第六章 論适用入聲韻和上去聲韻的長調
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辛一派作為豪傑之詞者所樂用。
丁、汪元量《莺啼序》： 金陵故都最好，有朱樓迢遞。
嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳緻。
更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。
問青山，三國英雄，六朝奇偉。
麥甸葵丘，荒台敗壘，鹿豕銜枯荠。
正潮打孤城，寂寞斜陽影裡。
聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。
漸夜深，月滿秦淮，煙籠寒水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。
慨商女、不知興廢，隔江猶唱《庭花》，餘音亹亹。
傷心千古，淚痕如洗。
烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰裡。
臨春結绮，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。
因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底。
揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。
清談到底成何事？回首新亭，風景今如此！楚囚對泣何時已？歎人間今古真兒戲！東風歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。
這個四疊的長調，共二百三十六字，是宋詞中所僅有的。
最早的作者，要數吳文英。
吳詞的内容，是抒寫男女戀情的，類多凄黯怨抑之音。
汪元量為南宋遺民，曾随謝太後（道清）被俘入北，改服黃冠（道士服裝），最後放歸江南，滿懷亡國的深痛，用這個曲調，抒寫興亡之感，是異常沉郁凄壯的。
第一疊第二句是上一下四句法，第三句是上三下四句法，接上一個六言拗句（仄仄仄仄平仄），表達激情；再用一個去聲的“更”字領下兩個四言偶句，一個五言單句，作一停頓；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，音節是激壯蒼涼的。
第二疊在兩個四言偶句之下，接着一個五言單句，成一小片段；再用一個去聲的“正”字領下一個四言、一個六言句；再換兩個上三下四的七言句，觸景生情；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，融情入景，轉見凄涼怨慕。
第三疊一開頭就是兩個四言偶句，綴上一個五言拗句（平仄仄平仄），成一小片段；接着又是一個上三下四的七言句，一個六言、一個四言句，成一小片段；下面又挺接兩個四言句，作一頓挫；因為上面的雙字句過多，容易流于闆滞，下面就得換上一個七言單句，一個上三下五的八言句，把它疏動一下；接着又是一個四言句、兩個六言偶句（似對非對的特種偶句），又把散漫的形式還歸齊整，于參差錯落的音節中表達感今吊古的無限悲慨。
第四疊開端連用三個四言單句，由今追昔，引出興亡之感；接着一個三、三式的六言句，又一個六言平句，仍由“因思”二字轉出，前慨武備的敗壞，後歎文臣的無能；緊接一個七言單句，作一轉紐；下面又是一個四言、一個五言平句，略加疏宕，收束吊古，轉入感今；下面更轉緊促，連押兩韻，運用一個七言句，一個上一下七的八言句，總結今昔之感；最後換用一個六言、兩個四言平句，再加疏宕，以景結情，弦外餘音，無窮悲慨。
它的韻位安排，第一疊的“遞”“緻”“悴”“偉”是去、去、去、上，第二疊的“荠”“裡”“醉”“水”是上、上、去、上，第三疊的“市”“廢”“亹”“洗”“裡”“绮”“起”是上、去、上、上、上、上、上，第四疊的“底”“第”“事”“此”“已”“戲”“翠”是上、去、去、上、上、去、去，這與情感的起伏變化，也都是息息相關的。
關于上、去通協的長調，原是很多的。
這裡不過随手舉例，結合内容和形式，酌加分析，以見聲韻問題的一般法則而已。
戈載所稱宜單押去聲韻的《翠樓吟》，在第一章中已經提到過了。
再舉一首宜單押上聲韻的《秋宵吟》，作為本章的結束： 古簾空，墜月皎，坐久西窗人悄。
蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。
引涼飔，動翠葆，露腳斜飛雲表。
因嗟念，似去國情懷，暮帆煙草。
帶眼銷磨，為近日、愁多頓老。
衛娘何在？宋玉歸來，兩地暗萦繞。
搖落江楓早。
嫩約無憑，幽夢又杳。
但盈盈、淚灑單衣，今夕何夕恨未了！ 這也是姜夔的自度曲。
中間有一些特殊句式，如“因嗟念”的三言短句下，又用一個“似”字領下兩個四言的特種偶句；又如“幽夢又杳”的平、去、去、上，“今夕何夕恨未了”的平、入、平、入、去、去、上，也都是一些特種拗句。
