第二十七章 清詞之結局
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《破陣樂》、《傾杯》等闋，鋪敘過平凡，則周濟所譏“隻是偏才無大起落”者也。
先作慢詞，實不及引、近詞之有成績，特擴張詞體，以開北宋諸家競作長詞之先聲，功不可沒耳。
先以“三影”著名，自稱其平生得意詞句“雲破月來花弄影”、“嬌柔嬾起，簾壓捲花影”、“柳徑無人，墜飛絮無影”一詞耳，茲録全闋如下： 水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。
雲散月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
（《天仙子》） 其他小詞之饒情思者，如《菩薩蠻》： 牡丹含露真珠顆。
美人折向簾前過。
含笑問檀郎。
花強妾貌強。
檀郎故相惱。
剛道花枝好。
花若勝如奴。
花還解語無。
《醉桃源》： 落花浮水樹臨池。
年前心眼期。
見來無事去還思。
而今花又飛。
淺螺黛，淡臙脂。
開花取次宜。
隔簾燈影閉門時。
此情風月知。
並淡而有緻，淺而有味，至如《一叢花》、《千秋歲》、《青門引》諸作，自是集中上乘，並見各家選本，茲亦未暇詳及矣。
柳永字耆卿，初名三變，崇安人。
景祐二年進士，爲屯田員外郎。
（《詞林紀事》卷四）永喜作小詞，然薄於操行，當時有薦其才者，上（仁宗）曰“得非填詞柳三變乎？”曰：“然。
”上曰：“且去填詞。
”由是不得志。
日與獧子縱遊娼館酒樓間，無復檢約，自稱雲“奉聖旨填詞柳三變”。
柳之樂章，人多稱之，然大概非羇旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語。
（《藝苑雌黃》）綜柳一生，蓋無日不沈溺於聲妓，而其歌詞之創作，不覺於“淺斟低唱”中益宏其造詣。
其流傳之廣，葉夢得所記“嘗見一西夏歸朝官雲‘有井水處即能歌柳詞’。
”（《石林詩話》）固以其言多近俗，亦足見其詞悉依當世流行新曲之聲而爲之，非如普通文人，但采習見之調，苟以娛賓遣興，取快一時，而不注意於聲曲之發展者之所爲也。
永有《樂章集》九卷（《彊邨叢書》作三卷）。
陳振孫稱：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。
”（《直齋書録解題》）各家論柳詞者，類多贊其長於鋪敘，而詆其偶出俗濫，毀譽紛紜，多不中肯。
近人馮煦謂：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。
”（《宋六十家詞選·例言》）其言近是。
《樂章集》幾全爲長調，而尤富新聲。
同一調名，而字句參差殊甚，此必由於作曲調者，始得新腔，即命製詞。
迨後發見曲調中之缺點，從而變更節拍，改移宮調，永亦復爲另製新詞，以求吻合完善之新曲。
此雖出於假定，而柳詞創調之多，必與當世樂工，隨時討論，一調而有數體，歌詞必隨曲調爲轉移，否則字句出入，不應大相懸遠。
以宋代歌詞皆一字一音，非如唐人之以五七言詩入樂，雜有和聲也。
此一問題，乃研究《樂章集》者最難解決之問題，而柳詞之特點，亦正在此，未宜忽略。
後人論柳詞，恒不注意於音樂關係，徒齗齗於雅俗之辨，與字句之間，以惡濫責耆卿，耆卿不任受也。
今樂譜久亡，吾人既無法證明柳詞在音樂上之貢獻，茲編所論乃又不得不從文字方面求之。
吾意柳詞高處不在善於鋪敘，而在鋪敘中有開闔變化，排宕縱橫之緻。
歌詞有聲律上之束縛，而永以此體寫景述事，無不運用自如，詞體恢張，非永之日與樂工接近，深知聲詞配合之理，誰能開此廣大法門？蘇軾雖極詆耆卿，然非耆卿肆爲長調，開風氣之先，即有縱橫豪邁之氣，亦將苦英雄無用武之地，又安望其能淩駕一切乎？有形式上之擴展，乃可進而謀內容上之革新，柳詞無上權威，又在此而不在彼矣。
綜覽柳詞全部作品，約可分爲二類：一爲教坊樂工而作，迎合娼妓心理，所謂“淫冶謳歌”、“骫骳從俗”者也。
一爲自抒情懷之作，大抵失意無俚，不免追念舊歡，發爲哀感纏綿之詞，所謂“尤工於羈旅行役”者也。
永一生度其浪漫生活，《方輿紀勝》稱“流落不偶，卒于襄陽，死之日，家無餘財，群妓合金葬之于南門外，每春月上冢，謂之‘弔柳七’。
”永之性情境況可以“胡蝶一生花裏”、“做鬼也風流”二語盡之，其自爲《鶴沖天》詞，最足表見其志趣。
其詞雲： 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向。
未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。
何須論得喪。
