當年的北平雜耍
關燈
小
中
大
，可樂大發啦，翻毛月餅賣一塊錢一個，有磨盤那麼大。
趕緊進去買幾塊解解饞，哪知夥計拿出來一瞧，一塊月餅比小芝麻餅大點兒有限。
于是他指名要窗戶台兒上擺的月餅，等夥計拿來一比，跟剛才拿來的一般大小。
他走到窗戶口一瞧，這才恍然大悟，敢情月餅前頭放着一架放大鏡，所以照起來有磨盤大。
就是這兩段相聲小蘑菇就逛了兩趟日本憲兵隊，您想想，要是進了憲兵隊還能好受得了嗎？可是人家小蘑菇出了憲兵隊，照說不誤。
常連安父子在當時一般人背地裡都誇他們是有種的愛國藝人。
還有一位說相聲不怕坐牢的叫趙霭如，此人不但身材修長，而且脖頸子也比别人長出好幾寸。
他是說單春的獨角戲，罵日本，罵漢奸真是罵得痛快淋漓，人人稱快。
趙霭如本來在東安市場南花園擺場子，因為捧場的越來越多，就有人動腦筋約他到雜園子上台去說，哪知園子裡腿子特務太多，稍微一溜嘴，就被公安局叫了去大訓一頓。
後來趙霭如說他自己是撂地賣藝的命，誰約也不進園子，就抱着市場南花園場子死啃，直到勝利他兒子也接上啦，他也就回家當老太爺去啦。
在宋哲元将軍主政冀察政委會時期，雖然日本眈眈而視，可是宋明軒有一套因應辦法，倒也維持了一段小康局面。
那時候物阜民豐，北平出了三個唱手，人們管她們叫“華北三豔”。
有一個叫方紅寶，唱京韻大鼓，妙曼素雅，不愛濃妝有如玄霜绛雪，學劉寶全也有幾分火候。
一個叫郭小霞，是唱梅花調大鼓的，長得風姿綽約眉目如畫，三弦四胡都是金萬昌舊時夥伴，紅花綠葉相得益彰。
一個叫姚俊英，是唱河南墜子的。
自從喬清秀的河南墜子唱紅，不久嫁人，跟着出來一個董桂枝在雜園子獻唱，雖然唱得不如喬清秀，可是大家聽膩了大鼓，來一段河南墜子，換換耳音也很受台下歡迎。
姚俊英肌膚如雪，兩隻醉眼極為撩人，加上綠鬓新裁，辮長委地，風韻更為可人。
三豔一出，當時每晚各大飯館三人堂唱就唱不過來，所以三豔在園子隻能唱日場，夜場就都不能登台啦。
當時華北一班政要，雖然大家力捧，可是始終沒出什麼桃色新聞，勝利前後三豔都找着相當的對象，總算束身自愛的歌伎到頭來都能各有很好的歸宿。
單弦拉戲也是北平雜耍之一，從前有個巧手陳拉得不錯，有胡琴一陪襯，真像一位拉一位唱。
據說他是老生貴俊卿的琴師，因為貴俊卿一年到頭都在南方登台，他不願離鄉背井，就研究出來單弦拉戲了。
後來替王佩臣彈三弦的盧成科，因為是盲人，比較心靜，手音又好，他把弦子上再裝個銅喇叭，學言菊朋《讓徐州》閃闆槍闆，樣樣俱全，學程硯秋《柳迎春》裡“紅梅得雪添豐韻”，他把硯秋的抽絲墊字大喘氣，都能拉得絲絲入扣，惟妙惟肖，實在令人歎為觀止。
雜耍園子裡有一個頗受歡迎項目踢毽子，以王武樵、王桂英父女有名。
起初是父女兩個人輪流踢，後來桂英越練越精，穩而且準，王武樵自己就改耍鋼叉了。
他們所用的毽兒，全是自己包的，有些翎子特别珍貴，軟而不飄，垂直下墜，不怕風吹，所以踢起來得心應手，攸往鹹宜。
去年有位留德朋友回國講學，據說王氏父女去了歐洲，在西柏林經營一家皮革廠，大概他們鋼叉也不耍、毽子也不踢啦。
此外宋相臣、宋少臣父子倆踢毽子也是有名的。
曹四景是抖空竹的泰鬥，從前雜耍班子裡，總少不了曹四的抖空竹。
他空竹上抖的花樣多，用的工具也古裡古怪，除了茶壺蓋、酒嘟噜之外，他能抖各式各樣的葫蘆。
有一回他用放風筝的線軸子，兩頭各挂一小玻璃缸，裡頭還有小金魚，抖起來四平八穩，真叫人替他捏着一把汗。
