第二十七章 清詞之結局
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諸家爲難，而其所以緻此之由，則以歐本逢場作戲，不似二晏之專門爲此，歌姬傳唱，自易混淆，亦不足深辯也。
歐陽修字永叔（1007—1072），廬陵人。
四歲而孤，幼敏悟過人。
讀書輙成誦，嘗得唐韓愈遺稿於廢書簏中，讀而心慕焉，苦志探蹟，至忘寢食，必欲並轡結馳而追與之並。
神宗朝屢遷兵部尚書，以太子少師緻仕。
（《宋史》卷三百十九）中年自號六一居士（《樂府紀聞》），有《六一詞》一卷。
陳振孫雲：“其間多有與《花間》、《陽春》相混者，亦有鄙褻之語一二廁其中，當是仇人無名子所爲也。
”（《直齋書録解題》卷二十一） 歐詞風格本近《陽春》，而王世貞謂：“永叔極不能作麗語。
”（《藝苑巵言》）世所傳誦之《蝶戀花》“庭院深深”、“誰道閑情”、“幾日行雲”諸闋，并見馮氏《陽春集》中，惟《詞苑叢談》稱“李易安酷愛其語，遂用作‘庭院深深’數闋。
”是“庭院深深”一闋可信其爲歐作，而非出於馮也，茲爲迻録如下： 庭院深深深幾許。
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處。
樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語。
亂紅飛過鞦韆去。
此詞層累而下，極寫貴家少女懷春之情。
歐爲人本自風流，《堯山堂外紀》稱：“永叔任河南推官，親一妓，時錢文僖爲西京留守，梅聖俞、尹師魯同在幕下。
一日宴於後園，客集而歐與妓俱不至，移時方來，錢責妓雲：‘末至何也？’妓雲：‘中暑往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。
’錢曰：‘若得歐推官一詞，當爲償汝。
’歐即席雲：‘柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌幹倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉釣垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。
水精雙枕，旁有墮釵橫。
’（《臨江仙》）坐皆擊節，命妓滿斟送歐，而令公庫償釵。
”歐之浪漫風情，於茲可見。
此詞用層深寫法，亦與“庭院深深”同一機杼。
由此觀之，則歐氏詞集中之有猥褻作品，少年嬉弄，殆亦不足緻疑，假道學之面具於詞人本無所輕重也。
今所傳歐陽詞集，除毛本已多刪削外，有雙照樓影宋刊《醉翁琴趣外篇》六卷。
所謂鄙褻之語，悉在其中。
無論小人嫁名於歐，或歐自作，要可證明此類之作品，必爲當時妓女愛唱之曲無疑。
歐與歌妓非全無幹涉者，安知不順從其意，故作鄙褻語，爲廣招來一如柳永之所爲乎？此類作品如《醉蓬萊》： 見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。
紅藥闌邊，惱不教伊過。
半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知麼。
強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。
我且歸家，你而今休呵。
更爲娘行，有些針線，悄未曾收囉。
卻待更闌，庭花影下，重來則箇。
（《醉翁琴趣外篇》卷一） 溫柔狎暱，太似柳永一派，亦吾人所難決定果爲誰作者也。
歐喜爲應歌之詞，集中乃不少例證，如《采桑子》十一闋之詠西湖，《漁家傲》十二闋之詠十二月節候，並所謂“敢陳薄伎，聊佐清歡”者也。
尤侗謂“六一婉麗，實妙於蘇”者也，蓋指此類留連光景之作而言。
茲録《采桑子》三闋如下： 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。
芳草長堤。
隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。
微動漣漪。
驚起沙禽掠岸飛。
畫船載酒西湖好，急管繁絃。
玉盞催傳。
穩泛平波任醉眠。
行雲卻在行舟下，空水澄鮮。
俯仰留連。
疑是湖中别有天。
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。
十頃波平。
野岸無人舟自橫。
西南月上浮雲散，軒檻涼生。
蓮芰香清。
水面風來酒面醒。
其詠西湖之作，尚有《浣溪沙》多闋，亦極旖旎風流，并録一闋如下： 湖上朱橋響畫輪。
溶溶春水浸春雲。
碧琉璃滑淨無塵。
