從北平幾把好胡琴談到王少卿
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陽三撾”可算一絕。
搭入楊小樓班，尚小雲首演《摩登伽女》跳“天魔舞”，特約楊寶忠登台伴奏梵亞鈴。
不久他在王府井大街開了一家中華樂器社，胡琴與梵亞鈴雜陳，丹皮羯鼓并列。
文場彈弦子老手錫子剛說：“寶忠喜歡玩弦樂，跟他唱老生，一個使豎勁，一個用橫勁，胡琴拉好了，嗓子也完啦。
”果然不多久，寶忠真的全回去啦。
後來給馬連良操琴，相輔相成，賓主非常融洽。
不過寶忠的胡琴有一缺點，胡琴過門兒時常雜有西洋音味，故梨園行老輩人不大贊成。
他有個外号叫“洋人”，就是說他有點洋裡洋氣的。
有一年，連良應黃金大戲院禮聘赴滬演唱，寶忠因家事纏身，無法随行，才換了李慕良。
李倒是可造之材，不過太喜歡賣弄。
上海幾位資深琴票，批評李慕良玩意兒華而不實，可稱允當。
梅蘭芳從天樂園唱到文明茶園初期，都是由他伯父梅大瑣操琴。
後來梅大瑣年老耳音失聽，才換徐蘭沅給拉。
徐當年不但侍候過譚老闆，而且對賈洪林、劉景然、餘玉琴、楊小朵等生旦的唱腔都有研究。
他的胡琴除了穩健之外，音妍韻美，托腔绮密，所以梅用了徐蘭沅之後，終生沒換過琴師。
而徐蘭沅自傍上梅蘭芳之後，除乃弟碧雲在平組班，為了壯其聲勢，他給拉了幾場之外，終生也沒傍别的角兒（陸素娟在平組班，班底配角文武場面，全用的是承華社原班人馬，徐顧念同人生活，勉強拉了兩三期）。
自從旦角兒唱時加上二胡，梅蘭芳因為王鳳卿的關系，用了王少卿。
少卿小名叫二片，所以伶票兩界都叫他二片。
他除了給乃父鳳卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，專門給蘭芳拉二胡。
二片人長得白皙，衣飾麗都，台下人緣極佳。
他頭腦靈敏，對音韻能夠鈎深緻遠，梅的唱腔十之八九都是他的傑作。
高亭公司給梅灌《太真外傳》唱片時，一段反四平調，有兩個過門兒，二片認為不滿意，重灌四次之多，直到他滿意為止，足證他對藝事的認真。
在台上他的二胡調門兒總比胡琴高一點點，好像二胡有點淩駕胡琴之上的趨勢。
他在台上有幾樣絕活兒，假如唱到緊要關頭忽然斷弦，他能用一根弦拉，讓台下一時聽不出來。
拉二胡中途接弦不算稀奇，他給幼卿拉《落花園》中途胡琴斷弦，讓台下人替他捏了一把汗。
真是藝高人膽大，他不慌不忙，眼疾手快能把弦接上，這是一般琴手所辦不到的。
胡琴是由擔、軸、筒、弓四大類，外加皮弦、碼、馬尾、千金組合而成。
王少卿的胡琴擔、軸、筒、弓都是百中選一，千中選一。
擔子的尺寸、竹節要長得合适，讓出接弦地方不扛手。
軸子镂花用六瓣紋，不用螺絲紋，免得松弦緊弦時咬手。
筒子要圓而且要出剛音。
他對筒子上所蒙蛇皮最講究了，他的胡琴，絕不用蟒皮，他說鑼鼓一震，蟒皮音就回去了，而且不能及遠。
他的胡琴都是交給琉璃廠東門一家叫“馬良正”的胡琴鋪給攢組起來的。
他有二三十個空筒子放在馬良正那裡，明天有戲，今天現蒙，就拉個脆勁兒。