才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。
青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱。
恣狂蹤跡，浪漫心情，觀上詞已暴露無遺，“偎紅倚翠”，才華飆發，屬於前一類之詞，如《鬥百花》： 滿搦宮腰纎細。
年紀方當笄歲。
剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。
初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。
舉措多嬌媚。
爭奈心性，未會先憐佳婿。
長是夜深，不肯便入鴛被。
與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
《晝夜樂》： 秀香家住桃花徑。
算神仙、纔堪並。
層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。
愛把歌喉當筵逞。
遏天邊，亂雲愁凝。
言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。
洞房飲散簾幃靜。
擁香衾、歡心稱。
金罏麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。
無限狂心乘酒興。
這歡娛、漸入嘉景。
猶自怨鄰雞，道秋宵不永。
大膽描寫，備極溫柔狎暱之狀，此前人所詆爲“滛言媟語”，有妨風化者也，至其《定風波》： 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩雲亸。
終日厭厭倦梳裹。
無那。
恨薄情一去，音書無箇。
早知恁麼。
悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、隻與蠻牋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲。
針綫閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光陰虛過。
描寫良家少婦傷離念遠之情，何等纏綿細膩，“針綫閑拈”句真足搖蕩心魂。
雖爲晏殊所譏，正足見此詞魔力之大，傳誦之廣矣。
其寫豔情而體製極開拓，筆力極橫放者，莫如《洞仙歌》： 佳景留心慣。
況年少年彼此，風情非淺。
有笙歌巷陌，綺羅庭院。
傾城巧笑如花面。
恣雅態、明眸回美盼。
同心綰。
算國豔仙材，翻恨相逢晚。
繾綣。
洞房悄悄，綉被重重，夜永歡餘，共有海約山盟，記得翠雲偷翦。
和鳴彩鳳于飛燕。
閒柳徑花陰攜手遍。
情眷戀。
向其間、密約輕憐事何限。
忍聚散。
況已結深深願。
願人間天上，暮雲朝雨長相見。
後半一氣貫注，北宋諸家除東坡、美成外，能有此魄力否？關於後一類之詞，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》諸曲，所謂“合十七八女郎執紅牙闆歌之”者，世多知其佳處，其他羈旅行役之作，如朱選《宋詞三百首》所録《曲玉管》、《采蓮令》、《浪淘沙慢》、《戚氏》、《夜半樂》、《迷神引》、《竹馬子》諸闋，皆於舖敘中有縱橫排奡之氣，直接開周邦彥之途徑，間接影響於蘇東坡，其魄力之宏偉，一時殆無與匹敵。
茲不暇備録，録《夜半樂》一闋如下： 凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬壑千巖，越溪深處。
怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。
片帆高舉。
泛畫鷁、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。
殘日下，漁人鳴榔歸去。
敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。
避行客、含羞笑相語。
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。
嘆後約丁寧竟何據。
慘離懷、空恨歲晚歸期阻。
凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮。
前二段寫客途景物，如入畫圖，後由漁人轉到遊女，由遊女轉到思家之切，層層剝進，而風度翩然，“到此因念”以下淋漓頓挫，直是杜甫歌行手段，吾謂北宋詞學之光大，得柳永而題勢擴張，窮用筆之能事，得蘇軾而胸懷曠爽，變境界爲空靈，各擅勝場，以開宗派後有作者鹹莫能出其範圍矣。