可是人家曹四從從容容，從沒看他在台上
趕緊進去買幾塊解解饞，哪知夥計拿出來一瞧，一塊月餅比小芝麻餅大點兒有限。
于是他指名要窗戶台兒上擺的月餅，等夥計拿來一比，跟剛才拿來的一般大小。
他走到窗戶口一瞧，這才恍然大悟，敢情月餅前頭放着一架放大鏡，所以照起來有磨盤大。
就是這兩段相聲小蘑菇就逛了兩趟日本憲兵隊，您想想，要是進了憲兵隊還能好受得了嗎？可是人家小蘑菇出了憲兵隊，照說不誤。
常連安父子在當時一般人背地裡都誇他們是有種的愛國藝人。
還有一位說相聲不怕坐牢的叫趙霭如，此人不但身材修長，而且脖頸子也比别人長出好幾寸。
他是說單春的獨角戲，罵日本，罵漢奸真是罵得痛快淋漓，人人稱快。
趙霭如本來在東安市場南花園擺場子，因為捧場的越來越多，就有人動腦筋約他到雜園子上台去說，哪知園子裡腿子特務太多，稍微一溜嘴，就被公安局叫了去大訓一頓。
後來趙霭如說他自己是撂地賣藝的命，誰約也不進園子，就抱着市場南花園場子死啃，直到勝利他兒子也接上啦，他也就回家當老太爺去啦。
在宋哲元将軍主政冀察政委會時期，雖然日本眈眈而視，可是宋明軒有一套因應辦法，倒也維持了一段小康局面。
那時候物阜民豐，北平出了三個唱手，人們管她們叫“華北三豔”。
有一個叫方紅寶，唱京韻大鼓，妙曼素雅，不愛濃妝有如玄霜绛雪，學劉寶全也有幾分火候。
一個叫郭小霞，是唱梅花調大鼓的，長得風姿綽約眉目如畫，三弦四胡都是金萬昌舊時夥伴，紅花綠葉相得益彰。
一個叫姚俊英，是唱河南墜子的。
自從喬清秀的河南墜子唱紅，不久嫁人，跟着出來一個董桂枝在雜園子獻唱，雖然唱得不如喬清秀，可是大家聽膩了大鼓，來一段河南墜子，換換耳音也很受台下歡迎。
姚俊英肌膚如雪，兩隻醉眼極為撩人，加上綠鬓新裁，辮長委地，風韻更為可人。
三豔一出，當時每晚各大飯館三人堂唱就唱不過來，所以三豔在園子隻能唱日場，夜場就都不能登台啦。
當時華北一班政要，雖然大家力捧，可是始終沒出什麼桃色新聞，勝利前後三豔都找着相當的對象，總算束身自愛的歌伎到頭來都能各有很好的歸宿。
單弦拉戲也是北平雜耍之一，從前有個巧手陳拉得不錯，有胡琴一陪襯，真像一位拉一位唱。
據說他是老生貴俊卿的琴師，因為貴俊卿一年到頭都在南方登台，他不願離鄉背井，就研究出來單弦拉戲了。
後來替王佩臣彈三弦的盧成科，因為是盲人，比較心靜，手音又好，他把弦子上再裝個銅喇叭，學言菊朋《讓徐州》閃闆槍闆，樣樣俱全，學程硯秋《柳迎春》裡“紅梅得雪添豐韻”，他把硯秋的抽絲墊字大喘氣，都能拉得絲絲入扣，惟妙惟肖，實在令人歎為觀止。
雜耍園子裡有一個頗受歡迎項目踢毽子，以王武樵、王桂英父女有名。
起初是父女兩個人輪流踢，後來桂英越練越精，穩而且準，王武樵自己就改耍鋼叉了。
他們所用的毽兒，全是自己包的，有些翎子特别珍貴，軟而不飄，垂直下墜，不怕風吹，所以踢起來得心應手，攸往鹹宜。
去年有位留德朋友回國講學，據說王氏父女去了歐洲，在西柏林經營一家皮革廠，大概他們鋼叉也不耍、毽子也不踢啦。
此外宋相臣、宋少臣父子倆踢毽子也是有名的。
曹四景是抖空竹的泰鬥，從前雜耍班子裡，總少不了曹四的抖空竹。
他空竹上抖的花樣多，用的工具也古裡古怪，除了茶壺蓋、酒嘟噜之外，他能抖各式各樣的葫蘆。
有一回他用放風筝的線軸子，兩頭各挂一小玻璃缸，裡頭還有小金魚，抖起來四平八穩，真叫人替他捏着一把汗。
可是人家曹四從從容容，從沒看他在台上