當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。
日斜歸去奈何春。
羅大經稱：“歐陽雖遊戲作小詞，亦無媿唐人《花間集》。
”此詞足當之矣。
歐詞亦有豪放開東坡風氣者，大抵晚年涵養既深，胸次開拓不復以婉麗爲工，如平山堂作《朝中措》雲： 平山闌檻倚晴空。
山色有無中。
手種堂前垂柳，别來幾度春風。
文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
風骨高騫，與集中其他諸作，絕不相類。
又如詠荔枝《浪淘沙》： 五嶺麥秋殘。
荔子初丹。
絳紗囊裹水晶丸。
可惜天教生處遠，不近長安。
往事憶開元。
妃子偏憐。
一從魂散馬嵬關。
隻有紅塵無驛使，滿眼驪山。
感慨悲涼，頗與鹿虔扆之“暗傷亡國，清露泣香紅”（《臨江仙》），風格相近。
又如《玉樓春》： 尊前擬把歸期説。
未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不関風與月。
離歌且莫翻新闋。
一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易别。
王國維稱此詞“於豪放之中，有沈著之緻，所以尤高。
”（《人間詞話》）凡此三闋，皆六一詞中之别具風者也。
予意研究六一詞，不妨假定分作三個時期，初期年少風流，多應歌之作，自亦難免鄙褻之語。
中間留連光景，轉以婉麗爲工，風格乃與《花間》、《陽春》相近。
晚歲則皮毛落盡，浩氣往來，詞境益高，而傳作獨步。
歐本以詩文鳴也，清樽舞席，餘事填詞，故不可以一體拘，亦不必與其他詞人，等量齊觀也。
張先 柳永 小詞作家極於歐、晏，一種新興文體，發展至最高程度，後有作者，不復能超越其範圍，勢不得不别闢道途，一新耳目。
益以因緣湊合，應運生新，舉凡一切文體嬗變之由，莫不如此。
當歐、晏小詞盛行之際，張、柳慢詞，同時競作，歐、晏位高望重，對於當世流行新曲，似有所顧忌，而不敢放膽爲作歌詞。
集中雖偶有較長之調留傳，要非經心結撰，詞體擴展，不得不歸功於張、柳二家。
而柳之創作精神，尤爲偉大，究其闋捩，乃與“聲伎”二字，大有牽連，下當分别論之。
談鑰《吳興志》：張先，字子野，烏程人，天聖八年進士。
詩格清麗，尤長於樂府，晚歲優遊鄉裡，常泛扁舟垂釣爲樂，至今號“張公釣魚灣”。
仕至都官郎，卒年八十九。
《石林詩話》稱先“居錢唐，蘇子瞻作倅時，先年已八十餘，視聽尚精強，家猶畜聲妓，子瞻嘗贈以詩雲：‘詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。
’蓋全用張氏故事戲之。
先和雲：‘愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶爲春忙。
’極爲子瞻所賞，然俚俗多喜傳詠先樂府，遂掩其詩聲，識者皆以爲恨雲。
”據石林此段紀述，言外之意，似對先作曲詞爲迎合俚俗心理，大足以貶損詩人身分，然於此足見歐晏之與張、柳，一則專工小令，一則注意慢詞，實由地位不同。
張、柳暱情聲伎，固不畏他人以此相抨擊也。
《後山詩話》稱：“張子野老於杭，多爲官伎作詞。
”此與葉夢得所記“教坊樂工，每得新腔，必求永爲辭，始行於世”（《石林詩話》），同出一轍。
晁無咎雲：“子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿，然子野韻高，是耆卿所乏處。
”（《詞林紀事》卷四）蘇軾跋子野詞亦言：“世俗但稱其歌詞，所謂未見好德如好色者。
”軾素輕永，乃并張詞而亦譏之，張作詞之動機，與其體製之擴展，莫不與柳同，特較柳爲少滛褻語耳。
張詞曰《安陸集》，今不傳。
世行《張子野詞》二卷、《補遺》二卷（有《知不足齋叢書》本、《彊邨叢書》本），依宮調編次（《補遺》未依宮調），與柳永《樂章集》同，可知此二家詞，必爲當時盛行之歌本。
張所傳長詞，雖不及柳之多，而集中如《泛青苕》之類必爲當時所製新曲，其他諸作亦多言男女之情，故當爲應歌之詞，與柳同其旨趣。
其長調如《滿江紅》： 飄盡寒梅，笑粉蝶、遊蜂未覺。
漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。
過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。
記畫橋、深處水邊亭，曾偷約。
多少恨，今猶昨。
愁和悶，都忘卻。
拚從前爛醉，被花迷著。
晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。