他給鳳二、幼卿拉一場戲，就換一個筒子。
他最喜歡聽劉寶全的大鼓，他有若幹新腔，都是從大鼓腔裡悟出來的。
孫老元有一把羅漢竹的胡琴，據說是慈禧皇太後上賞的。
孫老元封琴退隐後，這把名琴就給王少卿了。
孫老的胳膊長，所以他用的弓子也比别人用的長個一兩寸，少卿用着可就不稱手了。
有一天他與馬良正閑聊，發現有一隻弓子上隐然有一隻凸起的蘭花影子，他立刻拴上馬尾，跟他那把名琴配個珠聯璧合。
他說胡琴一定要用琴套，用棉繩抽緊套口，别在腰腿之間，一走一甩絕不打腿，讓胡琴過過風，到了台上才能發出脆音，至于把胡琴放在皮匣裡，讓人瞧着好像西洋樂器似的，那叫狗安粗角（洋式）。
大家都知道，他當時是指着楊寶忠說的。
其實現在台灣伶票兩界，有哪位還用胡琴套呀！ 王少卿自從承受孫佐臣上賞那把胡琴，立刻做了一幅黃緞子琴套，自正屋北上牆，打了一座彩錯金披的琴龛，偶或研究出新腔，必定把禦賜胡琴請下來，拉奏一番。
有一年過年，有些同行至好到他家拜年，正趕上他跟太太發脾氣。
他養了不少水仙花，琴龛下面放着一張紫檀的半圓桌，他太太好心好意放了一盆水仙，他看見之後，愣說水仙花的水汽上升，影響了胡琴的音色。
他家人有時背後叫他二膘子。
他除了鑽研琴藝外别無所好，每逢譜出一個新腔，他一高興叫泰豐樓給做份清湯翅子來，一人獨享，這就是他最大的嗜好了。
他在梨園是顯赫世家，平時飲食服禦又比較豪華，“文革”時期，當然難逃清算鬥争的厄運。
有人說他下放新疆焉耆，有人說他已在西安病故。
總之他就是活着也年過古稀，想再聽他清新婉轉的琴聲，隻好求之于高亭、百代的老唱片了。
搭入楊小樓班，尚小雲首演《摩登伽女》跳“天魔舞”，特約楊寶忠登台伴奏梵亞鈴。
不久他在王府井大街開了一家中華樂器社，胡琴與梵亞鈴雜陳，丹皮羯鼓并列。
文場彈弦子老手錫子剛說：“寶忠喜歡玩弦樂，跟他唱老生，一個使豎勁，一個用橫勁，胡琴拉好了，嗓子也完啦。
”果然不多久，寶忠真的全回去啦。
後來給馬連良操琴，相輔相成，賓主非常融洽。
不過寶忠的胡琴有一缺點，胡琴過門兒時常雜有西洋音味，故梨園行老輩人不大贊成。
他有個外号叫“洋人”，就是說他有點洋裡洋氣的。
有一年，連良應黃金大戲院禮聘赴滬演唱，寶忠因家事纏身，無法随行，才換了李慕良。
李倒是可造之材，不過太喜歡賣弄。
上海幾位資深琴票，批評李慕良玩意兒華而不實，可稱允當。
梅蘭芳從天樂園唱到文明茶園初期，都是由他伯父梅大瑣操琴。
後來梅大瑣年老耳音失聽，才換徐蘭沅給拉。
徐當年不但侍候過譚老闆，而且對賈洪林、劉景然、餘玉琴、楊小朵等生旦的唱腔都有研究。
他的胡琴除了穩健之外，音妍韻美，托腔绮密，所以梅用了徐蘭沅之後，終生沒換過琴師。
而徐蘭沅自傍上梅蘭芳之後，除乃弟碧雲在平組班，為了壯其聲勢，他給拉了幾場之外，終生也沒傍别的角兒（陸素娟在平組班，班底配角文武場面，全用的是承華社原班人馬，徐顧念同人生活，勉強拉了兩三期）。
自從旦角兒唱時加上二胡，梅蘭芳因為王鳳卿的關系，用了王少卿。
少卿小名叫二片，所以伶票兩界都叫他二片。
