古漢語通論（二十六） 骈體文的構成（下）
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上節我們談了骈偶問題，現在再談"四六"問題。
骈體文一般是用四字句和六字句。
《文心雕龍·章句》說："四字密而不促，六字格而非緩；或變之以三五，蓋應機之權節也"，柳宗元《乞巧文》說："骈四俪六，錦心繡口，"都是對骈體文這一特點的說明。
因此骈體文在晚唐被稱為"四六"，李商隐的文集就題為《樊南四六甲乙集》。
從宋到明都沿用"四六"這個名稱，清代才叫做骈體文。
"四六"是有一個發展過程的。
魏晉時代的骈體文，句子的字數還沒有嚴格的限制，一般以四字句為多。
劉宋時代，"四六"的格式已具雛形。
齊梁以後，"四六"的格式完全形成，所以劉勰能從理論上加以說明。
唐宋以後，"四六"的格式就更加定型化了。
本單元文選所選的庾信《哀江南賦序》、王勃《滕王閣序》都可以作為代表。
"四六"的基本結構有五種：(1)四四；(2)六六；(3)四四四四，(4)四六四六；(5)六四六四。
這五種基本結構是由對仗來決定的：四字句和四字句相對為四四；六字句和六字句相對為六六；上四下四和上四下四相對為四四四四；上四下六和上四下六相對為四六四六；上六下四和上六下四相對為六四六四。
現在分别舉例如下： (1)四四 缛旨星稠，繁文绮合。
（沈約謝靈運傳論） 英英相雜，綿綿成韻。
（吳均與顧章書） 心非權衡，勢必輕重。
（文心雕龍·熔裁） 衆制鋒起，源流間出。
（蕭統文選序） (2)六六 綴平台之逸響，采南皮之高韻。
（沈約謝靈運傳論） 镂心鳥迹之中，織辭魚網之上。
（文心雕龍·情采） 蓋踵其事而增華，變其本而加厲。
（蕭統文選序） 窮者欲達其言，勞者須歌其事。
（庾信哀江南賦序） (3)四四四四 張蔡曹王，曾無先覺；潘陸顔謝，去之彌遠。
（沈約謝靈運傳論） 兩岸石壁，五色交輝；青林翠竹，四時俱備。
（陶弘景答謝中書書） 舒布為詩，既言如彼；總成為頌，又亦若此。
（蕭統文選序） 家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。
（王勃滕王閣序） (4)四六四六 譬陶匏異器，并為入耳之娛；黼黻不同，俱為悅目之玩。
（蕭統文選序） 鐘儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。
（庾信哀江南賦序） 鹌汀凫渚，窮島嶼之萦回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。
（王勃滕王閣序） 漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
（王勃滕王閣序） (5)六四六四 申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。
（庾信哀江南賦序） 屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時。
（王勃滕王閣序） 前期骈體文的對偶，主要是上述第一二兩種句式；後期骈體文的對偶，則以第三四兩種為最常見。
四字句的節奏一般是二二，六字句的節奏主要有三三（"酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
"）二四（"流連萬象之際，沈吟視聽之區。
"）兩種。
骈體文一般是用四字句和六字句。
《文心雕龍·章句》說："四字密而不促，六字格而非緩；或變之以三五，蓋應機之權節也"，柳宗元《乞巧文》說："骈四俪六，錦心繡口，"都是對骈體文這一特點的說明。
因此骈體文在晚唐被稱為"四六"，李商隐的文集就題為《樊南四六甲乙集》。
從宋到明都沿用"四六"這個名稱，清代才叫做骈體文。
"四六"是有一個發展過程的。
魏晉時代的骈體文，句子的字數還沒有嚴格的限制，一般以四字句為多。
劉宋時代，"四六"的格式已具雛形。
齊梁以後，"四六"的格式完全形成，所以劉勰能從理論上加以說明。
唐宋以後，"四六"的格式就更加定型化了。
本單元文選所選的庾信《哀江南賦序》、王勃《滕王閣序》都可以作為代表。
"四六"的基本結構有五種：(1)四四；(2)六六；(3)四四四四，(4)四六四六；(5)六四六四。
這五種基本結構是由對仗來決定的：四字句和四字句相對為四四；六字句和六字句相對為六六；上四下四和上四下四相對為四四四四；上四下六和上四下六相對為四六四六；上六下四和上六下四相對為六四六四。
現在分别舉例如下： (1)四四 缛旨星稠，繁文绮合。
（沈約謝靈運傳論） 英英相雜，綿綿成韻。
（吳均與顧章書） 心非權衡，勢必輕重。
（文心雕龍·熔裁） 衆制鋒起，源流間出。
（蕭統文選序） (2)六六 綴平台之逸響，采南皮之高韻。
（沈約謝靈運傳論） 镂心鳥迹之中，織辭魚網之上。
（文心雕龍·情采） 蓋踵其事而增華，變其本而加厲。
（蕭統文選序） 窮者欲達其言，勞者須歌其事。
（庾信哀江南賦序） (3)四四四四 張蔡曹王，曾無先覺；潘陸顔謝，去之彌遠。
（沈約謝靈運傳論） 兩岸石壁，五色交輝；青林翠竹，四時俱備。
（陶弘景答謝中書書） 舒布為詩，既言如彼；總成為頌，又亦若此。
（蕭統文選序） 家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。
（王勃滕王閣序） (4)四六四六 譬陶匏異器，并為入耳之娛；黼黻不同，俱為悅目之玩。
（蕭統文選序） 鐘儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。
（庾信哀江南賦序） 鹌汀凫渚，窮島嶼之萦回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。
（王勃滕王閣序） 漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
（王勃滕王閣序） (5)六四六四 申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。
（庾信哀江南賦序） 屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時。
（王勃滕王閣序） 前期骈體文的對偶，主要是上述第一二兩種句式；後期骈體文的對偶，則以第三四兩種為最常見。
四字句的節奏一般是二二，六字句的節奏主要有三三（"酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
"）二四（"流連萬象之際，沈吟視聽之區。
"）兩種。