但隻愁、錦繡鬧妝時，東風惡。
（《補遺》卷二） 與柳永《黃鶯兒》，風格相近，餘如《喜朝天》、
歐陽修字永叔（1007—1072），廬陵人。
四歲而孤，幼敏悟過人。
讀書輙成誦，嘗得唐韓愈遺稿於廢書簏中，讀而心慕焉，苦志探蹟，至忘寢食，必欲並轡結馳而追與之並。
神宗朝屢遷兵部尚書，以太子少師緻仕。
（《宋史》卷三百十九）中年自號六一居士（《樂府紀聞》），有《六一詞》一卷。
陳振孫雲：“其間多有與《花間》、《陽春》相混者，亦有鄙褻之語一二廁其中，當是仇人無名子所爲也。
”（《直齋書録解題》卷二十一） 歐詞風格本近《陽春》，而王世貞謂：“永叔極不能作麗語。
”（《藝苑巵言》）世所傳誦之《蝶戀花》“庭院深深”、“誰道閑情”、“幾日行雲”諸闋，并見馮氏《陽春集》中，惟《詞苑叢談》稱“李易安酷愛其語，遂用作‘庭院深深’數闋。
”是“庭院深深”一闋可信其爲歐作，而非出於馮也，茲爲迻録如下： 庭院深深深幾許。
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處。
樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語。
亂紅飛過鞦韆去。
此詞層累而下，極寫貴家少女懷春之情。
歐爲人本自風流，《堯山堂外紀》稱：“永叔任河南推官，親一妓，時錢文僖爲西京留守，梅聖俞、尹師魯同在幕下。
一日宴於後園，客集而歐與妓俱不至，移時方來，錢責妓雲：‘末至何也？’妓雲：‘中暑往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。
’錢曰：‘若得歐推官一詞，當爲償汝。
’歐即席雲：‘柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌幹倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉釣垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。
水精雙枕，旁有墮釵橫。
’（《臨江仙》）坐皆擊節，命妓滿斟送歐，而令公庫償釵。
”歐之浪漫風情，於茲可見。
此詞用層深寫法，亦與“庭院深深”同一機杼。
由此觀之，則歐氏詞集中之有猥褻作品，少年嬉弄，殆亦不足緻疑，假道學之面具於詞人本無所輕重也。
今所傳歐陽詞集，除毛本已多刪削外，有雙照樓影宋刊《醉翁琴趣外篇》六卷。
所謂鄙褻之語，悉在其中。
無論小人嫁名於歐，或歐自作，要可證明此類之作品，必爲當時妓女愛唱之曲無疑。
歐與歌妓非全無幹涉者，安知不順從其意，故作鄙褻語，爲廣招來一如柳永之所爲乎？此類作品如《醉蓬萊》： 見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。
紅藥闌邊，惱不教伊過。
半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知麼。
強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。
我且歸家，你而今休呵。
更爲娘行，有些針線，悄未曾收囉。
卻待更闌，庭花影下，重來則箇。
（《醉翁琴趣外篇》卷一） 溫柔狎暱，太似柳永一派，亦吾人所難決定果爲誰作者也。
歐喜爲應歌之詞，集中乃不少例證，如《采桑子》十一闋之詠西湖，《漁家傲》十二闋之詠十二月節候，並所謂“敢陳薄伎，聊佐清歡”者也。
尤侗謂“六一婉麗，實妙於蘇”者也，蓋指此類留連光景之作而言。
茲録《采桑子》三闋如下： 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。
芳草長堤。
隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。
微動漣漪。
驚起沙禽掠岸飛。
畫船載酒西湖好，急管繁絃。
玉盞催傳。
穩泛平波任醉眠。
行雲卻在行舟下，空水澄鮮。
俯仰留連。
疑是湖中别有天。
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。
十頃波平。
野岸無人舟自橫。
西南月上浮雲散，軒檻涼生。
蓮芰香清。
水面風來酒面醒。
其詠西湖之作，尚有《浣溪沙》多闋，亦極旖旎風流，并録一闋如下： 湖上朱橋響畫輪。
溶溶春水浸春雲。
碧琉璃滑淨無塵。
當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。
