梅譜
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。
蘸墨淡薄，不許再填。
起筆放逸，曲怪如颠。
仰如新月，曲如弓彎。
轉如曲肘，而縱似箭。
老若龍角，嫩似釣竿。
枯似丁折，條似直弦。
枝如鐵戟，花無十全。
弓梢鹿角，助條忌繁。
勢體自在，花大如錢。
鬧處莫鬧，閑處莫閑。
嫩如鼠尾，分新舊年，氣條無萼，助條指天。
枯無重眼，一刺一連。
枝無重犯，須分後先。
花心錢眼，須似龍髯。
花有六六，反側正偏。
傾仰覆謝，獨春朝元。
大放小放，吐雨含煙。
小偏大偏，傲雪愁煙。
羞容背發，先春狀元。
如愁似語，吸露啼煙。
骷髅帶露，左偏右偏。
離披雙背，帶雪愁岚。
弄晴蘸水，橫暖江寒。
椒包蓓蕾，蕊綴珠圓。
正萼五點，背蕊一圈。
若作其蒂，如蠶吐綿。
正須挑七，一須争先。
吐三背四，過則為愆。
造無盡意，筆法精妍。
須擇智者，輕不可傳。
【論梅之病】 碎枝繁雜，起筆大颠。
交枝無意，嫩梢十字。
弓勢不成，梢無鹿角。
陰陽不分，嫩梢多刺。
枝無條理則花無次序。
貫枝重疊，老嫩有花。
節如蒼眼，刺無副筆。
重枝過節，枝無重輕。
氣條有花，挑心卷雜。
正背大小，雪雨花新。
梢同一體，去筆再填。
梢如死蛇，寫景無意。
【續論·梅之病三十六事】 起筆大颠，交枝無意。
梢無鼠尾，枯有重眼。
屈曲重疊。
不分陰陽。
枝無變态，老處無所。
當閑卻鬧，從枝交雜。
身無輕重，枝老卻繁。
氣條包椒，嫩梢多刺。
花盛不落，繁無正背。
梢重根輕，身無神氣。
丁勢不分，鹿角枯槁。
起條英蕊繁勝，刺無副筆。
花無肥瘦，枝不抱體。
後梢過前，梢條同體。
花無四面，嫩梢雙花。
枝嫩垂地，老嫩挑心。
繁卷停筆，竹節下筆再填，不量地步，寫景無景，枝梢十字。
若能知病，何患不造其域！ 【墨梅指論】 古今愛梅君子與寫真為花傳神，自出一家，非入畫科，名曰戲墨。
發墨成形，動之于興，得之于心，應之于手，方成梅格。
如在竹籬茅舍間，江上溪橋畔，山巅水涯，隻欠香耳。
但要觀之不足，詠之不足；精神潇灑，出世塵俗，此梅之得意入神。
非賢士大夫孰能至此哉！後學知此趣者，不可輕洩。
須欲得其人則可傳。
夫寫梅，為梅修史，為花傳神，當先觀地勢，次擇中書紙墨。
然後試墨濃淡，掃枝分幹，緊撚三指，全憑小指推移上下，筆法自大至小，頭不可尖，各分濃淡。
老幹枯健，嫩梢潇灑，亦須氣象清緻；梅幹不老，便同桃李。
老幹帶濃，多枯節眼，就節分梢，嫩枝帶淡，無十分妝點。
老幹苔藓，枝無十字，若到十字交加處，便須用花蕊遮藏。
枝分女字，梢多向上生，少向下生，所謂：“嫩梢如發箭，花心似虎須”。
根無氣條，條無花丸，老幹嫩條，濃淡精神，筆法不弱，此寫梅之逼真也。
夫梢有弓梢、鹿角、鬥柄、鼠尾、鶴膝、海棠、鷹爪、荊棘等梢勢。
要摻先俱分左右。
且如弓梢：斜上橫來一梢，謂之弦梢，兩邊小梢謂之箭，此弓梢也。
鹿角：朝上多用梢幹相朝是也。
蜂腰梢：頭尾分枝是也。
鶴膝梢：一上一下是也，翹空而發是也。
鬥柄梢：象鬥，發枝多向左邊是也。
鼠尾：斜上發枝，垂下帶直是也。
鷹爪梢：乃短梢，就曲分枝是也。
海棠：無荊刺，梢無萼。
其餘小梢視一時之興，自有妙處，不能備述也。
花開五出，各以名興：萌芽、柳眼、麥眼、椒眼、蝦、蓓蕾。
正為古老，背為枯髅、髑髅、孩兒頭、女子面、丫頭、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂兒、蝴蝶、仙人捧鏡、狀元結巾、浥露、頂雪、吹香。
正背偏則向陽正半，半背正偏；陰陽臨風，側向照水，粉蕊弄香；攢三簇四，或上或下，正開花蕊，各須分曉，繁而不亂，有前有後。
此述梅之真趣盡矣，後學君子當熟玩之，何患不成縱橫自然？故述此以助好事者雲。
【掃梅十要】 一要得意下筆；二要水墨濃淡；三要枝分左右；四要橫斜上下；五要老嫩相兼；六要下筆不填；七要有花無花；八要花分疏密；九要枝分女字；十要十字藏花。
