第二節：文學研究會諸作家的創作
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情氣氛，因此它們曾經在當時發生過較大的影響。
《繁星》、《春水》裡許多晶瑩清麗、赢得不少人喜愛的小詩，捕捉着刹那間的感受和思索。
這些詩行在苦悶憂傷感情的排遣之中，同樣浸透了母愛和“博愛”的内容，象“人類啊！相愛罷，我們都是長行的旅客，向着同一的歸宿”；“母親啊！天上的風雨來了，鳥兒躲到他的巢裡；心中的風雨來了，我隻躲到你的懷裡。
”作者如此讴歌“愛”的哲學，把母愛和童真幾乎當作救世福音，這在她自己固然是想借以躲開“心中的風雨”，求得内心的平靜，而對讀者卻或多或少起了導緻逃避現實鬥争的作用。
比較早年的小說和詩，冰心的散文倒是獲得了較高成就的。
作者說過：“我知道我的筆力，宜散文而不宜詩。
”(注：北新書局版《冰心全集·自序》)這說明她自己也對散文更為喜愛。
較早的一篇《笑》，是新文學運動初期有名的用白話寫成的美文。
後來的《夢》、《往事(二)》、《寄小讀者》、《山中雜記》，也都能給讀者一種近似抒情詩和風景畫的美感。
它們大部分寫成于國外，但其中并沒有對資本主義國家的依戀情緒，有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。
母愛、童真之類内容仍在作品中占重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的怅惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和贊歎。
這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經曆長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關于女人》集裡的《張嫂》等小說，就多少露出了這種端倪)。
從藝術上說，冰心的散文筆調輕倩靈活，文字清新隽麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝煉簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。
詩歌和散文方面另一個有特色有成就的作者是朱自清(1898—1948)。
他于“五四”初年即寫新詩，曾是現代文學史上最早一個詩刊——《詩》的編者之一。
詩作分别收入《蹤迹》(詩文集)與《雪朝》第一集中。
一些詠物寓意的短詩(如《北河沿的路燈》、《煤》)，借燈光、煤火等形象，寄托了向往未來、渴望光明之情。
《送韓伯畫往俄國》以“紅雲”喻蘇俄，贊美一個“提着真心”“向紅雲跑去”的友人。
《光明》一詩結語所提示的“你要光明，你自己去造”，也表現出作者積極的正視現實的精神。
然而，作者并不真的知道如何去造個光明，因此常常在一些詩中(如《匆匆》)流露出“遊絲”般的怅惘和幻滅後的痛苦。
一九二二年寫成的長詩《毀滅》，同樣浸透着這種寂寞空虛的感情。
可貴的是，就在感到前途一片迷茫的境況裡，主人公“我”并不陷入消極悲觀，仍然鞭策着自己繼續向前追求。
他收斂起所有的幻想，“還原了一個平平常常的我！”“從此我不再仰眼看青天，不再低頭看白水，隻謹慎着我雙雙的腳步；我要一步步踏在土泥上，打上深深的腳印！”這種在失望之後又鼓起勇氣來不懈地進取的生活态度，充分表現出朱自清這個民主主義詩人仆實誠懇的性格，也預示了他後來長時間内所走的人生道路。
長詩以二百多行的篇幅，通過由低抑到輕揚、盤旋回蕩的律調，曲折頓挫地抒寫了自己思想感情上的矛盾及其克服過程，顯示出較深的功力。
《毀滅》無論在意境上和技巧上都超過了當時一般詩歌的水平。
朱自清也有些較好的寫景小詩，如《細雨》一首：“東風裡，掠過我臉邊，星呀星的細雨，是春天的絨毛呢。
”就用熨貼的比喻表現出了新鮮的感受，顯得清隽可喜。
作為一個愛國、有正義感的小資産階級作家，朱自清在“五卅”前後革命漸趨高漲的年代裡，曾經較多地表現了反帝反封建的激情。