日斜歸去奈何春。
羅大經稱：“歐陽雖遊戲作小詞，亦無媿唐人《花間集》。
”此詞足當之矣。
歐詞亦有豪放開東坡風氣者，大抵晚年涵養既深，胸次開拓不復以婉麗爲工，如平山堂作《朝中措》雲： 平山闌檻倚晴空。
山色有無中。
手種堂前垂柳，别來幾度春風。
文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
風骨高騫，與集中其他諸作，絕不相類。
又如詠荔枝《浪淘沙》： 五嶺麥秋殘。
荔子初丹。
絳紗囊裹水晶丸。
可惜天教生處遠，不近長安。
往事憶開元。
妃子偏憐。
一從魂散馬嵬關。
隻有紅塵無驛使，滿眼驪山。
感慨悲涼，頗與鹿虔扆之“暗傷亡國，清露泣香紅”（《臨江仙》），風格相近。
又如《玉樓春》： 尊前擬把歸期説。
未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不関風與月。
離歌且莫翻新闋。
一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易别。
王國維稱此詞“於豪放之中，有沈著之緻，所以尤高。
”（《人間詞話》）凡此三闋，皆六一詞中之别具風者也。
予意研究六一詞，不妨假定分作三個時期，初期年少風流，多應歌之作，自亦難免鄙褻之語。
中間留連光景，轉以婉麗爲工，風格乃與《花間》、《陽春》相近。
晚歲則皮毛落盡，浩氣往來，詞境益高，而傳作獨步。
歐本以詩文鳴也，清樽舞席，餘事填詞，故不可以一體拘，亦不必與其他詞人，等量齊觀也。
張先 柳永 小詞作家極於歐、晏，一種新興文體，發展至最高程度，後有作者，不復能超越其範圍，勢不得不别闢道途，一新耳目。
益以因緣湊合，應運生新，舉凡一切文體嬗變之由，莫不如此。
當歐、晏小詞盛行之際，張、柳慢詞，同時競作，歐、晏位高望重，對於當世流行新曲，似有所顧忌，而不敢放膽爲作歌詞。
集中雖偶有較長之調留傳，要非經心結撰，詞體擴展，不得不歸功於張、柳二家。
而柳之創作精神，尤爲偉大，究其闋捩，乃與“聲伎”二字，大有牽連，下當分别論之。
談鑰《吳興志》：張先，字子野，烏程人，天聖八年進士。
詩格清麗，尤長於樂府，晚歲優遊鄉裡，常泛扁舟垂釣爲樂，至今號“張公釣魚灣”。
仕至都官郎，卒年八十九。
《石林詩話》稱先“居錢唐，蘇子瞻作倅時，先年已八十餘，視聽尚精強，家猶畜聲妓，子瞻嘗贈以詩雲：‘詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。
’蓋全用張氏故事戲之。
先和雲：‘愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶爲春忙。
’極爲子瞻所賞，然俚俗多喜傳詠先樂府，遂掩其詩聲，識者皆以爲恨雲。
”據石林此段紀述，言外之意，似對先作曲詞爲迎合俚俗心理，大足以貶損詩人身分，然於此足見歐晏之與張、柳，一則專工小令，一則注意慢詞，實由地位不同。
張、柳暱情聲伎，固不畏他人以此相抨擊也。
《後山詩話》稱：“張子野老於杭，多爲官伎作詞。
”此與葉夢得所記“教坊樂工，每得新腔，必求永爲辭，始行於世”（《石林詩話》），同出一轍。
晁無咎雲：“子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿，然子野韻高，是耆卿所乏處。
”（《詞林紀事》卷四）蘇軾跋子野詞亦言：“世俗但稱其歌詞，所謂未見好德如好色者。
”軾素輕永，乃并張詞而亦譏之，張作詞之動機，與其體製之擴展，莫不與柳同，特較柳爲少滛褻語耳。
張詞曰《安陸集》，今不傳。
世行《張子野詞》二卷、《補遺》二卷（有《知不足齋叢書》本、《彊邨叢書》本），依宮調編次（《補遺》未依宮調），與柳永《樂章集》同，可知此二家詞，必爲當時盛行之歌本。
張所傳長詞，雖不及柳之多，而集中如《泛青苕》之類必爲當時所製新曲，其他諸作亦多言男女之情，故當爲應歌之詞，與柳同其旨趣。
其長調如《滿江紅》： 飄盡寒梅，笑粉蝶、遊蜂未覺。
漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。
過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。
記畫橋、深處水邊亭，曾偷約。
多少恨，今猶昨。
愁和悶，都忘卻。
拚從前爛醉，被花迷著。
晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。
但隻愁、錦繡鬧妝時，東風惡。
（《補遺》卷二） 與柳永《黃鶯兒》，風格相近，餘如《喜朝天》、