卷三
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石令人古，水令人遠，園林水石(1)，最不可無。
要須回環峭拔，安插得宜。
一峰則太華千尋(2)，一勺則江湖萬裡。
又須修竹、老木、怪藤、醜樹交覆角立(3)，蒼崖碧澗，奔泉汛流，如入深岩絕壑之中，乃為名區勝地。
約略其名，匪一端矣。
志《水石第三》。
【注釋】 (1)水石：流水及水中之石。
(2)太華：即西嶽華山，在陝西華陰。
尋：長度單位，一尋為八尺。
(3)角立：特出、獨立。
【譯文】 石讓人覺得古雅，水讓人覺得悠遠，園林中，水、石最不可或缺。
水、石的設置需要回環峭拔，布局得當。
造一山則有華山壁立千尋之險峻，設一水則有江湖萬裡之浩渺。
還需要修竹、老木、怪藤、醜樹交錯突兀，碧崖綠水，飛泉激流，似入高山深壑之中，這才能稱之為名區勝地。
這隻是略舉概要，并非都要如此。
記《水石第三》。
【點評】 水、石為園林建築中必不可少的點綴。
此文為本章序言，文震亨并沒有概括水石設置的原則，而是舉一例以道出了水石設置要達到的效果。
整個園林在文震亨筆下像一幅山水畫，水石設置就是畫作中濃墨重彩的一筆。
水與石的協調設置能讓園林風景大為增色，北宋詩人穆修在《魯從事清晖閣》中吟詠道：“水石精神出，江山氣色來。
”王維《山居秋暝》中“明月松間照，清泉石上流”的畫面更是充滿了詩情畫意。
在山水畫中，水與石常常交融在一起，動靜有緻，意在畫外。
水與石看上去毫不相幹，石至剛，水至柔，石至靜，水至動，然而水與石卻常常不可分割，石的靜默烘托了水的流動，水的柔弱顯示了石的剛強。
“水滴石穿”比喻長久堅韌的努力，“水落石出”則喻示事物真相的完全顯露。
水石相擊，浪花朵朵，漱石枕流，何等逍遙。
水與石進入人類的視野，常常脫離了自然屬性而被賦予了人格化的品質。
清泉漱石是園林中必不可少的一道風景，水與石相摩挲，剛柔相濟，而宇宙天地，恒久沉默。
廣池 鑿池自畝以及頃，愈廣愈勝。
最廣者，中可置台榭之屬，或長堤橫隔，汀蒲、岸葦雜植其中，一望無際，乃稱巨浸。
若須華整，以文石為岸，朱欄回繞，忌中留土，如俗名戰魚墩(1)，或拟金焦之類(2)。
池傍植垂柳，忌桃杏間種。
中畜凫雁，須十數為群，方有生意。
最廣處可置水閣，必如圖畫中者佳。
忌置簰舍(3)。
于岸側植藕花，削竹為闌，勿令蔓衍。
忌荷葉滿池，不見水色。
【注釋】 (1)戰魚墩：蘇州俗稱，即土墩在水中，便于撒網捕魚。
(2)金焦：江蘇鎮江的金山、焦山，原來兩山對峙。
(3)簰（pái）舍：在竹排或木排之上搭建的小屋。
簰，竹排或木排。
【譯文】 開鑿池塘小則一畝，多則一頃，越大越好。
最大的，中間可建樓台水榭，或者築長堤橫隔，堤上種植菖蒲、蘆葦，一望無際，才稱得上大澤。
如求華麗整齊，可用文石砌岸，木欄環繞，忌諱池塘中間留土堆，就像俗稱的戰魚墩，或者模仿金山、焦山那樣。
池塘旁邊種植垂柳，忌諱桃樹、杏樹間種。
水中養野鴨、大雁，需要數十隻一群，這樣才有生氣。
最寬闊處可設置水中樓閣，就像圖畫中的樣式那樣才好。
忌諱設置搭建在木排上的小屋。
在岸邊種植一些荷花，削竹為欄杆，不使其蔓延。
忌諱荷葉覆蓋住水池，看不到水色。
小池 階前石畔鑿一小池，必須湖石四圍，泉清可見底。
中畜朱魚、翠藻(1)，遊泳可玩。
四周樹野藤、細竹，能掘地稍深，引泉脈者更佳(2)。
忌方圓八角諸式。
【注釋】 (1)朱魚：金魚。
翠藻：水草類的藻類植物。
(2)泉脈：泉水。
【譯文】 台階前、山石旁邊開鑿一小池塘，四周一定要用太湖石砌邊，池水清澈見底。
池中飼養金魚、水草，可以遊泳。
四周種上野藤、細竹，如果能掘地再深一些，将泉水引入池中就更好。
池塘忌諱方、圓、八角等這類形狀。
【點評】 池塘是小于湖泊的水體，有天然形成的，也有人工開鑿的。
文震亨所講乃園林中人工開鑿的池塘，有廣池，有小池。
廣池越大越好，小池則要精緻幽雅。
廣池、小池形式、周圍環境不同，布置方式也不一樣。
但相同的是：都要有自然之趣，而無實用之俗氣。
池塘是園林中重要的水體，可将江河湖海的自然之水引進自家宅院，構築美麗的水景。
以池塘為中心，岸邊堆疊山石，雜種花草，點綴藤蘿，池中蓄養金魚、野鴨、大雁，極具觀賞價值。
而季節轉換也鮮明地反映在池塘的一草一木上，南朝謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。
”雖自然平淡，卻清新且充滿了望見春天的驚喜。