這在他一九二四年起寫下的一部分詩文中留有鮮明的印記。
在《贈A.S.》中，他贊美過“手象火把”、“眼象波濤”、“要建紅色的天國在地上”的革命者。
當帝國主義反動派制造出“五卅”慘案後，他寫下《血歌》(注：《小說月報》第16卷第7号，1
《繁星》、《春水》裡許多晶瑩清麗、赢得不少人喜愛的小詩，捕捉着刹那間的感受和思索。
這些詩行在苦悶憂傷感情的排遣之中，同樣浸透了母愛和“博愛”的内容，象“人類啊！相愛罷，我們都是長行的旅客，向着同一的歸宿”；“母親啊！天上的風雨來了，鳥兒躲到他的巢裡；心中的風雨來了，我隻躲到你的懷裡。
”作者如此讴歌“愛”的哲學，把母愛和童真幾乎當作救世福音，這在她自己固然是想借以躲開“心中的風雨”，求得内心的平靜，而對讀者卻或多或少起了導緻逃避現實鬥争的作用。
比較早年的小說和詩，冰心的散文倒是獲得了較高成就的。
作者說過：“我知道我的筆力，宜散文而不宜詩。
”(注：北新書局版《冰心全集·自序》)這說明她自己也對散文更為喜愛。
較早的一篇《笑》，是新文學運動初期有名的用白話寫成的美文。
後來的《夢》、《往事(二)》、《寄小讀者》、《山中雜記》，也都能給讀者一種近似抒情詩和風景畫的美感。
它們大部分寫成于國外，但其中并沒有對資本主義國家的依戀情緒，有的倒是對祖國、故鄉、家人的懷念。
母愛、童真之類内容仍在作品中占重要地位，但色調有了一些改變：增多了幻想破滅後的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時帶有的怅惘和哀愁，間或還流露出對勞苦人民的同情和贊歎。
這種情況預示了作者在較多地接觸社會人生實際、破除空想、經曆長期曲折道路之後可能會有的某種轉變(後來寫下的《姑姑》集裡的《分》，《關于女人》集裡的《張嫂》等小說，就多少露出了這種端倪)。
從藝術上說，冰心的散文筆調輕倩靈活，文字清新隽麗，感情細膩澄澈；既發揮了白話文流利曉暢的特點，又吸收了文言文凝煉簡潔的長處；它們顯露了作者較高的文學修養，也表現了一個有才華的女作家獨有的風格。
詩歌和散文方面另一個有特色有成就的作者是朱自清(1898—1948)。
他于“五四”初年即寫新詩，曾是現代文學史上最早一個詩刊——《詩》的編者之一。
詩作分别收入《蹤迹》(詩文集)與《雪朝》第一集中。
一些詠物寓意的短詩(如《北河沿的路燈》、《煤》)，借燈光、煤火等形象，寄托了向往未來、渴望光明之情。
《送韓伯畫往俄國》以“紅雲”喻蘇俄，贊美一個“提着真心”“向紅雲跑去”的友人。
《光明》一詩結語所提示的“你要光明，你自己去造”，也表現出作者積極的正視現實的精神。
然而，作者并不真的知道如何去造個光明，因此常常在一些詩中(如《匆匆》)流露出“遊絲”般的怅惘和幻滅後的痛苦。
一九二二年寫成的長詩《毀滅》，同樣浸透着這種寂寞空虛的感情。
可貴的是，就在感到前途一片迷茫的境況裡，主人公“我”并不陷入消極悲觀，仍然鞭策着自己繼續向前追求。
他收斂起所有的幻想，“還原了一個平平常常的我！”“從此我不再仰眼看青天，不再低頭看白水，隻謹慎着我雙雙的腳步；我要一步步踏在土泥上，打上深深的腳印！”這種在失望之後又鼓起勇氣來不懈地進取的生活态度，充分表現出朱自清這個民主主義詩人仆實誠懇的性格，也預示了他後來長時間内所走的人生道路。
長詩以二百多行的篇幅，通過由低抑到輕揚、盤旋回蕩的律調，曲折頓挫地抒寫了自己思想感情上的矛盾及其克服過程，顯示出較深的功力。
《毀滅》無論在意境上和技巧上都超過了當時一般詩歌的水平。
朱自清也有些較好的寫景小詩，如《細雨》一首：“東風裡，掠過我臉邊，星呀星的細雨，是春天的絨毛呢。
”就用熨貼的比喻表現出了新鮮的感受，顯得清隽可喜。
作為一個愛國、有正義感的小資産階級作家，朱自清在“五卅”前後革命漸趨高漲的年代裡，曾經較多地表現了反帝反封建的激情。
這在他一九二四年起寫下的一部分詩文中留有鮮明的印記。
在《贈A.S.》中，他贊美過“手象火把”、“眼象波濤”、“要建紅色的天國在地上”的革命者。
當帝國主義反動派制造出“五卅”慘案後，他寫下《血歌》(注：《小說月報》第16卷第7号，1