他除了給乃父鳳卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，專門給蘭芳拉二胡。
二片人長得白皙，衣飾麗都，台下人緣極佳。
他頭腦靈敏，對音韻能夠鈎深緻遠，梅的唱腔十之八九都是他的傑作。
高亭公司給梅灌《太真外傳》唱片時，一段反四平調，有兩個過門兒，二片認為不滿意，重灌四次之多，直到他滿意為止，足證他對藝事的認真。
在台上他的二胡調門兒總比胡琴高一點點，好像二胡有點淩駕胡琴之上的趨勢。
他在台上有幾樣絕活兒，假如唱到緊要關頭忽然斷弦，他能用一根弦拉，讓台下一時聽不出來。
拉二胡中途接弦不算稀奇，他給幼卿拉《落花園》中途胡琴斷弦，讓台下人替他捏了一把汗。
真是藝高人膽大，他不慌不忙，眼疾手快能把弦接上，這是一般琴手所辦不到的。
胡琴是由擔、軸、筒、弓四大類，外加皮弦、碼、馬尾、千金組合而成。
王少卿的胡琴擔、軸、筒、弓都是百中選一，千中選一。
擔子的尺寸、竹節要長得合适，讓出接弦地方不扛手。
軸子镂花用六瓣紋，不用螺絲紋，免得松弦緊弦時咬手。
筒子要圓而且要出剛音。
他對筒子上所蒙蛇皮最講究了，他的胡琴，絕不用蟒皮，他說鑼鼓一震，蟒皮音就回去了，而且不能及遠。
他的胡琴都是交給琉璃廠東門一家叫“馬良正”的胡琴鋪給攢組起來的。
他有二三十個空筒子放在馬良正那裡，明天有戲，今天現蒙，就拉個脆勁兒。
他給鳳二、幼卿拉一場戲，就換一個筒子。
他最喜歡聽劉寶全的大鼓，他有若幹新腔，都是從大鼓腔裡悟出來的。
孫老元有一把羅漢竹的胡琴，據說是慈禧皇太後上賞的。
孫老元封琴退隐後，這把名琴就給王少卿了。
孫老的胳膊長，所以他用的弓子也比别人用的長個一兩寸，少卿用着可就不稱手了。
有一天他與馬良正閑聊，發現有一隻弓子上隐然有一隻凸起的蘭花影子，他立刻拴上馬尾，跟他那把名琴配個珠聯璧合。
他說胡琴一定要用琴套，用棉繩抽緊套口，别在腰腿之間，一走一甩絕不打腿，讓胡琴過過風，到了台上才能發出脆音，至于把胡琴放在皮匣裡，讓人瞧着好像西洋樂器似的，那叫狗安粗角（洋式）。
大家都知道，他當時是指着楊寶忠說的。
其實現在台灣伶票兩界，有哪位還用胡琴套呀！ 王少卿自從承受孫佐臣上賞那把胡琴，立刻做了一幅黃緞子琴套，自正屋北上牆，打了一座彩錯金披的琴龛，偶或研究出新腔，必定把禦賜胡琴請下來，拉奏一番。
有一年過年，有些同行至好到他家拜年，正趕上他跟太太發脾氣。
他養了不少水仙花，琴龛下面放着一張紫檀的半圓桌，他太太好心好意放了一盆水仙，他看見之後，愣說水仙花的水汽上升，影響了胡琴的音色。
他家人有時背後叫他二膘子。
他除了鑽研琴藝外别無所好，每逢譜出一個新腔，他一高興叫泰豐樓給做份清湯翅子來，一人獨享，這就是他最大的嗜好了。
他在梨園是顯赫世家，平時飲食服禦又比較豪華，“文革”時期，當然難逃清算鬥争的厄運。
有人說他下放新疆焉耆，有人說他已在西安病故。
總之他就是活着也年過古稀，想再聽他清新婉轉的琴聲，隻好求之于高亭、百代的老唱片了。