邉再看右邉絲縷正當然後貼上次左邉亦如之仍勿動直待幹徹用木楔楔将下一邉用針線宻縫箭杆許一杖子次用麻索網羅繃然後上礬畢仍再之 礬絹不可用明膠其性太絹素不能當久則破裂須紫色膠為妙春秋隔宿用溫水浸膠封葢勿令塵土得入明日再入沸湯調開勿使見火見火則膠光出于絹上矣夏月則不須隔宿冬月則浸二日方開别用淨磁器注水将明淨白礬研水中嘗之舌上微澁便可太過則絹澁難落墨仍看絹素多少斟酌前項浸開膠礬水相對合得如淡蜜水微溫黃色為度若夏月膠性差慢頗多亦不妨再用稀絹濾過用刷上絹隂幹後落墨近年有一種油絲絹并藥粉絹先須用熱皂莢水刷過候幹依前上礬 一位置須看絹幅寛窄橫竪可容幾竿根梢向背枝葉逺近或榮或枯及土坡水口地面髙下厚薄自意先定然後用朽子朽下再看得不可意且勿着筆再審看改朽得可意方始落墨庶無後悔然畫家自來位置為最難葢凡人情好尚才品各各不同所以雖父子至親亦不能授受況筆舌之間豈能盡之惟畫法所忌不可不知所謂沖天撞地偏重偏輕對節排竿鼓架勝眼前枝後葉此為十病斷不可犯餘當各從己意 沖天撞地者謂梢至絹頭根至絹末阨塞填滿者偏重偏輕者謂左右枝葉一邊偏多一邊偏少不停趁者 對節者謂各竿節節相對者 排竿者謂各竿勻排如櫺 鼓架者謂中一竿直左右兩竿交義如鼓架者 勝眼者謂四竿左右兩兩相差勻停中間如方勝眼者 前枝後葉者謂枝在前葉卻在後或枝葉俱生在前俱生在後者 二描墨握筆時澄心靜慮意在筆先神思專一不雜不亂然後落筆須要圓勁快利仍不可太速速則失勢亦不可太緩緩則癡濁複不可太肥肥則俗惡又不可太瘦瘦則枯弱起落有凖的來去有逆順不可不察也如描葉則勁利中求柔和描枝則柔和中要骨力描竿則婉媚中求剛正描節則分斷處要連屬詳審四時榮枯老嫩随意下筆自然枝葉活動生意俱足若待設色而後成竹則無複有畫矣 三承染最是要處須分别淺深翻正濃淡用水筆破開時忌見痕迹要如一叚生成發揮畫筆之功全在于此若不加意稍有差池即前功俱廢矣法用番中青黛或福建螺青放盞内入稠膠殺開慢火上焙幹再用指面旋?清水随?随殺不厭多時愈殺則愈明淨看得水脈着中蘸筆承染嫩葉則淡染老葉則濃染枝節間深防則濃染淺防則淡染更在臨時相度輕重 四設色須用上好石緑如法入清膠水研淘分作五等除頭緑麤惡不堪用外二緑三緑染葉面色淡者名枝條緑染葉背及枝榦更下一等極淡者名緑花亦可用染葉背枝榦如初破箨新竹須用三緑染節下粉白用石青花染老竹用藤黃染枯竹枝榦及葉梢筍箨節皆土黃染筍箨上斑花及葉梢上水痕用檀色?染此其大畧也若對合淺深斟酌輕重更在臨時　調緑之法先入稠膠研勻别煎槐花水相輕重和調得所依法濡筆須輕薄塗抹不要重厚及有痕迹亦須嵌墨道遏截勿使出入不齊尤不可露白若遇夜則将緑盞以淨水出膠了放幹明日更依前調用若隻如此經宿則不可用矣 五籠套此是畫之結裹尤須缜宻候設色幹了仔細看得無缺空漏落防用幹布淨巾着力拂拭恐有色脫落防随便補治勻好除葉背外皆用草汁籠套葉背隻用淡藤黃籠套　草汁之法先将好藤黃浸開卻用殺開螺青汁看深淺對合調勻便用若隔夜則不堪用若暑月則半日即不堪用矣