蘇軾（存目）[1] 注解： [1] 編者案：本章即《東坡樂府綜論》一文，已收入《全集》第三卷《論文集》。
先作慢詞，實不及引、近詞之有成績，特擴張詞體，以開北宋諸家競作長詞之先聲，功不可沒耳。
先以“三影”著名，自稱其平生得意詞句“雲破月來花弄影”、“嬌柔嬾起，簾壓捲花影”、“柳徑無人，墜飛絮無影”一詞耳，茲録全闋如下： 水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。
雲散月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
（《天仙子》） 其他小詞之饒情思者，如《菩薩蠻》： 牡丹含露真珠顆。
美人折向簾前過。
含笑問檀郎。
花強妾貌強。
檀郎故相惱。
剛道花枝好。
花若勝如奴。
花還解語無。
《醉桃源》： 落花浮水樹臨池。
年前心眼期。
見來無事去還思。
而今花又飛。
淺螺黛，淡臙脂。
開花取次宜。
隔簾燈影閉門時。
此情風月知。
並淡而有緻，淺而有味，至如《一叢花》、《千秋歲》、《青門引》諸作，自是集中上乘，並見各家選本，茲亦未暇詳及矣。
柳永字耆卿，初名三變，崇安人。
景祐二年進士，爲屯田員外郎。
（《詞林紀事》卷四）永喜作小詞，然薄於操行，當時有薦其才者，上（仁宗）曰“得非填詞柳三變乎？”曰：“然。
”上曰：“且去填詞。
”由是不得志。
日與獧子縱遊娼館酒樓間，無復檢約，自稱雲“奉聖旨填詞柳三變”。
柳之樂章，人多稱之，然大概非羇旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語。
（《藝苑雌黃》）綜柳一生，蓋無日不沈溺於聲妓，而其歌詞之創作，不覺於“淺斟低唱”中益宏其造詣。
其流傳之廣，葉夢得所記“嘗見一西夏歸朝官雲‘有井水處即能歌柳詞’。
”（《石林詩話》）固以其言多近俗，亦足見其詞悉依當世流行新曲之聲而爲之，非如普通文人，但采習見之調，苟以娛賓遣興，取快一時，而不注意於聲曲之發展者之所爲也。
永有《樂章集》九卷（《彊邨叢書》作三卷）。
陳振孫稱：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。
”（《直齋書録解題》）各家論柳詞者，類多贊其長於鋪敘，而詆其偶出俗濫，毀譽紛紜，多不中肯。
近人馮煦謂：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。
”（《宋六十家詞選·例言》）其言近是。
《樂章集》幾全爲長調，而尤富新聲。
同一調名，而字句參差殊甚，此必由於作曲調者，始得新腔，即命製詞。
迨後發見曲調中之缺點，從而變更節拍，改移宮調，永亦復爲另製新詞，以求吻合完善之新曲。
此雖出於假定，而柳詞創調之多，必與當世樂工，隨時討論，一調而有數體，歌詞必隨曲調爲轉移，否則字句出入，不應大相懸遠。
以宋代歌詞皆一字一音，非如唐人之以五七言詩入樂，雜有和聲也。
此一問題，乃研究《樂章集》者最難解決之問題，而柳詞之特點，亦正在此，未宜忽略。
後人論柳詞，恒不注意於音樂關係，徒齗齗於雅俗之辨，與字句之間，以惡濫責耆卿，耆卿不任受也。
今樂譜久亡，吾人既無法證明柳詞在音樂上之貢獻，茲編所論乃又不得不從文字方面求之。
吾意柳詞高處不在善於鋪敘，而在鋪敘中有開闔變化，排宕縱橫之緻。
歌詞有聲律上之束縛，而永以此體寫景述事，無不運用自如，詞體恢張，非永之日與樂工接近，深知聲詞配合之理，誰能開此廣大法門？蘇軾雖極詆耆卿，然非耆卿肆爲長調，開風氣之先，即有縱橫豪邁之氣，亦將苦英雄無用武之地，又安望其能淩駕一切乎？有形式上之擴展，乃可進而謀內容上之革新，柳詞無上權威，又在此而不在彼矣。
綜覽柳詞全部作品，約可分爲二類：一爲教坊樂工而作，迎合娼妓心理，所謂“淫冶謳歌”、“骫骳從俗”者也。
一爲自抒情懷之作，大抵失意無俚，不免追念舊歡，發爲哀感纏綿之詞，所謂“尤工於羈旅行役”者也。
永一生度其浪漫生活，《方輿紀勝》稱“流落不偶，卒于襄陽，死之日，家無餘財，群妓合金葬之于南門外，每春月上冢，謂之‘弔柳七’。
”永之性情境況可以“胡蝶一生花裏”、“做鬼也風流”二語盡之，其自爲《鶴沖天》詞，最足表見其志趣。
其詞雲： 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向。
未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。
何須論得喪。
才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。
