古漢語通論（二十七） 賦的構成
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（一）賦與詩騷的區别
賦是文體的一種。
劉勰《文心雕龍·诠賦》說："然賦也者，受命於詩人，拓宇於楚辭也。
"這是說，賦是由《詩經》《楚辭》發展而來的。
《詩經》是賦的遠源，《楚辭》是賦的近源。
古人把賦與詩（《詩經》）騷（《楚辭》）分開，主要是從思想内容來看的。
譬如騷之所以有别於詩，是因為騷沒有詩那樣純正，而有詭異谲怪等類的内容（劉勰《文心雕龍·辯騷》）；賦之所以異於騷，是因為賦是"鋪采摛文，體物寫志"的（劉勰《文心雕龍·诠賦》），而"騷則長於言幽怨之情"（清程廷祚《騷賦論上》）。
"鋪采摛文，體物寫志"，這是說賦的主要特點在於鋪陳事物。
王逸、陸機、劉勰、程廷祚等都曾指出這一點。
從漢賦到唐宋的賦都是如此，可以說這特點貫串了整個賦史。
例如揚雄《解嘲》就是鋪陳許多故事來為自己的"為官之拓落"辯解，江淹《别賦》就是用許多典故來鋪陳各種離愁别緒。
鋪陳事物最典型的作品是漢代那些描寫京殿和苑囿的賦。
例如司馬相如的《上林賦》，其内容就是細膩誇張地描寫上林苑的水勢、山形、蟲魚、鳥獸、草木、珠玉、宮館等景物和皇帝在苑中進行田獵、宴樂等情況，可以說極盡其鋪陳誇張之能事。
試舉其中一小段： 於是乎蛟龍赤螭，(gèng)(měng)漸離，鰅(rǒng)鰫(qián)魠(tuō)，禺禺魼(qū)鳎(tǎ)，揵鳍掉尾，振鱗奮翼，潛處乎深岩。
魚鼈歡聲，萬物衆夥。
明月珠子，的皪江靡，蜀石黃碝(ruǎn)，水玉磊呵，磷磷爛爛，采色澔汗，藂積乎其中。
鷫鹄鸨，駕鵝屬玉，交精旋目，煩鹜庸渠，箴疵鵁盧，群浮乎其上。
泛淫泛濫，随風澹淡，與波搖蕩，奄薄水渚，唼（喋）菁藻，咀嚼菱藕。
為了誇張上林苑水中東西多，不論什麼蟲魚、珠玉和水禽，隻要想得到的，都把它鋪陳出來。
我們讀漢賦，不要把這種誇張的描寫都看成實有其事。
劉勰在《文心雕龍·誇飾》中批評說："相如憑風，詭濫愈甚。
"實際上這并不是司馬相如個人的缺點，而是漢賦的共同特色。
這種描寫苑囿和京殿（如班固《兩都賦》）的賦，與詩騷不同是很明顯的。
從形式上看，詩騷和賦都是押韻的，這是三者的共同點。
但是一般的說：詩以四言為主；騷一般是六言，或加兮字成為七言；賦則字數不拘，但多數以四言六言為主。
典型的漢賦多夾雜散文句式，詩、騷則基本上沒有散句。
詩、騷在句與句之間，特别是段與段之間，偏重内在的聯系，極少用連結的詞語。
例如上冊文選《詩經》中的《關雎》《桃夭》《七月》，《楚辭》中的《山鬼》《國殇》《哀郢》等都沒有用連結的詞語。
而賦則與散文一緻，多用連結的詞語。
例如揚雄《解嘲》，很多地方用"故""是故""是以""然而""然則""若夫""且""雖""遂"等詞語來連結上下文；江淹《别賦》用"況""複""故""至若""乃有""又有""傥有""是以""雖"等連結的詞語；蘇轼《前赤壁賦》用"於是""況""蓋将""則""且夫""苟&
劉勰《文心雕龍·诠賦》說："然賦也者，受命於詩人，拓宇於楚辭也。
"這是說，賦是由《詩經》《楚辭》發展而來的。
《詩經》是賦的遠源，《楚辭》是賦的近源。
古人把賦與詩（《詩經》）騷（《楚辭》）分開，主要是從思想内容來看的。
譬如騷之所以有别於詩，是因為騷沒有詩那樣純正，而有詭異谲怪等類的内容（劉勰《文心雕龍·辯騷》）；賦之所以異於騷，是因為賦是"鋪采摛文，體物寫志"的（劉勰《文心雕龍·诠賦》），而"騷則長於言幽怨之情"（清程廷祚《騷賦論上》）。
"鋪采摛文，體物寫志"，這是說賦的主要特點在於鋪陳事物。
王逸、陸機、劉勰、程廷祚等都曾指出這一點。
從漢賦到唐宋的賦都是如此，可以說這特點貫串了整個賦史。
例如揚雄《解嘲》就是鋪陳許多故事來為自己的"為官之拓落"辯解，江淹《别賦》就是用許多典故來鋪陳各種離愁别緒。
鋪陳事物最典型的作品是漢代那些描寫京殿和苑囿的賦。
例如司馬相如的《上林賦》，其内容就是細膩誇張地描寫上林苑的水勢、山形、蟲魚、鳥獸、草木、珠玉、宮館等景物和皇帝在苑中進行田獵、宴樂等情況，可以說極盡其鋪陳誇張之能事。
試舉其中一小段： 於是乎蛟龍赤螭，(gèng)(měng)漸離，鰅(rǒng)鰫(qián)魠(tuō)，禺禺魼(qū)鳎(tǎ)，揵鳍掉尾，振鱗奮翼，潛處乎深岩。
魚鼈歡聲，萬物衆夥。
明月珠子，的皪江靡，蜀石黃碝(ruǎn)，水玉磊呵，磷磷爛爛，采色澔汗，藂積乎其中。
鷫鹄鸨，駕鵝屬玉，交精旋目，煩鹜庸渠，箴疵鵁盧，群浮乎其上。
泛淫泛濫，随風澹淡，與波搖蕩，奄薄水渚，唼（喋）菁藻，咀嚼菱藕。
為了誇張上林苑水中東西多，不論什麼蟲魚、珠玉和水禽，隻要想得到的，都把它鋪陳出來。
我們讀漢賦，不要把這種誇張的描寫都看成實有其事。
劉勰在《文心雕龍·誇飾》中批評說："相如憑風，詭濫愈甚。
"實際上這并不是司馬相如個人的缺點，而是漢賦的共同特色。
這種描寫苑囿和京殿（如班固《兩都賦》）的賦，與詩騷不同是很明顯的。
從形式上看，詩騷和賦都是押韻的，這是三者的共同點。
但是一般的說：詩以四言為主；騷一般是六言，或加兮字成為七言；賦則字數不拘，但多數以四言六言為主。
典型的漢賦多夾雜散文句式，詩、騷則基本上沒有散句。
詩、騷在句與句之間，特别是段與段之間，偏重内在的聯系，極少用連結的詞語。
例如上冊文選《詩經》中的《關雎》《桃夭》《七月》，《楚辭》中的《山鬼》《國殇》《哀郢》等都沒有用連結的詞語。
而賦則與散文一緻，多用連結的詞語。
例如揚雄《解嘲》，很多地方用"故""是故""是以""然而""然則""若夫""且""雖""遂"等詞語來連結上下文；江淹《别賦》用"況""複""故""至若""乃有""又有""傥有""是以""雖"等連結的詞語；蘇轼《前赤壁賦》用"於是""況""蓋将""則""且夫""苟&
