第六章 論适用入聲韻和上去聲韻的長調
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激動而七言略轉諧婉，且連協兩韻，結出高亢激厲的尾聲。
運用健筆來寫柔情，是柳、周二家的特色。
以下接着來談上、去聲韻的長調，一般都是上、去通協，沒有什麼限制的。
但也要斟酌韻位所在，視情感的變化決定何者為最适宜而加以适當的調配。
比較要激動的地方，就以去聲為妥。
分别舉例說明如下。
一、上去通協例 甲、王沂孫《齊天樂》： 一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。
乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。
西窗過雨。
怪瑤珮流空，玉筝調柱。
鏡暗妝殘，為誰嬌鬓尚如許！ 銅仙鉛淚似洗，歎移盤去遠，難貯零露。
病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？餘音更苦！甚獨抱清商，頓成凄楚？謾想熏風，柳絲千萬縷。
《詠蟬》 這個調子，在第一章中已經舉了周邦彥的作品，說明同屬仄聲的上、去聲字要更番使用。
這首王沂孫詞，對韻腳的上、去安排，是與周詞有些出入的。
上片連用了“樹”“訴”兩個去聲韻；接着于過脈的四言句換了一個“雨”字的上聲韻；下面的“柱”是去聲，“許”是上聲，更疊使用，顯示抑揚錯落的情調。
下片“露”“度”連協兩去，把情調激起；“苦”“楚”“縷”換協三上，轉成凄抑，是與作者所要表達的情感十分相稱的。
周詞是一般傷離念遠的思想感情，王詞卻是亡國遺民的深哀沉痛，情緒的起伏變化是各不相同的。
所以雖然用的是同一曲調，而對上、去韻腳的安排，不能一緻，它的原因也就在此。
乙、周邦彥《西河》： 佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。
怒濤寂寞打孤城，風樯遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系。
空餘舊迹郁蒼蒼，霧沉半壘。
夜深月過女牆來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰裡。
燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽裡。
《金陵懷古》 這個适宜懷古的曲調，音節是凄壯沉郁的。
它有很多平仄拗怒的句子，如“盛事誰記”的去去平去，“遙度天際”的平去平去，“艇子曾系”的上上平去，“東望淮水”的平去平上，“酒旗戲鼓甚處市”的上平去上去去上，“王謝鄰裡”的平去平上，“如說興亡斜陽裡”的平入平平平平上，都是構成拗怒音節的所在；隻末句中間連用四平，顯示低抑凄黯，與上面一個上一下八的長句連綴起來，更在蒼勁中見沉郁。
它的韻位安排，第一疊的“記”“起”“際”是去、上、去交遞使用，顯示輕重抑揚的美妙音節；第二疊的“樹”“倚”“系”“壘”“水”是去、上、去、上、上；第三疊的“市”“裡”“世”“對”“裡”是上、上、去、去、上。
上聲韻越來越多，情調也就随着越來越低抑。
這是一個悲多于壯的長調，但聲情還是郁勃的。
丙、辛棄疾《摸魚兒》： 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住！見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處！ 《淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦》 這個曲調的音節，是掩抑低回、凄壯沉郁的。
開端要取遙勢，必得用上三、下四的七言句式，第一字宜用去聲；第二句宜用平平平去平去，構成拗犯的音節。
接一個七言句、一個六言句，再接一個三言句、一個上三下七的十言句，顯示掩抑低回情調；“怨春”句是轉筋換氣的關紐；換用一個去聲的“算”字領下兩個四言平句，一個五言拗句（仄仄仄平仄），三句一氣，逗出無限感喟。
過片三言短句下接兩個六言句，一平一拗，顯示情調的緊促。
以下的句法、韻位，與上片全同，隻“休去倚危欄”變成平仄仄平平的句式，是不合本調的組織法則的。
它的韻位安排，上片“雨”（一般首句不入韻）、“去”“數”“住”“路”“語”“絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的“誤”“妒”“訴”“舞”“土”“苦”“處”是去、去、去、上、上、上、去：全部是去多于上的。