《紅樓夢》第七十九回賈寶玉在紫菱洲一帶徘徊，傷感地吟道：“池塘一
要須回環峭拔，安插得宜。
一峰則太華千尋(2)，一勺則江湖萬裡。
又須修竹、老木、怪藤、醜樹交覆角立(3)，蒼崖碧澗，奔泉汛流，如入深岩絕壑之中，乃為名區勝地。
約略其名，匪一端矣。
志《水石第三》。
【注釋】 (1)水石：流水及水中之石。
(2)太華：即西嶽華山，在陝西華陰。
尋：長度單位，一尋為八尺。
(3)角立：特出、獨立。
【譯文】 石讓人覺得古雅，水讓人覺得悠遠，園林中，水、石最不可或缺。
水、石的設置需要回環峭拔，布局得當。
造一山則有華山壁立千尋之險峻，設一水則有江湖萬裡之浩渺。
還需要修竹、老木、怪藤、醜樹交錯突兀，碧崖綠水，飛泉激流，似入高山深壑之中，這才能稱之為名區勝地。
這隻是略舉概要，并非都要如此。
記《水石第三》。
【點評】 水、石為園林建築中必不可少的點綴。
此文為本章序言，文震亨并沒有概括水石設置的原則，而是舉一例以道出了水石設置要達到的效果。
整個園林在文震亨筆下像一幅山水畫，水石設置就是畫作中濃墨重彩的一筆。
水與石的協調設置能讓園林風景大為增色，北宋詩人穆修在《魯從事清晖閣》中吟詠道：“水石精神出，江山氣色來。
”王維《山居秋暝》中“明月松間照，清泉石上流”的畫面更是充滿了詩情畫意。
在山水畫中，水與石常常交融在一起，動靜有緻，意在畫外。
水與石看上去毫不相幹，石至剛，水至柔，石至靜，水至動，然而水與石卻常常不可分割，石的靜默烘托了水的流動，水的柔弱顯示了石的剛強。
“水滴石穿”比喻長久堅韌的努力，“水落石出”則喻示事物真相的完全顯露。
水石相擊，浪花朵朵，漱石枕流，何等逍遙。
水與石進入人類的視野，常常脫離了自然屬性而被賦予了人格化的品質。
清泉漱石是園林中必不可少的一道風景，水與石相摩挲，剛柔相濟，而宇宙天地，恒久沉默。
廣池 鑿池自畝以及頃，愈廣愈勝。
最廣者，中可置台榭之屬，或長堤橫隔，汀蒲、岸葦雜植其中，一望無際，乃稱巨浸。
若須華整，以文石為岸，朱欄回繞，忌中留土，如俗名戰魚墩(1)，或拟金焦之類(2)。
池傍植垂柳，忌桃杏間種。
中畜凫雁，須十數為群，方有生意。
最廣處可置水閣，必如圖畫中者佳。
忌置簰舍(3)。
于岸側植藕花，削竹為闌，勿令蔓衍。
忌荷葉滿池，不見水色。
【注釋】 (1)戰魚墩：蘇州俗稱，即土墩在水中，便于撒網捕魚。
(2)金焦：江蘇鎮江的金山、焦山，原來兩山對峙。
(3)簰（pái）舍：在竹排或木排之上搭建的小屋。
簰，竹排或木排。
【譯文】 開鑿池塘小則一畝，多則一頃，越大越好。
最大的，中間可建樓台水榭，或者築長堤橫隔，堤上種植菖蒲、蘆葦，一望無際，才稱得上大澤。
如求華麗整齊，可用文石砌岸，木欄環繞，忌諱池塘中間留土堆，就像俗稱的戰魚墩，或者模仿金山、焦山那樣。
池塘旁邊種植垂柳，忌諱桃樹、杏樹間種。
水中養野鴨、大雁，需要數十隻一群，這樣才有生氣。
最寬闊處可設置水中樓閣，就像圖畫中的樣式那樣才好。
忌諱設置搭建在木排上的小屋。
在岸邊種植一些荷花，削竹為欄杆，不使其蔓延。
忌諱荷葉覆蓋住水池，看不到水色。
小池 階前石畔鑿一小池，必須湖石四圍，泉清可見底。
中畜朱魚、翠藻(1)，遊泳可玩。
四周樹野藤、細竹，能掘地稍深，引泉脈者更佳(2)。
忌方圓八角諸式。
【注釋】 (1)朱魚：金魚。
翠藻：水草類的藻類植物。
(2)泉脈：泉水。
【譯文】 台階前、山石旁邊開鑿一小池塘，四周一定要用太湖石砌邊，池水清澈見底。
池中飼養金魚、水草，可以遊泳。
四周種上野藤、細竹，如果能掘地再深一些，将泉水引入池中就更好。
池塘忌諱方、圓、八角等這類形狀。
【點評】 池塘是小于湖泊的水體，有天然形成的，也有人工開鑿的。
文震亨所講乃園林中人工開鑿的池塘，有廣池，有小池。
廣池越大越好，小池則要精緻幽雅。
廣池、小池形式、周圍環境不同，布置方式也不一樣。
但相同的是：都要有自然之趣，而無實用之俗氣。
池塘是園林中重要的水體，可将江河湖海的自然之水引進自家宅院，構築美麗的水景。
以池塘為中心，岸邊堆疊山石，雜種花草，點綴藤蘿，池中蓄養金魚、野鴨、大雁，極具觀賞價值。
而季節轉換也鮮明地反映在池塘的一草一木上，南朝謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。
”雖自然平淡，卻清新且充滿了望見春天的驚喜。
《紅樓夢》第七十九回賈寶玉在紫菱洲一帶徘徊，傷感地吟道：“池塘一
