第一章 戲劇之一般概念

藝術中間的各分枝，例如詩，音樂，雕刻，繪畫等，都有他們的專門領土，不能相混。

    各專門的藝術家，也大抵不能越過自己的園地，去從事于其他姊妹藝術（sisterarts）。

    畫家不能做詩，同音樂家不能雕刻一樣。

    他們若一步越過他們的疆界，他們的藝術就不成了。

     不過藝術中間的最幼分枝之戲劇，卻能同時收受其他各種藝術的補助，而完成他自己的美處： Forillcanpoetryexpress, Fullmanyatoneofthoughtsublime, Andpainting,muteandmotionless, Stealsbutaglanceoftime. Butbythemightyactorbrought, Illusion'sperfecttriumphscome Verseceasestobeairythought, Andsculpturetobedumb. 正因為戲劇是各種藝術——詩，音樂，繪畫，舞蹈，建築——的複合品，所以在表現上，在作者與觀者的感應上，不得不受種種限制，生出種種隔膜來。

     第一，劇之本望原在上演，而劇之現出，須賴優伶，所以作者與觀者之間須隔着一重伶人的屏障， 第二，戲劇之上演，設有專場，時間空間，兩有限制，與小說詩歌繪畫等之随時随地可以觀賞閱讀者不同。

     第三，小說詩歌繪畫等藝術品值賞鑒者，大抵以趣味相同，素有根柢者居多，而劇場之顧客，則包含上中下三級，更有男女老幼夾雜與其間，各有各的趣味，不能一緻使他們滿足。

    法國的嚣俄（VictorHugo）在他的那本有名浪漫劇厄内尼（Hernani）的序文裡說：“劇場的觀衆，可分三種，第一是婦人，第二是思想家，第三是一般觀衆。

    一般觀衆所要求的是動作，對婦人最有迷力的是熱情。

    但思想家的要求，卻是認為性格的描寫。

    ” 第四，在戲劇裡，因為要省去不合理的地方，保持真切的原因，所可用的武器，隻有對話，不能加以注釋和