這樣也就增加了激壯的成分，顯示郁勃凄壯的失路英雄本色。
這調子也為蘇、
運用健筆來寫柔情，是柳、周二家的特色。
以下接着來談上、去聲韻的長調，一般都是上、去通協，沒有什麼限制的。
但也要斟酌韻位所在，視情感的變化決定何者為最适宜而加以适當的調配。
比較要激動的地方，就以去聲為妥。
分别舉例說明如下。
一、上去通協例 甲、王沂孫《齊天樂》： 一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。
乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。
西窗過雨。
怪瑤珮流空，玉筝調柱。
鏡暗妝殘，為誰嬌鬓尚如許！ 銅仙鉛淚似洗，歎移盤去遠，難貯零露。
病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？餘音更苦！甚獨抱清商，頓成凄楚？謾想熏風，柳絲千萬縷。
《詠蟬》 這個調子，在第一章中已經舉了周邦彥的作品，說明同屬仄聲的上、去聲字要更番使用。
這首王沂孫詞，對韻腳的上、去安排，是與周詞有些出入的。
上片連用了“樹”“訴”兩個去聲韻；接着于過脈的四言句換了一個“雨”字的上聲韻；下面的“柱”是去聲，“許”是上聲，更疊使用，顯示抑揚錯落的情調。
下片“露”“度”連協兩去，把情調激起；“苦”“楚”“縷”換協三上，轉成凄抑，是與作者所要表達的情感十分相稱的。
周詞是一般傷離念遠的思想感情，王詞卻是亡國遺民的深哀沉痛，情緒的起伏變化是各不相同的。
所以雖然用的是同一曲調，而對上、去韻腳的安排，不能一緻，它的原因也就在此。
乙、周邦彥《西河》： 佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。
怒濤寂寞打孤城，風樯遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系。
空餘舊迹郁蒼蒼，霧沉半壘。
夜深月過女牆來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰裡。
燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽裡。
《金陵懷古》 這個适宜懷古的曲調，音節是凄壯沉郁的。
它有很多平仄拗怒的句子，如“盛事誰記”的去去平去，“遙度天際”的平去平去，“艇子曾系”的上上平去，“東望淮水”的平去平上，“酒旗戲鼓甚處市”的上平去上去去上，“王謝鄰裡”的平去平上，“如說興亡斜陽裡”的平入平平平平上，都是構成拗怒音節的所在；隻末句中間連用四平，顯示低抑凄黯，與上面一個上一下八的長句連綴起來，更在蒼勁中見沉郁。
它的韻位安排，第一疊的“記”“起”“際”是去、上、去交遞使用，顯示輕重抑揚的美妙音節；第二疊的“樹”“倚”“系”“壘”“水”是去、上、去、上、上；第三疊的“市”“裡”“世”“對”“裡”是上、上、去、去、上。
上聲韻越來越多，情調也就随着越來越低抑。
這是一個悲多于壯的長調，但聲情還是郁勃的。
丙、辛棄疾《摸魚兒》： 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住！見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處！ 《淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦》 這個曲調的音節，是掩抑低回、凄壯沉郁的。
開端要取遙勢，必得用上三、下四的七言句式，第一字宜用去聲；第二句宜用平平平去平去，構成拗犯的音節。
接一個七言句、一個六言句，再接一個三言句、一個上三下七的十言句，顯示掩抑低回情調；“怨春”句是轉筋換氣的關紐；換用一個去聲的“算”字領下兩個四言平句，一個五言拗句（仄仄仄平仄），三句一氣，逗出無限感喟。
過片三言短句下接兩個六言句，一平一拗，顯示情調的緊促。
以下的句法、韻位，與上片全同，隻“休去倚危欄”變成平仄仄平平的句式，是不合本調的組織法則的。
它的韻位安排，上片“雨”（一般首句不入韻）、“去”“數”“住”“路”“語”“絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的“誤”“妒”“訴”“舞”“土”“苦”“處”是去、去、去、上、上、上、去：全部是去多于上的。
這樣也就增加了激壯的成分，顯示郁勃凄壯的失路英雄本色。
這調子也為蘇、