卷一·說今
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泑本昆侖澤名，亦假借為用。
志書作「由」，古無此字，想亦俗之所改。
一字而轉輾變易，迄無所定。
從古則油為是，通俗則釉為近，釉之利用在于光，油含光義，采言光采，泑、由皆失此旨。
<光油>字累重，今從《圖說》作釉。
後卷引書有從泑、從由者，悉改從釉，以歸畫一。
其四曰制造匣缽 瓷壞宜淨，一沽泥滓，即成斑駁，且窯風火氣沖突傷壞，此所以必用匣缽也。
匣缽之泥出景德鎮東北裡淳村，有黑、白、紅三種，又寶石山有黑黃沙一種。
配合成泥，入火燒煉。
造法用輪車，與拉壞之車相似。
不必過細，微幹略加旋削，入窯空燒一次，方可應用，名曰鍍匣。
而造匣缽之匠，亦嘗用此泥造砂碗，為本地鄉村坯房人匠家常使用。
〔按〕舊制：窯有六，匣窯居一，作有二十三，匣作居一。
火烈土柔，匣所以護壞者，故必專事而後可應用。
鑄銅者，先用蠟作模，加以款識，再入桶中。
桶外以澄泥和水，日澆之，旋幹旋澆，令厚足以遮護，于是去桶闆留竅，以入銅汁。
其具不同，其理則一。
土未人火則柔，非護不受冶。
銅初出火則流，非護不受熔，曲成萬物，造化之心也。
其五曰圓器修模 圓器之造，每一款式，動經千百。
不有模範，斷難畫一。
其模子必須與原樣相似，但尺寸不能計算。
生壞泥松性浮，經火，則松者緊，浮者實。
一尺之壞，止七八寸，伸縮之理然也。
欲求立壞之準，必先模子，故模匠不曰造而曰定。
一器非修數次，尺寸款式出器時定不能吻合。
必熟谙火候泥性，方能計算加減以定模範。
此匠一鎮推名手者，不過三兩人。
〔按〕《考工記》：抟埴之工，器中，豆中縣。
鄭氏注雲：讀如車辁之辁，既拊泥而轉其均，<寸>其側，以拟度端。
其器縣縣繩，正豆之柄。
今之模子，其亦中中縣之遺意與？《記》之篇首雲：國有六職，百工居其一焉。
而審曲面勢，以饬五材，叙于王公坐論，士大夫作行之下。
鄭司農雲：審察五材曲直、方面、形勢之宜以治之，此工良不易矣！ 其六曰圓器拉壞 器之制不一，方瓣棱角者，則有鑲雕印削之作。
圓器就輪車拉壞，盤、碗、锺、碟等器，大小分二作。
大者主一尺至二三尺，小者主一尺以下。
車如木盤，下設機軸，俾旋轉無滞，則所拉之壞無厚薄偏側之患，故用木作随時整治。
又有泥作，抟泥融結，置車盤。
拉壞者坐車架，用一竹杖撥車走輪，雙手按泥，随其手法之屈伸收放以定圓器款式。
〔按〕《通雅》雲：「古于」、「宋于」、「四羅」、「六羅」，景德鎮碗碟式也。
即此以推，器不一式，而式之同者，必貴畫一。
有模子以定其規制，有輪車以使之整齊，條理之始，精密如此。
王充《論衡》雲：陶者用土為簋廉，器形已成，不可小大，夫欲其小大之不可，所以營度于未成之時者當何如。
簋廉者，漢時成土器之具也。
凡器之成，各有依準。
《通俗文》雲：以土曰型，以金曰熔，以木曰模，以竹曰範。
其七曰琢器做壞 瓶、罍、尊、彜，皆名琢器。
其圓者，如造圓器之法，用輪車拉壞。
候幹，仍就輪車刀镟。
定樣後，以大羊毫筆蘸水洗磨，俾極光潔。
然後吹釉入窯，即成白器。
如畫料罩釉，即為青花。
其鑲方棱角之壞，用布包泥，以平闆壓之成片，以刀裁之成段，用原泥調和黏合。
又有印壞一種，從模中印出，制法與鑲方同。
鑲印二種，洗補磨擦，與圓琢器同。
凡有應錐拱、雕镂者，侯幹定付樣，與專門工匠為之。
〔按〕《事物绀珠》雲：窯器方為難。
方何以難也？出火後，多傾欹坼裂之患，無疵者鮮。
造壞之始，當角者廉之，當折者挫之，當合者彌縫之。
隐曲之處，慮其不和；上下前後左右，慮其不均，故曰方為難。
若圓器渾成，固由手法之準，而車已當人力之大半，不如方棱之全資乎人巧也。
印壞有模，「唐碗脫」見高宗時民謠，為造碗之模。
土室為瓯脫，謂土室如瓯之脫。
瓯脫，亦造瓯之模也。
其外有堆器，有錐器，堆者用，白泥堆壞上，以筆堆成花樣。
錐者，壞上用錐錐成花樣。
印作、錐作、各有專工。
其八曰采取青料 瓷器青花、霁青大釉，悉藉青料。
出浙江紹興、金華二府所屬諸山。
采者入山得料，于溪流漂去浮土，其色黑黃，大而圓者為上青，名「頂圓子」，攜至鎮，埋窯地三日，取出，重淘洗之，始出售。
其江西、廣東諸山産者，色薄不耐火，止可畫粗器。
〔按〕晉曰缥瓷，唐曰千峰翠色，柴周曰雨過天青，吳越曰秘色，其後宋瓷雖具諸色，而汝器宋燒者，淡青色；官窯以粉青為上；哥窯、龍泉窯，色皆青；陶器青為貴也。
白地青花，亦資青料。