全首韻腳如“皎”“悄”“曉”“葆”“表”“草”“老”“繞”“早”“杳”“了”，無一不是上聲，顯示一種清幽峭折的特殊情調，也是宋人詞中少見的。
丁、汪元量《莺啼序》： 金陵故都最好，有朱樓迢遞。
嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳緻。
更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。
問青山，三國英雄，六朝奇偉。
麥甸葵丘，荒台敗壘，鹿豕銜枯荠。
正潮打孤城，寂寞斜陽影裡。
聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。
漸夜深，月滿秦淮，煙籠寒水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。
慨商女、不知興廢，隔江猶唱《庭花》，餘音亹亹。
傷心千古，淚痕如洗。
烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰裡。
臨春結绮，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。
因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底。
揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。
清談到底成何事？回首新亭，風景今如此！楚囚對泣何時已？歎人間今古真兒戲！東風歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。
這個四疊的長調，共二百三十六字，是宋詞中所僅有的。
最早的作者，要數吳文英。
吳詞的内容，是抒寫男女戀情的，類多凄黯怨抑之音。
汪元量為南宋遺民，曾随謝太後（道清）被俘入北，改服黃冠（道士服裝），最後放歸江南，滿懷亡國的深痛，用這個曲調，抒寫興亡之感，是異常沉郁凄壯的。
第一疊第二句是上一下四句法，第三句是上三下四句法，接上一個六言拗句（仄仄仄仄平仄），表達激情；再用一個去聲的“更”字領下兩個四言偶句，一個五言單句，作一停頓；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，音節是激壯蒼涼的。
第二疊在兩個四言偶句之下，接着一個五言單句，成一小片段；再用一個去聲的“正”字領下一個四言、一個六言句；再換兩個上三下四的七言句，觸景生情；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，融情入景，轉見凄涼怨慕。
第三疊一開頭就是兩個四言偶句，綴上一個五言拗句（平仄仄平仄），成一小片段；接着又是一個上三下四的七言句，一個六言、一個四言句，成一小片段；下面又挺接兩個四言句，作一頓挫；因為上面的雙字句過多，容易流于闆滞，下面就得換上一個七言單句，一個上三下五的八言句，把它疏動一下；接着又是一個四言句、兩個六言偶句（似對非對的特種偶句），又把散漫的形式還歸齊整，于參差錯落的音節中表達感今吊古的無限悲慨。
第四疊開端連用三個四言單句，由今追昔，引出興亡之感；接着一個三、三式的六言句，又一個六言平句，仍由“因思”二字轉出，前慨武備的敗壞，後歎文臣的無能；緊接一個七言單句，作一轉紐；下面又是一個四言、一個五言平句，略加疏宕，收束吊古，轉入感今；下面更轉緊促，連押兩韻，運用一個七言句，一個上一下七的八言句，總結今昔之感；最後換用一個六言、兩個四言平句，再加疏宕，以景結情，弦外餘音，無窮悲慨。
它的韻位安排，第一疊的“遞”“緻”“悴”“偉”是去、去、去、上，第二疊的“荠”“裡”“醉”“水”是上、上、去、上，第三疊的“市”“廢”“亹”“洗”“裡”“绮”“起”是上、去、上、上、上、上、上，第四疊的“底”“第”“事”“此”“已”“戲”“翠”是上、去、去、上、上、去、去，這與情感的起伏變化，也都是息息相關的。
關于上、去通協的長調，原是很多的。
這裡不過随手舉例，結合内容和形式，酌加分析，以見聲韻問題的一般法則而已。
戈載所稱宜單押去聲韻的《翠樓吟》，在第一章中已經提到過了。
再舉一首宜單押上聲韻的《秋宵吟》，作為本章的結束： 古簾空，墜月皎，坐久西窗人悄。
蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。
引涼飔，動翠葆，露腳斜飛雲表。
因嗟念，似去國情懷，暮帆煙草。
帶眼銷磨，為近日、愁多頓老。
衛娘何在？宋玉歸來，兩地暗萦繞。
搖落江楓早。
嫩約無憑，幽夢又杳。
但盈盈、淚灑單衣，今夕何夕恨未了！ 這也是姜夔的自度曲。
中間有一些特殊句式，如“因嗟念”的三言短句下，又用一個“似”字領下兩個四言的特種偶句；又如“幽夢又杳”的平、去、去、上，“今夕何夕恨未了”的平、入、平、入、去、去、上，也都是一些特種拗句。
全首韻腳如“皎”“悄”“曉”“葆”“表”“草”“老”“繞”“早”“杳”“了”，無一不是上聲，顯示一種清幽峭折的特殊情調，也是宋人詞中少見的。