蘸墨淡薄，不許再填。
起筆放逸，曲怪如颠。
仰如新月，曲如弓彎。
轉如曲肘，而縱似箭。
老若龍角，嫩似釣竿。
枯似丁折，條似直弦。
枝如鐵戟，花無十全。
弓梢鹿角，助條忌繁。
勢體自在，花大如錢。
鬧處莫鬧，閑處莫閑。
嫩如鼠尾，分新舊年，氣條無萼，助條指天。
枯無重眼，一刺一連。
枝無重犯，須分後先。
花心錢眼，須似龍髯。
花有六六，反側正偏。
傾仰覆謝，獨春朝元。
大放小放，吐雨含煙。
小偏大偏，傲雪愁煙。
羞容背發，先春狀元。
如愁似語，吸露啼煙。
骷髅帶露，左偏右偏。
離披雙背，帶雪愁岚。
弄晴蘸水，橫暖江寒。
椒包蓓蕾，蕊綴珠圓。
正萼五點，背蕊一圈。
若作其蒂，如蠶吐綿。
正須挑七，一須争先。
吐三背四，過則為愆。
造無盡意，筆法精妍。
須擇智者，輕不可傳。
【論梅之病】 碎枝繁雜，起筆大颠。
交枝無意，嫩梢十字。
弓勢不成，梢無鹿角。
陰陽不分，嫩梢多刺。
枝無條理則花無次序。
貫枝重疊，老嫩有花。
節如蒼眼，刺無副筆。
重枝過節，枝無重輕。
氣條有花，挑心卷雜。
正背大小，雪雨花新。
梢同一體，去筆再填。
梢如死蛇，寫景無意。
【續論·梅之病三十六事】 起筆大颠，交枝無意。
梢無鼠尾，枯有重眼。
屈曲重疊。
不分陰陽。
枝無變态，老處無所。
當閑卻鬧，從枝交雜。
身無輕重，枝老卻繁。
氣條包椒，嫩梢多刺。
花盛不落，繁無正背。
梢重根輕，身無神氣。
丁勢不分，鹿角枯槁。
起條英蕊繁勝，刺無副筆。
花無肥瘦，枝不抱體。
後梢過前，梢條同體。
花無四面，嫩梢雙花。
枝嫩垂地，老嫩挑心。
繁卷停筆，竹節下筆再填，不量地步，寫景無景，枝梢十字。
若能知病，何患不造其域！ 【墨梅指論】 古今愛梅君子與寫真為花傳神，自出一家，非入畫科，名曰戲墨。
發墨成形，動之于興，得之于心，應之于手，方成梅格。
如在竹籬茅舍間，江上溪橋畔，山巅水涯，隻欠香耳。
但要觀之不足，詠之不足；精神潇灑，出世塵俗，此梅之得意入神。
非賢士大夫孰能至此哉！後學知此趣者，不可輕洩。
須欲得其人則可傳。
夫寫梅，為梅修史，為花傳神，當先觀地勢，次擇中書紙墨。
然後試墨濃淡，掃枝分幹，緊撚三指，全憑小指推移上下，筆法自大至小，頭不可尖，各分濃淡。
老幹枯健，嫩梢潇灑，亦須氣象清緻；梅幹不老，便同桃李。
老幹帶濃，多枯節眼，就節分梢，嫩枝帶淡，無十分妝點。
老幹苔藓，枝無十字，若到十字交加處，便須用花蕊遮藏。
枝分女字，梢多向上生，少向下生，所謂：“嫩梢如發箭，花心似虎須”。
根無氣條，條無花丸，老幹嫩條，濃淡精神，筆法不弱，此寫梅之逼真也。
夫梢有弓梢、鹿角、鬥柄、鼠尾、鶴膝、海棠、鷹爪、荊棘等梢勢。
要摻先俱分左右。
且如弓梢：斜上橫來一梢，謂之弦梢，兩邊小梢謂之箭，此弓梢也。
鹿角：朝上多用梢幹相朝是也。
蜂腰梢：頭尾分枝是也。
鶴膝梢：一上一下是也，翹空而發是也。
鬥柄梢：象鬥，發枝多向左邊是也。
鼠尾：斜上發枝，垂下帶直是也。
鷹爪梢：乃短梢，就曲分枝是也。
海棠：無荊刺，梢無萼。
其餘小梢視一時之興，自有妙處，不能備述也。
花開五出，各以名興：萌芽、柳眼、麥眼、椒眼、蝦、蓓蕾。
正為古老，背為枯髅、髑髅、孩兒頭、女子面、丫頭、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂兒、蝴蝶、仙人捧鏡、狀元結巾、浥露、頂雪、吹香。
正背偏則向陽正半，半背正偏；陰陽臨風，側向照水，粉蕊弄香；攢三簇四，或上或下，正開花蕊，各須分曉，繁而不亂，有前有後。
此述梅之真趣盡矣，後學君子當熟玩之，何患不成縱橫自然？故述此以助好事者雲。
【掃梅十要】 一要得意下筆；二要水墨濃淡；三要枝分左右；四要橫斜上下；五要老嫩相兼；六要下筆不填；七要有花無花；八要花分疏密；九要枝分女字；十要十字藏花。