明宣德用蘇泥勃青，嘉靖用回青。
青非不佳，然産地太
泑本昆侖澤名，亦假借為用。
志書作「由」，古無此字，想亦俗之所改。
一字而轉輾變易，迄無所定。
從古則油為是，通俗則釉為近，釉之利用在于光，油含光義，采言光采，泑、由皆失此旨。
<光油>字累重，今從《圖說》作釉。
後卷引書有從泑、從由者，悉改從釉，以歸畫一。
其四曰制造匣缽 瓷壞宜淨，一沽泥滓，即成斑駁，且窯風火氣沖突傷壞，此所以必用匣缽也。
匣缽之泥出景德鎮東北裡淳村，有黑、白、紅三種，又寶石山有黑黃沙一種。
配合成泥，入火燒煉。
造法用輪車，與拉壞之車相似。
不必過細，微幹略加旋削，入窯空燒一次，方可應用，名曰鍍匣。
而造匣缽之匠，亦嘗用此泥造砂碗，為本地鄉村坯房人匠家常使用。
〔按〕舊制：窯有六，匣窯居一，作有二十三，匣作居一。
火烈土柔，匣所以護壞者，故必專事而後可應用。
鑄銅者，先用蠟作模，加以款識，再入桶中。
桶外以澄泥和水，日澆之，旋幹旋澆，令厚足以遮護，于是去桶闆留竅，以入銅汁。
其具不同，其理則一。
土未人火則柔，非護不受冶。
銅初出火則流，非護不受熔，曲成萬物，造化之心也。
其五曰圓器修模 圓器之造，每一款式，動經千百。
不有模範，斷難畫一。
其模子必須與原樣相似，但尺寸不能計算。
生壞泥松性浮，經火，則松者緊，浮者實。
一尺之壞，止七八寸，伸縮之理然也。
欲求立壞之準，必先模子，故模匠不曰造而曰定。
一器非修數次，尺寸款式出器時定不能吻合。
必熟谙火候泥性，方能計算加減以定模範。
此匠一鎮推名手者，不過三兩人。
〔按〕《考工記》：抟埴之工，器中，豆中縣。
鄭氏注雲：讀如車辁之辁，既拊泥而轉其均，<寸>其側，以拟度端。
其器縣縣繩，正豆之柄。
今之模子，其亦中中縣之遺意與？《記》之篇首雲：國有六職，百工居其一焉。
而審曲面勢，以饬五材，叙于王公坐論，士大夫作行之下。
鄭司農雲：審察五材曲直、方面、形勢之宜以治之，此工良不易矣！ 其六曰圓器拉壞 器之制不一，方瓣棱角者，則有鑲雕印削之作。
圓器就輪車拉壞，盤、碗、锺、碟等器，大小分二作。
大者主一尺至二三尺，小者主一尺以下。
車如木盤，下設機軸，俾旋轉無滞，則所拉之壞無厚薄偏側之患，故用木作随時整治。
又有泥作，抟泥融結，置車盤。
拉壞者坐車架，用一竹杖撥車走輪，雙手按泥，随其手法之屈伸收放以定圓器款式。
〔按〕《通雅》雲：「古于」、「宋于」、「四羅」、「六羅」，景德鎮碗碟式也。
即此以推，器不一式，而式之同者，必貴畫一。
有模子以定其規制，有輪車以使之整齊，條理之始，精密如此。
王充《論衡》雲：陶者用土為簋廉，器形已成，不可小大，夫欲其小大之不可，所以營度于未成之時者當何如。
簋廉者，漢時成土器之具也。
凡器之成，各有依準。
《通俗文》雲：以土曰型，以金曰熔，以木曰模，以竹曰範。
其七曰琢器做壞 瓶、罍、尊、彜，皆名琢器。
其圓者，如造圓器之法，用輪車拉壞。
候幹，仍就輪車刀镟。
定樣後，以大羊毫筆蘸水洗磨，俾極光潔。
然後吹釉入窯，即成白器。
如畫料罩釉，即為青花。
其鑲方棱角之壞，用布包泥，以平闆壓之成片，以刀裁之成段，用原泥調和黏合。
又有印壞一種，從模中印出，制法與鑲方同。
鑲印二種，洗補磨擦，與圓琢器同。
凡有應錐拱、雕镂者，侯幹定付樣，與專門工匠為之。
〔按〕《事物绀珠》雲：窯器方為難。
方何以難也？出火後，多傾欹坼裂之患，無疵者鮮。
造壞之始，當角者廉之，當折者挫之，當合者彌縫之。
隐曲之處，慮其不和；上下前後左右，慮其不均，故曰方為難。
若圓器渾成，固由手法之準，而車已當人力之大半，不如方棱之全資乎人巧也。
印壞有模，「唐碗脫」見高宗時民謠，為造碗之模。
土室為瓯脫，謂土室如瓯之脫。
瓯脫，亦造瓯之模也。
其外有堆器，有錐器，堆者用，白泥堆壞上，以筆堆成花樣。
錐者，壞上用錐錐成花樣。
印作、錐作、各有專工。
其八曰采取青料 瓷器青花、霁青大釉，悉藉青料。
出浙江紹興、金華二府所屬諸山。
采者入山得料，于溪流漂去浮土，其色黑黃，大而圓者為上青，名「頂圓子」，攜至鎮，埋窯地三日，取出，重淘洗之，始出售。
其江西、廣東諸山産者，色薄不耐火，止可畫粗器。
〔按〕晉曰缥瓷，唐曰千峰翠色，柴周曰雨過天青，吳越曰秘色，其後宋瓷雖具諸色，而汝器宋燒者，淡青色；官窯以粉青為上；哥窯、龍泉窯，色皆青；陶器青為貴也。
白地青花，亦資青料。
明宣德用蘇泥勃青，嘉靖用回青。
青非不佳，然産地太