青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱。
恣狂蹤跡，浪漫心情，觀上詞已暴露無遺，“偎紅倚翠”，才華飆發，屬於前一類之詞，如《鬥百花》： 滿搦宮腰纎細。
年紀方當笄歲。
剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。
初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。
舉措多嬌媚。
爭奈心性，未會先憐佳婿。
長是夜深，不肯便入鴛被。
與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
《晝夜樂》： 秀香家住桃花徑。
算神仙、纔堪並。
層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。
愛把歌喉當筵逞。
遏天邊，亂雲愁凝。
言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。
洞房飲散簾幃靜。
擁香衾、歡心稱。
金罏麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。
無限狂心乘酒興。
這歡娛、漸入嘉景。
猶自怨鄰雞，道秋宵不永。
大膽描寫，備極溫柔狎暱之狀，此前人所詆爲“滛言媟語”，有妨風化者也，至其《定風波》： 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩雲亸。
終日厭厭倦梳裹。
無那。
恨薄情一去，音書無箇。
早知恁麼。
悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、隻與蠻牋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲。
針綫閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光陰虛過。
描寫良家少婦傷離念遠之情，何等纏綿細膩，“針綫閑拈”句真足搖蕩心魂。
雖爲晏殊所譏，正足見此詞魔力之大，傳誦之廣矣。
其寫豔情而體製極開拓，筆力極橫放者，莫如《洞仙歌》： 佳景留心慣。
況年少年彼此，風情非淺。
有笙歌巷陌，綺羅庭院。
傾城巧笑如花面。
恣雅態、明眸回美盼。
同心綰。
算國豔仙材，翻恨相逢晚。
繾綣。
洞房悄悄，綉被重重，夜永歡餘，共有海約山盟，記得翠雲偷翦。
和鳴彩鳳于飛燕。
閒柳徑花陰攜手遍。
情眷戀。
向其間、密約輕憐事何限。
忍聚散。
況已結深深願。
願人間天上，暮雲朝雨長相見。
後半一氣貫注，北宋諸家除東坡、美成外，能有此魄力否？關於後一類之詞，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》諸曲，所謂“合十七八女郎執紅牙闆歌之”者，世多知其佳處，其他羈旅行役之作，如朱選《宋詞三百首》所録《曲玉管》、《采蓮令》、《浪淘沙慢》、《戚氏》、《夜半樂》、《迷神引》、《竹馬子》諸闋，皆於舖敘中有縱橫排奡之氣，直接開周邦彥之途徑，間接影響於蘇東坡，其魄力之宏偉，一時殆無與匹敵。
茲不暇備録，録《夜半樂》一闋如下： 凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬壑千巖，越溪深處。
怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。
片帆高舉。
泛畫鷁、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。
殘日下，漁人鳴榔歸去。
敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。
避行客、含羞笑相語。
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。
嘆後約丁寧竟何據。
慘離懷、空恨歲晚歸期阻。
凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮。
前二段寫客途景物，如入畫圖，後由漁人轉到遊女，由遊女轉到思家之切，層層剝進，而風度翩然，“到此因念”以下淋漓頓挫，直是杜甫歌行手段，吾謂北宋詞學之光大，得柳永而題勢擴張，窮用筆之能事，得蘇軾而胸懷曠爽，變境界爲空靈，各擅勝場，以開宗派後有作者鹹莫能出其範圍矣。
蘇軾（存目）[1] 注解： [1] 編者案：本章即《東坡樂府綜論》一文，已收入《全集》第三卷《論文集》。